李典：真正的鉴定家不需要放大镜

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李典：真正的鉴定家不需要放大镜

作者：暂无

来源：《艺术品鉴》 2015年第8期



古董鉴定是一门博大精深的学问，需要几十年积累的经验，很难有一两招就能速成制敌的灵丹妙药。但古董也并不像人们想象得那么神秘，虽然在当今的古典收藏界，赝品比例高达95%，在书画收藏方面，仍许多人希望走进这个丛林，很多有钱人叉在外面徘徊，这样一个“水深火热”的世界，很多人进去失败，最终没有得到一张好画，所以这行始终就被罩着一层神秘的面纱。

熟悉所以容易

在香港著名典藏家、吉林博物馆特约鉴定专家李典先生看来，鉴定并不神秘，辨别一幅画，如同一个母亲辨别一对双胞胎一样简单，因为熟悉，所以鉴定。李典先生曾开过画廊，同时自己从事书画的收藏，后又从事书画鉴定这一块，多年从事书画方面的工作，使得他对许多书画了如指掌。

李典先生说：“我在这个行业里面混了将近30年，我觉得一点都不神秘，相反还给我带来了很多乐趣。很多书画鉴定专家，很多时候只要瞥一眼，马上就知道真假，外人觉得这跟神人一样的，不知道以为练过什么神功，比如像故宫徐邦达人称徐半尺，打开半尺画他就告诉你是真的假的，其实就像母亲鉴定双胞胎一样”。

李典先生认为，有些鉴定家举办拍卖会的时候拿着很大的放大镜，实际上真正的鉴定家是不需要这种工具的，取决于对这些东西熟悉程度，现在很多人想去学鉴定，外面很多的美院，重要的美术机构办了班教大家鉴定，这种鉴定班基本上是骗钱的。

李典举例说：比如说我们到美国，我去跟美国人讲怎么鉴定毛泽东和古月，哪个是真的毛泽东？哪个是古月？到美国给他们开一个班，从毛泽东他妈开始讲，他妈是谁？他爸是谁？甚至他姥姥是谁？姥爷是谁？全都可以搞得清清楚楚的，时代背景，各种轶闻趣事等，最后告诉他毛泽东长什么样呢？一张中性的面孔，就是不太像男的也不太像女的，胡子不太多，高脑门，下巴长一颗大的痦痣。单这个痦痣不是黑的是白的没有颜色的这么一颗，讲完了上完这个课之后，把古月的照片给美国人看，美国人马上就认可了，这个肯定就是毛泽东，但作为中国人把毛泽东和古月的照片往你前面一放，马上就能够认出来哪个是毛泽东，哪个是古月。

李典说到一些鉴定培训机构，不免义愤填膺。他建议学习鉴定，应找一个可靠的老师，学习一些标准，比如说齐白石重要的作品和各个时期作品的特点，在业余时间抽出时间来去读大量的历史，像过去你要入这个行首先你就是要背各个名家的名号，比如齐白石他字什么？号什么？首先得把这些背下来，如果别人落一个名字他都不知道是谁的，结果很便宜就出手，但是后来才发现这是一张名迹。所以，可靠的人引导，加之对艺术品特点的了解和掌握，是较为有效的方法。

细节决定成败

李典认为，鉴定书画要从每一个细节入手。他举例说：中国书画的研究上面笔法非常重要，鉴定需要研究这一笔下去在什么地方拐弯，在什么地方用力，在什么地方收尾，收尾的笔锋是扫出去的还是停顿的，进行这样的比对。

