浅论《花样年华》电影作品中服饰所呈现出的文化内涵

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浅论《花样年华》电影作品中服饰所呈现出的文化内涵

作者：王文丽

来源：《电影评介》2015年第08期

电影是一种视觉及听觉艺术，是一种综合的现代艺术，其以审美化的典型形象去反映生活。服饰作为一种艺术形式，是一个国家和地区的文化和审美情趣的载体。从某种意义上来讲，服饰标志着一个民族的审美情趣的高低，而电影则传递着所演示民族的穿衣文化，服饰与影视如影随形。电影在行使其传播文化作用的同时也造就了服饰的流行，服饰的流行又将电影的内容镌刻在人们的记忆中。服饰加强了电影的艺术效果，电影推动了服饰的发展。一部电影的服装造型设计和它的艺术特征，都对电影整体的风格产生催化的作用。服装作为电影中人物造型的重要手段，除了是电影创作中的一个必不可少的环节之外，还像场景、节奏、光效、镜头等其他造型语言一样，在电影中承担着表意功能，从而向观众呈现出极高的审美意义与艺术价值，在现阶段的许多影片中，服装造型已突破了以往的传统表现方式，其造型语言逐渐向现代风格转变。

一、 电影服装的艺术语言 （一）视觉美感

电影对服装审美的要求越来越高，服装也逐渐成为许多电影中吸引观众视线的一个闪光点，尤其是服装的独特个性和呈现出来的装饰美，都是设计师们一直追求的。服装设计本身就是具有立体感、空间感以及质量感的视觉艺术。而款式、面料和色彩的不同风格的运用，使得影视作品所表达出来的感情基调也有所不同。影片《花样年华》中，女主角张曼玉总共换了23件旗袍，影片中的她是一名冷香端凝的已婚女子，从开头到结尾，我们忽略了张曼玉不再年轻的脸庞，却醉倒在她妖娆身体衬托着花团锦簇的旗袍上，旗袍的花色面料各有巧妙，纤细合度的裁剪，她的身体都被旗袍包裹得密不透风，华美的旗袍令人炫目，片中的她因不同的旗袍显得时而忧郁、时而悲伤、时而雍容、时而大度，每一件旗袍都揭示了女主人内心的情感，在影片中她不停地换衣服，换不掉的却是女人柔美成熟的气质。在影片中，主人公苏丽珍的旗袍随着故事情节的发展不断地变换 旗袍的颜色被赋予感情的色彩。当搬家或上班时，通常用白色加黑色、白色加蓝色和淡黄色加白色搭配的旗袍。当她去见男主人公时，却是一反常态的红色旗袍，与以前的暗色旗袍形成鲜明的对比，从侧面刻画出每一时刻的不同心情。旗袍精美的图案、颜色与周围环境的相互映照、对比，成为揭示主旨的一大手段。通过色彩的反差与服装的形式美感冲击着观众的视觉神经，产生既对立又统一的视觉效果。导演王家卫独特的审美视角与旗袍的含蓄之美，在此影片中达到了最完美的结合，也是电影与服装结合的魅力所在。


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（二）制造时尚

电影中服装造型体现了设计者对电影中故事情节、时代背景、人物形象的主观理解，并通过服装这一表现形式呈现在观众眼前。服装是电影语言不可或缺的有机组成部分。一个好的服装设计师设计出来的作品，不仅符合剧本或导演的要求，还要靠近世界流行轨道。所以当一个服装设计师的服装灵活地把现代国际流行趋势融入自己的设计风格的时候。那这部影视作品中的服装一定会带来不可估量的轰动效应。《花样年华》电影的成功，引起旗袍再度被关注，这就是电影效应对服装发展的促进作用。自从有了电影，服装流行与电影似乎就有了密不可分的联系。这种令人炫目的旗袍将女人本身所具有的柔美气息展露无疑。无人不被张曼玉的旗袍造型性感优雅所吸引。于是，几乎所有中国女性纷纷效仿，中国大地上到处弥漫着旗袍风。服装设计，就要把自己的感情放进设计里，用设计的语言把感情表达出来，赋予旗袍新颖、唯美、时尚、委婉的感觉，这既是设计者的职责，也是设计走向市场、走向人们心里的必要途径。 （三）电影气氛

