重章叠句在诗歌中运用

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重章叠句在诗歌中运用



重章叠句运用的好，能让人赏心悦目，过目难忘。李敖有句豪言说，五百年内写白话文的前三名是，李敖，李敖，李敖。三个“李敖”重叠在一起，富有韵味，可以说是重章叠句运用的典范。不论在古代，现代，还是在外国诗歌中，重章叠句都有着广泛的运用，为诗歌增添了无穷的魅力。



苏阳的专辑《贤良》中有一首《凤凰》，“妹妹是牡丹啊花园里长，哥哥是那天上的凤凰，旋来旋去没有方向，吊死在那颗牡丹的树上。”四句歌词，配上苏阳带有极其落魄气质的嗓音反复吟唱，很悲凉，当时就听得我心都碎了。不断重复的形式，让人想到歌词中那只围绕着牡丹f飞来飞去找不到方向的凤凰，最后，我分不清那旋来旋去，旋去旋来的，究竟是音乐，是歌词，还是凤凰……只感到凤凰的痴情和悲伤在胸中不断回荡。



重章叠句在诗歌中运用得十分广泛，是诗歌的一种表现手法，即各章的句法基本相同，中间只更换相应的几个字，反复咏唱。作用在于加深印象，渲染气氛，深化诗的主体，增强诗的音乐性和节奏感，使感情得到尽情的抒发。叠句就是意义相同的句子前后呼应地重叠。它常常用于表现人物的一种回环往复的强烈感情，给人以“百转千回”、“绕梁三日”的感受。叠句运用得好，可以使作品产生强烈的艺术魅力。苏阳《凤凰》一曲，无疑是重章叠句这一手法成功运用的范例。



在我国最古老的诗集《诗经》的作品中，常常采用重章叠句的形式，即重复的几章间，意义和字面都只有少量改变，造成一唱三叹的效果。这是歌谣的一种特点，可以借此强化感情的抒发，在《国风》和《小雅》的民歌中使用最普遍，而在《颂》和《大雅》，以及《小


雅》的政治诗中几乎没有。举一个《诗经》中典型的例子，如《周南·芣芑》：



采采芣芑，薄言采之。采采芣芑，薄言有之。 采采芣芑，薄言掇之。采采芣芑，薄言捋之。 采采芣芑，薄言袺之。采采芣芑，薄言襭之。

参考译文： 采了又采车前子， 采呀快去采了来。 采了又采车前子， 采呀快快采起来。

采了又采车前子， 一枝一枝拾起来。 采了又采车前子， 一把一把捋下来。

采了又采车前子， 提着衣襟兜起来。 采了又采车前子， 别好衣襟兜回来。

全篇三章十二句，只变动了六个动词，不但写出采摘的过程，而且通过不断重复的韵律，表现出生动活泼的气氛，似乎有一种合唱、轮唱的味道。清人方玉润说：“恍听田家妇女，三三五五，于平原旷野、风和日丽中群歌互答，余音袅袅，忽断忽续。”（《〈诗经〉原始》）这么说也许多了一些想象，但叠章重句的美感，确实是很动人的。四言诗衰微后，这种形式也被捐弃，只能偶一见之。倒是在现代诗歌中，又常看到这种情况，例如上面提到的苏阳的歌曲《凤凰》。

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