毕业论文例文-《判决》中的“父子冲突”所体现出的“个体与社会的冲突”

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刘艺

弗兰茨·卡夫卡是奥匈帝国时代最具影响力的作家之一，他的作品提醒了一种荒谬的充满非理性色彩的现象。他最爱好的作品《判决》以第三人称叙事的方法经过刻画亲子间的抵触展现了抱负生活中人的异化与隔膜、心灵上的残暴无情和团体与社会的抵触，此作品具有浓烈的自传色彩。

卡夫卡曾在手札和日记中将父亲视为“暴君”。《判决》正是卡夫卡“儿子们”系列作品中的一部，个中刻画的就是“在相对的父亲威望配景下，儿子的生活形状和作为儿子的生活体验。”[1]全部故事以“两重叙事”（“作品的意义在于这两种叙事活动的交互感化，在于这两种抵触的相互抵触、相互制约、相互弥补”[2]）的手段主要刻画了两组人物关系：格奥尔格和他在俄国的冤家、格奥尔格和父亲。以复杂的故工作节论述了他们之间错动复杂的关系：年轻的商人格奥尔格思念自己在俄罗斯的冤家并给他写了封信，告诉自己的近况及要订婚的音讯，欲望其能来参与自己的婚礼，接着他离开父亲的房间，告诉父亲一切，没想到父亲的立场极不友好，末尾是疑心儿子这位冤家的存在，后来又说自己跟这位冤家有着亲密的联系，乃至他是父亲安插在其身边的眼线，最后父亲指摘儿子欺骗冤家、缺少兽性，判其投河之刑。

“父子抵触”的显性原因

开篇作者简直用了三分之一的篇幅以第三人称的叙事方法描述格奥尔格给在俄冤家写信时的思维活动，他以关心冤家的名义将冤家的际遇与自己停止了一番比对，他，胜利的年轻商人：“这两年来商行有了意想不到的开展，职工人数不能不添加一倍，营业额添加了5倍，往后的生意无疑会越发兴盛。”[3]，而他的冤家离群索居、生意掉利、成群结队，与准备跟巨室蜜斯订婚的他构成了鲜明的对比。“[……]，据他自己说，他历来和睦那儿的本国侨平易近来往，同俄国人的家庭也简直没有甚么社交联系，而且准备独身一生了。”[4]“他的身上表现了一种和卡夫卡相似的非社会化的心坎实质。”[5]这也印证了卡夫卡作品中浓烈的自传色彩，这里的主人公格奥尔格与其冤家在必然水平上是卡夫卡抵触的自我，抱负生活中作为家中的唯一的儿子（两个弟弟夭折），父亲欲望他能子承父业，做一个契合市平易近生活理念的人，而体质孱弱、天禀敏感的卡夫卡则因为不胜接受如此重负，而性情变得非分特别孤介，一心想投入文学创作来回避抱负生活。经商的格奥尔格寻求物质，是卡夫卡遵守父亲的志愿的投射，“而那位冤家则意味着他寻求肉体和文学创作的一面，或许是他早年越发纯粹自我的投射。”[6]另外一方面也表现了集体与社会下的关系，格奥尔格明知道邀请他这位冤家来参与自己的婚礼必然会毁伤到冤家的自负心，然则在社会的压力下他不能不这么做。“在未婚妻看来，以冤家为代表的社会评论高于一切，只需冤家不能来参与婚礼，娶亲就是个毛病。”[7]在这我们可以看到社会压力对集体的曲解：为了赢得更好的社会评价，不惜就义与冤家的友情。

父子抵触

冤家也因此成了他与父亲连接的纽带，也是他们“父子抵触”升级的“导前线”。毁伤了冤家的格奥尔格因为心中的负罪感，他想到了父亲，想到父亲那边去掉掉落快慰，明显关于与父亲很少有交换的他，这无疑是个毛病的选择。“他已近有好几个月没有来过父亲的房间了。抱负上，他也没有需要到父亲的房间里去。因为他在商行里经常同父亲会晤，他们又同时在一个餐厅用午餐，早晨固然各干各的，[……] 他们总要在合营的起居室里坐上一会，大家看