电影气氛指电影中一个场景给人心灵带来的感受。服饰对电影场景氛围的烘托与营造，往往给人留下深刻的印象。主要原因不是影片本身的情节，而是影片中给人以震撼力的画面和演员营造的气氛，而我们所说的画面除了影片应合情合理具有的场景和道具外，服装更是功不可没。它不仅可以辅助演员表达所要的性格特征，而且还是概括影片所在的时代背景最有利的工具，只有这样才能展现出独特风貌的服装文化形态和内涵，才有可能为影片烘托气氛，给人以视觉冲击力。电影《花样年华》里，张曼玉于大上海十里洋场的穿行中，一座城市欲迎还休的浮荣繁华丝竹声便在这一身身旗袍中体现淋漓尽致。在幽暗的灯光下，女主角不断地变换着旗袍的颜色和款式，似乎每一次的变换都诉说着每一次不同的心境。加上导演设计的独特灯光，使故事在委婉、含蓄的氛围中慢慢向前发展。穿旗袍的女子永远是最为绚丽、最有气质内蕴的，它婉约而又充满魅惑，古典当中又内蕴着性感烘托、陪衬出影视作品的气氛，给观众以十足的视觉冲击。

二、 电影服饰的文化内涵 （一）时代背景

服装是人们日常生活中涉及个人组成的最为重要的一部分，而且它还是一种表现社会活动的形式，它能够帮助观众了解和识别电影中时代与社会的变迁，通过电影中人物穿着服装的款式与样式，观众就能很容易地分辨出故事发生的年代。在人类发展的最初，用来记载历史、将历史传承给后代的载体是书籍，人们将自身文明进程的脚步用生动的语言文字记录下来，然而语言文字仅仅只是一种抽象、空洞的描述，它所产生的效果远远不及视觉化形象那么生动、丰富，在这方面，服装就有着语言文字无法比拟的优越性，尽管现阶段的服装艺术还不是那么系统、那么严谨，但它能将影视作品中的人物形象由平面变为立体、由抽象变为具体。每一部电影作品故事情节的发展都有着特定的时代背景，塑造的角色也是形形色色，各有不同，所以服


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饰设计就要有符合剧情的历史因素以及更多的文化内涵。许多历史人物形象长期活跃在电影屏幕上、一直生活在社会人群中，这正是因为服装不仅对人物的外形特征，甚至对人物的性格个性都能进行描述与深化。 （二）社会学意义

影视文化在常态下是意识形态，它同时具有倾向性和民族性。虽然不同的影视服装所代表的文化形态和文化内涵都不同，但大体上是相似相通的。导演会在电影中为人物精心安排角色服饰，它往往具有某类信息的暗示，在影片的空间里，观众获得更多的是一种文化上的角色暗示。所以，服装作为一种角色的形象包装，非常重要。服饰是导演表意的一种常用方式，具备某种社会学的意义，它主要表现在服饰能间接地反映人的某些行为，从行为中看出一定的意识。很多时候，服饰代表某种精神境界，如舍生取义，同时也能展现文化，反映正确的伦理道德。很多观众应该记得苏丽珍上司的那条领带。领带这个道具具有很深的象征意义。一条领带能让女主角窥探出老板有“外遇”。在这里，领带并不是传统意义上的装饰品，它具有一定的指向作用，表现出的是一种伦理道德的转变，有一定的社会含义，更能引发观众更深层次的社会思考。 结语

电影是一种文化需求，能够满足人们内心对精神生活的追求。好的电影传递的不仅仅是它的故事情节或是它的艺术表现手法，而是引发观众的感情共鸣。在《花样年华》电影中，服装带给我们视觉上的审美愉悦，在传承历史文化的同时，也融入现代艺术气息。服饰艺术以其无可取代的具象手段、丰富多彩的表现形式为影片的成功发挥了巨大的作用。电影服饰这一复合艺术向观众展现了中国文明的历史发展轨迹。

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