传播学中看肖申克的救赎

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语言的魅力

真正不灭的希望在哪里。也许，仅仅只是在我们自己心里的那一念之善罢了。当我们心存着仁慈，以平常之心去对待所有对我们公平或者不公平的事情。不管我们遇到的是一种什么样的状况。我们总能泰然处之并且找到通往救赎的天堂之路。

看完肖申克的救赎，我总有一种震撼，哪怕是看过几遍也依旧感受到电影带给心灵的那种撞击，那种撼动。说这是一部不朽的电影也许一点也不过份，就算它在奥斯卡的角逐上失利了，可是同样改变不了这种现实。至少这是一部在你看完了之后永远也不会忘记的电影。电影用第三人称的旁白描绘了肖申克监狱二三十年间所发生的所有事情，以瑞德的视角描绘了安迪的作为和因为他而得到救赎的肖申克监狱。

是的，最令我印象深刻的正是瑞德的旁白，那种浑厚淡淡的语调，一点一点把电影向前推动，使电影的节奏不快不慢，既紧凑又留有时间给人以深深的思考，思考人性与救赎。这是种安静的语言，他安静的讲，我安静的听，摈弃了一切世外的浮华，只是投身于这个故事。而这种安静的叙述模式似乎完美的契合了电影的主题，给电影带来了令人迷醉的光芒。我想这正是语言的魅力之一。

在很多人的定义里，这首先是一部嘲讽美国司法制度和狱政制度的电影。因为如果不是因为司法制度上的错判的话，安迪是不会进入肖申克监狱；而如果不是因为狱政制度上阴暗腐败的话，安迪也不会成为诺顿的洗黑钱机器也不会有了后面的整个故事。然而在我的定义里，这部电影首先定义上应该是一部有关人性黑暗以及救赎的电影，如果把它定义在司法制度和狱政制度上的讽世之作的话反正局限了这部电影本身的那种更深一层的意义而让这部电影显得肤浅了。 在我看来，不论是司法制度上的漏洞或者是狱政制度上的阴暗腐败，其根本依旧还是人性上的阴暗和贪婪。如果说，安迪的错判入狱还仅仅只是因为司法制度上的错判，那么后来安迪得到了一个推翻错误回归到自由社会的机会，可是这个机会却威胁到了典狱长诺顿的安全和洗黑钱系统的整体流程的话，那么，这个机会被诺顿的彻底扼杀就完整地体现了这种人性上的黑暗。

而电影是如何于语言中体现人性的黑暗的，我想台词功不可没，这便是语言的另一个魅力点，内涵之美。我一直深刻的记得瑞德的这句话：“听我说，朋友，希望是件危险的事。希望能叫人发疯。”希望，多么美好的词语，可是在那深墙之后，这个词变的那样的不堪那样的绝望。于是有了老托马斯的自杀，留下托马斯到此一游的绝句。随着剧情的发展瑞德似乎道出了这种绝望的源头：“这些墙很有趣。刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙；慢慢地，你习惯了生活在其中；最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就叫体制化。”这些令人深思的台词诠释主人公的情感，深化电影的主题。使电影不在停留在浅层徘徊，而去往人性的深处，瑞德让我们穿过尘埃看见阳光下最黑暗的阴影。

可电影又不仅仅讲述黑暗，更重要的是救赎。而安迪正是救赎的代名词。安迪是冤枉的，可又不是全然无辜，他的心像紧闭的大门，把心爱的人推往无尽的深渊。是的，他错了，所以他用了二十年来忏悔，来清洗他的心灵，来救赎他的灵魂。音乐便在那时响起，安迪的沉默，安迪的喘息，安迪的不甘。当音乐和上语言，便又产生出一种更奇妙的化学反应，在音乐地渲染下，安迪说：“人生可以归结为一种简单的选择：不是忙着活，就是忙着死。” 而后便是电影最后的高潮：越狱。


如果说语言描绘了一幅画，那么音乐便是最亮丽的色彩，它的存在使语言活了起来，是语言表意与显示功能得到充分的发挥。

无论黑暗还是救赎，我们都在电影中感受人性，感受社会的众生相。肖申克的救赎似乎拥有一个完美的结局，这也给了我们一点点安慰，再浓重的黑暗也遮不住自由的光芒。

影片流传几十年。每个人都感受到影片带给人的希望。每个人都可以自救，也可能救人，只要你愿意。影片结尾出现的大片蓝蓝的海水，与监狱的压抑成鲜明的对比，那是我所见过的最耀眼最舒畅的蓝色，那是自由的颜色。当你跨越你所认为的不可能，你也可以拥有你生命中繁华盛开的美景。

肖申克的救赎，在感受语言魅力的同时，静静思考人性的本真。

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