李典说，比如齐白石，现在有很多仿齐白石的画，也有很多人拿齐白石的东西给我看，齐白石的东西我瞥一眼我就能辨别真假。因为仿制者根本就不了解齐白石当年用的是什么笔，怎


么去作的画，所以仿制品一目了然。现在很多的画家没有用过真正的毛笔和宣纸，因为这些年宣纸和毛笔都出现了变化，过去的狼毫笔没有现在的硬。传统的画家到了明清以后喜欢用羊毫，羊毫基本上一笔下去以后毛是弹不回来的，不能马上就回到原位，摁下去就是一个弯，因为它力量停留在此处，这是现在很多仿齐白石的画的人不知道的。齐白石的笔是用长锋的羊毫，等蘸好墨以后在砚台上稍微摁一下。另外，现在的画家写字是直着写的，齐白石写字的时候笔是横着拿的，用力之后就出现一个问题，在字收口的地方都是斜的，如果我看一眼这个收口是平的，就基本上可以不看了，因为这个笔是软笔，在向下走的时候毛不停地在线条当中摆动的，他在不停的摆动当中又要找到中心线，实际上他的手一直在不停地调整笔在保持中心线的感觉。过去有个词叫“屋漏痕”，好的书法作品就像屋檐下的漏水一样，一条水柱流下来的感觉，是有摆动的，但是现在的笔里加了一种日本的尼龙，笔一点下去马上就弹回来，所以在画线条的时候就出现了问题，齐白石写线条的时候很慢，现在基本上是快速地一笔下来。研究一个画家的时候我们要对他的用具、习惯，都要有很深的了解，并不是只看了两本画册之后就可以鉴定齐白石、张大干了。

李典举例说，张大干是用新笔的，他在落款的时候会拿着毛笔在嘴里咬一下，这个毛还是不全的，前面咬出一小块，然后先蘸水，再蘸墨，所以他写的时候这个字是从浓到淡到干的过程，他一篇字写出来整体是花的，墨色是有变化的，一篇里面有浓的，有淡的，有干湿变化的。但是现在仿的人不知道，现在仿的就人是拿起毛笔就写，如果一篇字从头到尾都是黑的，就不用仔细看了。现在专门鉴定张大干的作品的人也未必能够知道这里面是怎么回事。

不要盲目相信专家

目前国内文物鉴定从业人员大致有三类：一是国有文物收藏单位的文物专家，主要负责博物馆文物征集鉴定工作；二是通过国家文物局鉴定资格认定考试的责任鉴定员，业务范围仅限于文物进出境审核；三是在中国艺术品鉴定评估委员会、中国收藏家协会等机构任职，或取得相关机构发放的鉴定资格证书的从业人员。但眼下各类鉴宝活动邀请的嘉宾、专家，多是出自第三类鉴定人员。由于这类鉴定人员在获取资格证书时，不少人并未经过严格的分类考试、资质审核，鉴定水平良莠不齐，从而导致“伪专家”满天飞。也就形成了人人都能鉴宝，却没人来鉴定专家。

李典认为，不要盲目地相信一些大机构里所谓的专家，很多大机构里面的大专家从大学毕业以后分配到公司、博物馆去，即便故宫里，想看真迹也是很难的。一些“专家”进了机构、博物院，实际上就是读了书，写了几篇文章并发表，无非是“论宋画怎么样”“论元画怎么样”，然后熬了多少年以后就提级，变成了副研究员、研究员、专家，实际上不见得就看见过多少画，他们是那种做学问的，但和鉴定家是没有什么太大关系的，他们更多的是考据。

同时也不要盲目相信拍卖行。目前许多拍卖行在《拍卖规则》中声明对拍品瑕疵、真伪不做任何担保。《拍卖法》也明确规定： “拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖标的的真伪或者品质，不承担瑕疵担保责任。”所以赝品充斥拍卖市场已经不是什么新闻。

李典说：现在在拍卖行里面很多人愿意买《石渠宝笈》里面的东西，因为这是乾隆那时候著录过的一些东西，现在这里面画价值连城，但是张大干他们当时做假画就是按照《石渠宝笈》做的，过去没有照片，只会有这是某某某的画，尺寸是什么样的，在什么地方有谁来题字，在什么地方有谁来盖章这样一些记录，做假画的人就只按照这些标准，现在拍卖行里要是得到一张《石渠宝笈》里的画会觉得很珍贵，但究竟是不是真的值得思考。

李典说： “选择专家，首先要相信鉴定家的人品、道德方面的，还有技术，有的人是真不会看，有些是明明能看但是受到利益驱使他也不告诉你是真的，所以大家应该选择相信一个可靠的机构，我们可以看他的历史，他的业绩，这样对鉴定结果才有一个保证。”

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