浅谈诗歌的凝练

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浅谈诗歌的凝练

作者：王助山

来源：《中学教学参考·语英版》2010年第01期

凝练是诗歌的特征之一,它不仅是一种文字处理上的技巧,更是一种独特的思维方式,体现着诗人简洁而干练的文字风格、独特的生活感受和审美体验方式,是诗人对繁杂生活现象的高度概括。

诗歌由于高度集中地反映社会生活,较之其他文学样式(散文、小说),对语言有更高的要求。它要求言简意赅,用较少的语言表现丰富的内容,生动形象,且富于音乐性。著名诗人公木说:“文学是语言的艺术,特别是诗歌,它是经过提炼的最精粹的语言。”(《谈诗歌创作•邵燕祥的诗》)贺敬之在《雷锋之歌》中对历史的概括更为凝练,新颖生动且富于节奏感: 长征路上/那血染的草鞋/已经化进/苍松的年轮… 淮海战场/那冲锋的呼号/已经飞入/工地的夯声

这里“血染的草鞋”、“冲锋的呼号”是对过去战争岁月的高度概括,说明过去是血染的过去,是充满硝烟的过去。而“苍松”和“夯声”则表现出今天的社会主义祖国已苍松翠柏,朝气蓬勃,一片热气腾腾的社会主义建设的景象,这中间“化进”和“飞入”运用得极为巧妙。它前后关联,生动地表现了历史的发展,事物的变化。在这里诗的语言确实起到了以少胜多、以一当十的作用。

诗歌是语言艺术中要求比较严格的一种文学形式。要认真“炼字、炼句”,下苦功锤炼语言,使每个词甚至每个字都有相当的表现力,使其在形象的塑造上拟态传神、绘形着色。苏联诗人马雅可夫斯基曾以镭的开采比喻诗歌语言的提炼,他写道:“诗歌的写作——如同镭的开采一样,开采一克镭,需要终年劳动。一个字,用得恰当就需要几千吨语言的矿藏。”

宋代王安石的那首著名的七绝《泊船瓜州》,其中“春风又绿江南岸”一句中的“绿”字,是经多次反复锤炼,才改定的,至今为人传诵,成为“炼字”的典范。唐代大诗人杜甫十分重视诗歌语言,他的诗歌语言苍劲凝练,往往用最少的字句表现出最丰富的内容,有“语不惊人死不休”的美誉。他的《送蔡希鲁都尉》诗中有“身轻一鸟过”,“过”字给人一闪而去的感觉,与下句“枪急万人呼”正好相应。对比之下,若用“疾”字太露,“下”字太笨,“起”“落”二字只写出了鸟的状态,没有流动的感觉,又太死。只有“过”字恰如其分。

“雨去花光湿,风归叶影疏。”(《郊兴》王勃)看这句诗,“湿”言“光”,“疏”言“影”,本身就不寻常。王勃写春雨下的时间短,雨后日出,花上已没有雨水,在日光照耀下更见滋润,所以说“花光湿”,


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这个“湿”字极为确切。这个“光”字显得花有精神,所以说“光”字有情。风停了,在日光照耀下,夜影清疏,一个“疏”字,显得日光从叶影透出。完全按照生活的样子写出,又显得有诗情,用字尽妙于此。

英国大诗人华兹华斯说:“凝练是一种将感情通过沉思的沉淀,再以一种平静的方式抒发的事,而不是那种单凭才气,一任感情和想像无拘无束发挥的诗。”著名评论家耿建华教授说“散文如果是糖水的话,那诗就是糖精”,这个比喻很贴切。要写出一首精炼的好诗是非常不易的,需要诗人更多的人生经历和理性参与。只有那种饱尝人间酸甜苦辣,参悟世事,在岁月熔炉里反复锻打出来的诗,才会有凝练的语言。诗人悄悄融进了他的人生经验,他的生活爱憎、希望与慰藉。臧克家写《难民》时第二句诗曾三易其稿,第一稿写道:“黄昏里扇动着归鸦的翅膀”;第二稿改为“黄昏里还辨得出归鸦的翅膀”;第三次定稿为:“黄昏里还没溶尽归鸦的翅膀。”如陆游的《书愤》其四中的“楼船夜雪瓜州度,铁马秋风大散关”,这两句以高度浓缩的笔墨,勾勒出一幅辽阔宏大的画面:在大雪飘飞的夜里,乘船强渡瓜州;在秋风瑟瑟的大散关,骑马挥刀与敌军厮杀。追怀往事,感情激越;语言凝练,意境开阔。

短诗与长诗比较,短诗更接近于诗的本质,更能展示诗歌的丰富性。像陈子昂的《登幽州台歌》短短几十个字,表达了对宇宙时空的独特体验,去感受一种震撼的心灵。王维的《鸟鸣涧》:“人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。”描绘出一幅静谧的春山月夜图。闲、静、空、落四字连成一片,谱就了短诗的基调。

诗歌语言的凝练,并非是使语言深奥、艰涩,而是使语言更加流畅自然、通俗易懂。能够把深刻的思想内容用浅显而又含蓄的语言表达出来。 (责任编辑 李 晔)

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