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篆书的审美特点
篆书是大篆、小篆的统称。笔法瘦劲挺拔，直线较多。下面是小编 分享的篆书的审美特点，一起来看一下吧。 一、篆书结构的中和之美与对比之美
这两种审美类型。唐太宗讲书法要求“冲和之气”，孙过庭讲： “思虑通审，志气和平，不激不厉而风规自远。”这是以儒家“中庸”思想 为主导的审美观，从秦石刻小篆开始，如《泰山刻石》、《绎山刻石》 等，直到唐代的李阳冰及后来的徐铉，写篆书大体上是属于这种审美 观，形成篆书和谐美的典型样式。清代中期邓石如出，他不但把侧势的 变化运用于书篆，而且把隶属的方势注入了“婉而通”的小篆，更重要的 是他提出篆书结构的审美观：“疏处可以走马，密处不使透风，常计白 以当黑，奇趣乃出。”邓氏篆书加强结构的疏密对比之美，使字势神采 焕发，这种与上述结构匀称和谐相对立的篆书结构美，其实是画法“经 营位置”在篆书创作中的运用，这种篆书结构美古已有之，如秦《琅玡 台刻石》的结构就在舒和之中增加了疏密对比的成份，只是到了邓石如 的手中将其典型化了。如果说和谐之美代表着中国传统文人的审美思 想，那么对比之美则是艺术家的审美思想，更贴近艺术创作的规律。 二、篆书的对称之美与变化之美
自秦石刻小篆作为小篆的典型样式以来，篆书一直在追求一种中 正冲和之美。唐太宗形容这种美：“其道同鲁庙之器，虚则攲，满则 覆，中则正。正者，冲和之谓也。”邓石如对篆书的变革，使其笔法的 单一性变为丰富性，使其线条的圆转为方圆兼备，使其结构的舒和之美 变为疏密对比之美，但未敢变其结构的正势，未变其结构基本对称的 美。直到邓石如之后一百年的吴昌硕，开始把篆书体势进行了由正到侧 的变化。
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2022-04-24
