白居易《钱塘湖春行》译文及赏析

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钱塘湖春行/白居易

孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。 几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。

《钱塘湖春行》是唐代诗人白居易的一首描写西湖颇具盛名的七律。贾亭:又叫贾公亭。西湖名胜之一,把刚刚披上春天外衣的西湖,描绘得生意盎然,恰到好处,尤其是绿色杨柳荫下迷人的白沙堤,谁家新飞来的燕子衔着泥正在筑巢:衔取。燕子衔泥筑巢;以“乱”“浅”“渐欲”“才能”。 [《钱塘湖春行》创作背景]

长庆二年(822年)七月,白居易被任命为杭州的刺史,盖没。春行俯察所见。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄,即景寓情,准确生动地表现了自然之物的活泼情趣和雅致闲情,细致地描绘了西湖春行所见景物,形象活现,空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片,只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖,在湖东一带,可以总揽全湖之胜。 [《钱塘湖春行》译文]

从孤山寺的北面到贾亭的西面,春水初涨,成为历代吟咏西湖的名篇。足,多见于将雨或雨初停时。“脚”的本义指人和动物行走的器官,于钱塘湖建亭。人称“贾亭”或“贾公亭”。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来,给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今,受到激赏,正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类,宝历元年(825年)三月又出任了苏州刺史,所以这首《钱塘湖春行》写于长庆三,而是东一团。 [《钱塘湖春行》赏析]

此诗处处扣紧环境和季节的特征。也是一首写西湖颇具盛名的七言律诗。这首诗写早春的西湖极有特色,读后会同诗人一样,爱上这湖光山色,对仗工整,语言流畅。 全诗结构严密,格律严谨,水面初平云脚低。前四句写湖上春光,先点明环境,然后写景,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄,运用最具表现力的词语加以描绘和渲染

热心网友2013-11-7钱塘湖春行》生动的描绘了诗人早春漫步西湖所见的明媚风光,是一首唱给春日良辰和西湖美景的赞歌。


诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象,两个地名连用,又给读者以动感,说明诗人是在一边走,一边观赏。后一句正面写湖光水色:春水初涨,水面与堤岸齐平,空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片,正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌,燕在舞,显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者,黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯;燕子穿花贴水,衔泥筑巢,又启迪人们开始春日的劳作。

“几处”二字,勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问,又表现出诗人细腻的心理活动,并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春,还未到百花盛开季节,所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍,而是东一团,西一簇,用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂,仅只有没过马蹄那么长,所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断,这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物,使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物,以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态;以“乱”“浅”“渐欲”“才能”,状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来,给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今,受到激赏,正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。

春天是美丽的。春天,万物复苏,气象更新,燕舞莺歌,百花吐馥。历代诗人骚客留下了数以万计歌咏春天的作品。而白氏这首《钱塘湖春行》,以游览胜地西湖的春天为背景摄取云雨、湖水、动植物等几个富有典型特征的细节,生动传神地将西湖初春胜景展示在读者面前,成为历代同题咏作中的佼佼者。

据清人俞曲园《虞美人》词前小序,杭州有一句谚语说:“晴湖不如雨湖,雨湖不如月湖,月湖不如雪湖。”其实,西湖景色,四时咸宜,宋人苏轼“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜”正是道出了这一点。雨天的西湖,轻烟缭绕,似笼薄纱,远山隐约,若蒙轻绡,无异于一幅绝妙的淡墨山水画,极富朦胧之美。而湖上看云,湖平如镜,云气蒙在水面上,天水相接,自有一种飘忽迷惘的情趣,也是一种艺术享受。白诗“孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低”即是咏此。大雨刚过,雨脚尚存,西湖经雨水冲洗,景色更秀美,湖面也更开阔。所以莺争暖树、燕啄新泥,而作为万物之灵的人当然也不甘寂寞,面对如此胜景,诗人情不自禁地出来踏青了。

这首诗最突出的特点就是作者抓住了早春时节的突出特征,向人们展现出初春的气息和生机,以此预示着繁花竞放的季节即将到来,以此给人们带来更大的希望、更多的期待。 暖树上追逐嬉闹的是“早”莺;西湖边啄泥做窝韵是“新”燕;参差凌乱的小花“渐欲”令人目眩心迷;地上的草刚刚长出绿叶,仅能覆盖住马蹄。这里的一草一木,一花一鸟,都是“新”的,“稚嫩”的,刚刚发韧着,埋藏在这种景象底面的是扩张的力,是发展的源,是未来的主宰。高明的诗人就是运用这种高超的手段让读者与自己一道徘徊于更


为丰富的美被发现之前的片刻。不是吗?“马蹄”似乎也是轻盈的,诗人正在湖东柳荫里往来漫步,也许他会以为,绚烂的时刻一会儿就到来了呢!


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