意大利文化创意产业的现状与发展

2024-04-07 13:34:48 文档大全网 [ 字体：小中大 ] [ 阅读： ]

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意大利文化创意产业的现状与发展

一、意大利设计领域的理念与发展

意大利是全球创意产品第一出口国,在世界设计领域具有强大竞争力;

意大利设计主要从两个方面体现,一是制造业的创意规模,产品成为有形的、无形的财富;东北部家具生产,中东部的汽车发动机、摩托车生产,大理石、纺织工业、制革业,南部那不勒斯世界级裁缝手工艺,无疑是意大利设计区域的分布图,将各种智慧与不同行业结合在一起,生产出能在全世界传播“意大利生活之路”理念的产品,这是意大利真正的“文化生态体系”;二是介于米兰与科莫市之间区域及都灵、罗马、博洛尼亚大城市的第三产业创意发展迅速,形成两个方面的创意产业联手发展;

2003年至2009年,意大利发明专利是世界第二位,相当于全世界注册专利的%;设计家乔·蓬泰50年前说：“在意大利艺术爱上了工业,而工业成为一种文化行为;”这句话精辟地概括了意大利企业设计体系的实质：按照设计规模确认一个基本生产要素;

意大利设计成功的主要原因是地缘性,特别是在乡镇,云集着大量的意大利制造的特色生产方式;这些地区创意活动非常发达,主要采取两种方式：一是生产过程中所有环节人员共同参与为特定的产品进行技术研发,二是利用专业品牌,改造该产品的科学技术含量;关于第一种方式的规模,需要指出的是意大利许多成功的产品都出自工作在同一企业内各个环节的科技人员的贡献,或是以工业乡镇为特点的跨行业联合体;许多设计被运用,缘自优秀的手工艺人做出的基础贡献;虽然这些人没有受过特殊教育,但是他们的勤奋使他们不仅能研究出产品雏形,还能对材料及形态进行革新;在意大利,各种传统知识的传播更多是以悄然的方式而不是明令规定的方式进行;通过手工艺人、技工、工人代代相传实现传承,这是意大利设计的特点之一;

二、电影、电视与文化创意

尽管国际竞争激烈,国内公共财政紧缩,但2010年意大利电影生产工业仍显示出巨大活力;私人企业对电影业投资逐步增长,电影业已不再是受照顾的企业,国家对它的支持仅是全部投资的%.2007年意大利电影观众终于回升到1986年的水平,从那时起电影票房不断上升,意大利电影重新赢得了重要的市场份额;2010年,意大利国产影片包括合拍影片占到了全部上映影片的32%,与2009年相比提高了8个百分点;这是一个极好的成绩,因为2011年是数字技术普及之年,但美国电影没有显示出竞争力;意大利影片票房增长超过平均水平,与2009年相比,增长了%,整个电影票房增长%.2010年威尼斯电影节4部意大利影片参赛、罗马电影节10部意大利影片参赛偏重选择意大利影片参赛,为其取得了良好的票房收入;

同时,意大利电影在国外也引起很大关注;2011年戛纳电影节上,意大利选送4部影片参赛;在都灵电影节上,观众和国际电影界对意大利电影高度关注,2010年有7部意大利影片、4部合拍影片参加电影节;在北美最重要的纪录片电影节--加拿大多伦多Hotdocs电影节上,2011年有11部意大利纪录片被选中;

三、文化遗产的开发与利用

5世纪前,意大利在法律上为全世界开创了保护艺术和环境遗产的文明;由于历史上独特的保护意识,意大利今天仍是其国土上无数不可复制的历史艺术遗产最合格的保护者;文化遗产从结构上讲不适合产生效益,比如经营博物馆、维修文化遗产等,只有在更广泛的领域为保护、使用文化遗产实施巨大投资,才能产生一系列经济效益;专家指出,意大利政府应积极参与文化遗产的保护修复,有些地方单一的旅游文化除变成社会压力外,还正在迅速破坏一个城市的文化生产力;

在欧洲,利用文化资源产生经济效益最多的国家是法国、德国,其次是意大利;美国文化遗产数量只有意大利的一半,但是创造的商业回报是意大利的7倍,达到亿欧元,意大利只有2100万欧元；英国文化遗产数量仅为意大利的一半多,但是商业回报是意大利的4倍；法国的文化遗产数量只有意大利的1/3,但是经济回报是意大利

的3倍;产生这种差距的部分原因在于,意大利人多年来有一个观念,即不能靠文化遗产过日子;不过,通过利用公众目前日益增长的文化需求,意大利有望缩小这种差距;

最近,意大利在利用文化遗产产生经济效益方面也出现了令人鼓舞的情况;2010年,意大利全国博物馆、古迹区参观人数达3200万,毛收入亿欧元,与2009年相比,增长了34%;创收的观众主要集中在博物馆,占整个观众人数的1/3;这说明,经过几年的经济危机后,外国旅游人数增长,意大利文化旅游的吸引力增加;要让文化遗产产生效益,首先要发展其增长潜力,同时还要把尚未利用的其他经济部门的合作关系充分利用起来;