自己的报纸。”[8]这段话的字里行间表现出了父子之间缺少交换、即使同处一室也是各干各的。格奥尔格走进父亲房间的时分：“格奥尔格认为十分惊讶，乃至在这个阴沉的上午，他父亲的房间照样那样昏暗。”[9]在统一个屋檐下，他的惊讶有如进入一个生疏情况。可见他与父亲间关系的冷淡、冷淡。固然父亲已老态龙钟（“[……] 瞥了下牙齿都已寥落了的嘴”[10]；“我曾经精神不济了，记忆力也在逐渐阑珊，有很多工作我曾经没法保全。[……]”[11]），穿着寝衣的父亲在他眼中“（我的父亲）依然是一个魁伟的人。”[12]格奥尔格通知父亲，他给侨居俄国的冤家写了封信，通知了他自己订婚的音讯，但父亲起先是对儿子的疑心：“难道你在彼得堡真的有如许一个冤家吗？”[13]接着可否定了他的冤家：“你没有冤家在彼得堡。你总是一个爱开打趣的人，连我也想捉弄。在那儿你如何会有一个冤家呢！我基本就没法置信。”[14]最后在儿子搀扶父亲上床歇息，并给他盖严实被子的时分，父亲有如伟人通俗，“用力将被子翻开，一霎时间被子全飞开了，接着又直挺挺地站在床上，用一只手重巧的撑在天花板上[……]”，直言自己看法他的冤家，其实不时与他保持着优胜的联系，且强调“我是他在这里的代表。”[15]，指摘其“叛变”自己的冤家，经过举高他人的才华来完成本人在社会上的胜利。父亲之所以如许是因为他跟其在俄国的冤家幸灾乐祸，都是社会的弱势群体，一样接受着格奥尔格给他带来的社会压力，他认为儿子撼动了他在家庭中的“家长”之位，他认为儿子贫困潦倒的俄国冤家让他认为舒心，“他如果我的儿子倒合我的情意。”[16]病态曲解的心思让他借机贬低、打压自己的儿子，让儿子的负罪感加深以致于愧汗怍人，沉着地接受了父亲的判决：“投河淹逝世”。从父子互动局部明显可以看出两人之间的抵触，儿子成为父亲暴君下统治的就义品。“在情节眼前的隐性过程里，我们看到的则是集体与社会的关系，父亲在社会压力下残酷赐逝世自己的亲生儿子；儿子也在成心中成为社会压力的化身，成为父親的难以接受之重。父子俩都是社会压力的就义品。”[17]

从自传的角度来看，卡夫卡曾在日记中写道：《判决》是“从我身上天然则然生上去的产儿，全身污垢和泥浆。”格奥尔格母亲逝世前，父亲在运营上专断专行，这点正与卡夫卡的父亲一样，作为一家之长老赫尔曼（Hermann Kafka）是一切事物的专制者与威望。也正因此卡夫卡对其发生了一种天禀的抵触，并经常爆发抵触，这也终究开展成为纠缠他毕生而且潜伏地影响着他全部文学写作的“父亲情节。”

结语

卡夫卡的作品之所以遭到各评论界的喜爱，也是因为他的作品平日具有社会批评性和极具前瞻性。卡夫卡经过格奥尔格毫无贰言的接受父亲的判决提醒了西方社会中抱负生活的荒谬性和非理性，集体与社会抵触中集体的有力对立招致的悲凉终局，同时也表达了对家长式的奥匈帝国统治者的不满。卡夫卡的作品极具前瞻性体现在“客不美观上他总可以出现出与时俱进的对现代文明的指涉功用。”[18]乃相当于几十年后中国人在“文革”中的遭受也被其“不幸言中。

参考文献：

[1]胡志明.卡夫卡现象学[M].文明艺术出版社，2007：73.

[2]申丹.情节抵触眼前隐蔽的抵触：卡夫卡“判决”中两重叙事活动[J].本国文学评论，2016（1）：98.

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