春晚书山家屋壁·其一(贯休)

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春晚书山家屋壁·其一(贯休)



春晚书家屋壁 其一(贯休) 原文

春晚书山家屋壁

柴门寂寂黍饭馨，山家烟火春晴。 庭蒙蒙水泠泠，小儿啼索树上莺。 鉴赏

后两句写庭院中，水气迷蒙，宛若给庭花披上了轻纱，看不分明；山野间， 泠泠 的流水，是那么清脆悦耳；躲进巢避雨的鸟儿，又飞上枝头，吱吱喳喳，快活地唱起歌来；一个小孩走出柴门啼哭着要捕捉鸟儿玩耍。这一切正都是写春雨晴后的色和喜雨之情。且不说蒙蒙的景色与泠泠的水声，单说树上莺。树上莺尚且如此欢腾聒噪，逗得小儿啼索不休，更可想见大田里农夫抢耕的情景了。

晚春是山家大忙的季节，然而却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓 小诗精深，短章酝藉 ，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于 澹中藏美丽 （薛《一瓢诗话》），于静处露生机。

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贯休的诗在语言上善用叠字，如 一瓶一钵垂垂老，万水千山得得来 （《陈情献蜀皇帝》），人因之称他为 得得来和尚 。又如， 茫茫复茫茫，茎茎是愁筋 （《茫茫曲》）， 马蹄蹋蹋，木落萧萧 （《轻薄篇》），等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中，叠字凡三见： 寂寂 ，写出春雨晴后山家春耕大忙，家家无闲人的特点： 蒙蒙 ，壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态： 泠泠 ，描摹春水流动的声韵。这些叠字的运用，不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜，而且声韵悠扬，具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗中，这诗给人以清新健美之感。

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