李煜唐诗《相见欢》最新3篇

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李煜唐诗《相见欢》最新3篇

翻译 篇一

树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。 赏析 篇二

南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓。他所“依靠〞的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性。其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写。这些自属有目共见。但如以为他这“随手〞就是任意“胡来〞，文学创作都是以此为“擅场〞，那自然也是一个笑话。即如首句，先出“林花〞，全不晓毕竟是何林何花，继而说是“谢了春红〞，乃知是春林之红花，——而此春林红花事，已经凋谢。可见这所谓“随手〞“直写〞，正不啻书家之“一波三过折〞，全任“天然〞，“不加修饰〞，意欲成“文〞，诚梦呓之言也。

且说以春红二字代花，即是修饰，即是艺术，天巧人工，总须“两赋而不来〞方可。此春红者，无待更言，乃是极美好可爱之名花无疑，可惜竟已凋谢。调零倘是时序推迁，自然衰谢，虽是可惜，毕竟理所当然，尚可开解；如今却是朝雨暮风，不断摧残之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其为可怜可痛，不止倍蓰。以此可知，“太匆匆〞一句，叹息中着一“太〞字；“风雨〞一然，愤慨中着一“无奈〞字，皆非普通字眼，质具千钧，情同一恸矣。假设明此义，那么上片三句，亦千回百转之情怀，又匪特一笔三过折也。讲说文学之事，切宜细思寻玩，方不致误认古人皆荒率浅薄之妄人，方能于人于己两有所益。

过片三字句三叠句，前二句换暗韵仄韵，后一句归原韵，别有风致。但“胭脂泪〞三字，异样哀艳，尤宜着眼。于是让人们想到杜甫的名句“林花着





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雨胭脂湿〞〔《曲江对雨》〕，此乃南唐后主也熟读杜诗之证也。后主清楚从杜少陵的“林花〞而来，而且因朝来寒“雨〞竟使“胭脂〞尽“湿〞，其思路十分清楚，但是假假设后主在过片竟也写下“胭脂湿〞三个大字，便成了老大一个笨伯，鹦鹉学舌，难有意味。他毕竟是艺苑才人，他将杜句加以消化，提炼，只运化了三字而换了一个“泪〞字来代“湿〞，于是便青出于蓝，而大胜于蓝，便觉全幅因此一字而生色无限。

“泪〞字已是神奇，但“醉〞亦非趁韵谐音的妄下之字。此醉，非陶醉俗义，盖悲伤凄惜之甚，心如迷醉也。

末句略如上片歇拍长句，也是运用叠字衔联法：“朝来〞“晚来〞，“长恨〞，“长东〞，前后照应更增其异曲而同工之妙，即加倍具有强烈的感染力量。顾随先生论后主，以为“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流〞，其美中缺乏在“恰似〞，盖明喻不如暗喻，一语道破“如〞“似〞，意味便浅。按这种说法，那么“自是人生长恨水长东〞，恰好免去此一微疵，使尽泯“比喻〞之迹，而笔致转高一层矣。学文者于此，宜自寻味，美意不留，芳华难驻，此恨无穷，而无情东逝之水，不舍昼夜，“淘尽〞之悲，苏轼亦云，只是表现之风格手法不同，非真有异也。 注释 篇三

⑴谢：凋谢。春红：春天的花朵。 ⑵匆匆：一作忽忽。

⑶无奈，作常恨。寒雨：一作寒重。晚：一作晓。

⑷胭脂泪：原指女子的眼泪，女子脸上搽有胭脂，泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。在这里，胭脂是指林花着雨的鲜艳颜色，指代美好的花。胭脂，一作臙脂，又作燕支。

⑸相留醉：一本作“留人醉〞，意为令人陶醉。留，遗留，给以。醉，心醉。

⑹几时重：何时再度相会。 ⑺自是：自然是，必然是。





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