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《黑天鹅》中镜像母女关系及悲剧成因
摘要：以“镜像阶段”理论分析《黑天鹅》。研究镜子具有重要的实际和精神上的功用,尝试分析剧中母女关系转变及悲剧成因。
关键词：黑天鹅 欲望 拉康 镜像阶段
Abstract:This essay applies the “Mirror Stage” theory to the analysis of the movie “Black Swan”. Realistic and mental effect of mirror is discovered. The relationship transition between mother and daughter and tragic root are also revealed.
Keyword:Black Swan Desire Lacan Mirror Stage
《黑天鹅》具有得天独厚的叙事空间,即芭蕾舞团的镜子。透过镜子,妮娜感受到的是自己的形象在他人眼中的印象,是一种他者注视的固化。由此不难联想到雅克拉康的独创性理论——“镜像阶段”。“镜像阶段”,指的是婴儿在尚不能完整地感受、控制自己的身体的时候,在镜中看到自己的形象,便误把自己在镜中统一的身体形象看作是统一自我之所在,由此进入想象秩序主导的“镜像阶段”。
1、镜像中的母女关系
镜子或镜像,“它所隐喻的无疑是妮娜和母亲的关系”[1]。妮娜的母亲是禁欲式的,代表生活上的完美,母亲曾因沉湎情爱,生下私生女断送舞蹈生涯,因此她认为肉欲和性爱是毁灭性的,强迫女儿停留在十余岁的懵懂之中。她把妮娜塑造成柔弱的白天鹅,但也压抑了妮娜的欲望和野心。
拉康曾经指出,婴儿的知觉最早发生于在妈妈的怀里和摇篮中主客不分之混沌中,他(她)无法界划自己的身体与妈妈、外部世界的区别。“孩子在想象中认同母亲的欲望,如同剧中最开始,妮娜通过成为母亲欲望的对象完成自我认同。婴儿一出世,父权社会总以父亲的姓来命名新生儿。”[2]孩子与母亲的关系属于自然,而与父姓的关系在很大意义上却是社会习俗强加的。这是孩子进入社会的第一步。父姓在拉康的学说中意味着人之社会化的根基、律法的基础,也是象征秩序的起点。由于父亲的缺席,妮娜始终停留在镜像阶段,也就是满足于成为母亲欲望的对象——成为母亲希望看到的那个形象。而代表“他者”的芭蕾舞剧指导托马斯和观众却期望看到一个更加诱惑、狂野的黑天鹅。 拉康曾就欲望说过一句话,并为人们反复引用:人的欲望就是“他者的欲望”及“人的欲望从对他者的欲望中发现它的意义,这与其说是因为他者把握的被欲望的主体,不如说欲望的第一个对象即是由他者来认可的”。[3]为达成他者的审美要求,妮娜试图使自己更满足他者的审美要求。达到更现实的自我,她对他者的欲望的对象生发出欲望来。所以拉
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2022-03-28
