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初唐的贞观时期
1、以唐太宗及其群臣为中心展开,在太宗的诗里,常常壮大怀抱与华采并存,如《经破薛举战地》 2、在贞观诗坛的中期上官仪形成一种诗风绮错婉媚“上官体”。如《早春桂林殿应制》 3、反映社会中、下层一般士人的精神风貌和创作追求的, “初唐四杰”的王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。
“四杰”作诗,擅长成熟的五言律,且重视抒情一己情怀,作不平之鸣,因此在诗中开始出现了一种壮大的气势,有一种慷慨悲凉的感人力量。如王勃的《送杜少府之任蜀川》,卢照邻的《行路难》等
5、初、盛唐之交接陈子昂与张若虚
陈子昂:复归风雅,壮伟之情和豪侠之气,是陈子昂诗歌创作的个性风采,也是他倡导的风雅兴寄中能反映一个时代士人精神风貌的新内容,被誉为唐诗风骨之始他写下了千古绝唱《登幽州台歌》: 前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。
张若虚,质量远比数量重要,一首被誉为“一诗概全唐”的《春江花月夜》足矣。
盛唐时期(百花齐放百家争鸣)
他们“既闲新声,复晓古体;文质半取,风骚两挟;言气骨则建安为传,论宫商则太康不逮” 。 1、 王维与孟浩然为代表的创造静逸明秀之美的诗人
王维以他画家的眼睛和诗人的情思,写物态天趣,宁静优美而神韵缥缈。《终南山》、《鹿柴》 孟浩然禀性孤高狷洁,虽始终抱有济时用世之志,却又不愿折腰曲从。他常从高远处落笔,自寂寞处低徊,随意点染的景物与清淡的情思相融,形成平淡清远而意兴无穷的明秀诗境。如《宿建德江》《耶溪泛舟》:
2、王昌龄、崔颢和创造清刚劲健之美的诗人
与王维、孟浩然等山水诗人同时出现于盛唐诗坛的,有一群具有北方阳刚气质的豪侠型才士。他们的诗歌创作,具有豪爽俊丽而风骨凛然的共同风貌,创造出了清刚劲健之美。
王翰 多一气流转的壮丽俊爽之语,《凉州词二首》其一:
葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回? 王昌龄是个慕侠尚气、纵酒长歌的性情中人。如《出塞二首》其一: 秦时明月汉时关,万里长征人未还。但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。 崔颢豪爽笔调中,添了一层清丽空远的韵味。技压青莲的《黄鹤楼》
李白是盛唐文化孕育出来的天才诗人,其非凡的自负和自信,狂傲的独立人格,豪放洒脱的气度和自由创造的浪漫情怀,充分体现了盛唐士人的时代性格和精神风貌。有人说:李白的魅力,就是盛唐的魅力。 李白的乐府、歌行、绝句都令人赞叹不已。
大历诗风大历诗风,指的是大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风
貌。这些诗人的大多数,青少年时期是在开元太平盛世度过的,受过盛唐文化的熏陶;可由安史之乱引发的近十年的空前战乱,使他们的心理状态产生了明显的变化。
1、杜甫人间的艰辛代替了理想色彩,中年的思虑送走了少年情怀。中唐诗有一种更加生活化的倾向。盛唐诗人追求的是境界的浑融;而到了中唐,我们才看到了有意识的字锤句炼。杜甫就是衔接这个转变的伟大诗歌。 不管是杜甫生平的坎坷还是他伟大的诗歌天赋我们都熟悉到不恩年共再熟悉。
2、韦应物早期所写的一部分作品里,不乏昂扬开朗的人生意气,在他后期的作品里,慷慨为国的昂扬意气消失了,代之以看破世情的无奈和散淡。于是,向往隐逸的宁静,有意效法陶渊明的冲和平淡,成为韦应物诗歌创作的主导倾向,《滁州西涧》:
3、而在这一时期,在创作中以抒写冷漠寂寥情怀为主的其他重要诗人,便是“大历十才子”。 他们的诗主要写日常生活细事、自然风物和羁旅愁思,抒发寂寞清冷的孤独情怀,表现超然世外的隐逸风调。
4、李益,大历年代边塞诗人的诗人的代表,因与谢小玉“花边新闻”而被大家熟知。
中唐(两大诗派)
韩孟诗派的形成 “不平则鸣”与“笔补造化” 崇尚雄奇怪异之美 而遭遇贬谪后刘诗的雄直劲健和民歌情调 冷峭简淡的柳诗等为主体。
元、白诗派的重写实、尚通俗是中唐文化转型时期文学世俗化的新思潮,
张籍、王建、白居易、元稹等人纷纷起而效仿,致力于通俗晓畅、指事明切的乐府诗的创作,白居易作诗甚至要求老妪能解一时间蔚为风气。《长恨歌》、《琵琶行》
晚唐(小李杜)
杜牧晚唐怀古咏史诗所追求的是一种情致高远,笔力劲拔的诗风。《河湟》《早雁》
苦吟诗人:在晚唐社会与文学的大背景下,有相当一部分诗人,以苦吟的态度作着“清新奇僻”的诗,代表人物是贾岛和姚合岛、姚合及其追随者,诗歌内容都比较狭窄,很少反映社会问题。
晚唐时期,闺阁情怀在文士精神生活中占有重要地位。并称“温李”的温庭筠与李商隐,以爱情题材的诗歌和艳丽诗风,在诗苑中开辟出新的境界。
作风浪漫温庭筠其诗歌华美秾丽,多写闺阁、宴游题材,如《春愁曲》:
而李商隐的词风艳丽,有凄艳浑融之称,感情真挚而名品众多,其朦胧多义与心灵世界,也算文学史上一大进步。如《锦瑟》《无题》组诗等
乱离之感与时世讽谕。唐朝最后离乱年代诗人的苦闷于悲哀。郑谷 韦庄 罗隐
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