比较徐志摩和闻一多诗歌的异同 (1)

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比较徐志摩和闻一多诗歌的异同： 同：

1、都是实践新格律体的新月派诗人，坚持新诗创作要符合“三美”（音乐美，建筑美，绘画美）

2、在“三美”中，都很重视音乐美，讲究韵律和谐。闻《死水》音尺十分规则，都是一个三字尺加三个二字尺，押韵并且每节换韵；徐《偶然》AABBA式的韵尾，《我不知道风是在那一个方向吹》每节尾为依洄、迷醉、光辉、伤悲、心碎、光辉，押韵和谐。 3、都善于准确使用意象表达诗歌内涵，如闻《死水》用肮脏绝望的 “死水”来比喻满目疮痍的祖国，《忆菊》用菊花比喻如花的祖国。徐《为要寻一颗明星》用明星来象征理想，《偶然》用云和黑夜中船只来象征与爱人的短暂相逢。 异：

1、表达方式上：

闻更注重唯美的表达；如《死水》中用唯美的方式以美写丑来写死水，“也许铜的要绿成翡翠，铁罐上绣出几瓣桃花”，《忆菊》中把美丽的菊花喻为祖国；又如《也许》中“不许阳光拨你的眼帘，不许清风刷上你的眉，无论谁都不能惊醒你，撑一伞松荫庇护你睡”、“也许你听这蚯蚓翻泥，听这小草的根须吸水”，将女儿死后的世界描写得温柔美好；

而徐多以爱情为中介表现，如《我有一个恋爱》和《这是一个怯懦的世界》中都是用所爱的对象来象征理想；《为要寻一颗明星》中，“明星”也不是爱人而是他的“单纯理想”； 2、

闻更注重绘画美，讲究词藻的鲜明色彩；如《死水》中“也许铜的要绿成翡翠，铁罐上绣出几瓣桃花”“让死水酵成一沟绿酒，飘满了珍珠似的白沫”，如《忆菊》中的“插在长颈的虾青瓷的瓶里/六方的水晶瓶里/钻在紫藤仙姑篮里的菊花”。

徐多选择平实丰富、清新明丽的语言。如《沙扬娜拉一首》中的“像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”，如“我不知道风/是在那一个方向吹——/我是在梦中，/甜美是梦里的光辉”

3、闻的语言多晦涩，雕琢词句，追求语不惊人死不休；如《李白之死》和《剑匣》、《西岸》等长诗中多晦涩，“但群松舞着葱翠的干戚” 徐多平易，选字随意平和。如《残诗》中甚至运用北平口语和儿化音——“赶明儿”、“您叫去”，“冰份儿”，“叫着人名儿骂”

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4、艺术追求上： 闻的风格更严谨，严格遵守格式要求，努力接近“三美”的艺术目标。比如《死水》全诗都是九字一句；《忘掉她》每节形式完全一样：以“忘掉她，像一朵忘掉的花”开头结尾，中间加两个七字句。

徐则较为自由灵动。如《雪花的快乐》有重叠复沓，但不是严格限制而有一定变化，第一节结尾是“这地面上有我的方向”，第二节结尾则是“你看，我有我的方向”；又如《偶然》，看似散漫实则形式完美，押韵形式为AABBA式韵尾，上下节格律形式对称，严谨中有活泼。而《翡冷翠的一夜》此类诗则近乎散句，但仍有内在音步和押韵。

5、意象选择上:

闻爱选择东方情调的意象，如《忆菊》中的菊花，《剑匣》中的剑匣与宝剑，《李白之死》中的李白；

而徐则西方意象较多。如《康桥再会罢》和《再别康桥》中的康桥，《婴儿》中受难母亲的形象，他的诗歌中也经常出现上帝和地狱的语句。

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