古典诗词鉴赏：李清照《诉衷情·夜来沉醉卸妆迟》赏析

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古典诗词鉴赏：李清照《诉衷情·夜来沉醉卸妆迟》赏析

诉衷情·夜来沉醉卸妆迟 李清照

夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。 人悄悄，月依依，翠帘垂。更挼残蕊，更捻余香，更得些时。 【译文】

夜里大醉之后，来不及卸妆就和衣而睡，发髻上还擂着梅花的残枝。浓郁的花香将我从沉醉中熏醒，心中充满了无限的惆怅。因为花香惊破了我的好梦，路途遥远我还没有到达故乡。

夜悄然无声，伴着我的，只有天上的斜月和眼前的翠书。我能干什么呢？只能无聊地用手搓揉着残损的花瓣，闻闻手中的余香，再发会儿呆来消磨这时光。 【注释】

诉衷情：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。唐温庭筠取《离骚》众不可户说兮，孰云察余之中情之意，创制此调。双调四十四字，上下片各三平韵。 沉醉：大醉。

梅萼：梅的萼片，此处代指梅。萼，花瓣外面的一层小托片。 熏被：被香料熏过的被子。 远：一作断。 悄悄：寂静无声。

依依：留恋难舍，不忍离去之意。 更：又。挼：揉搓。

捻：用手指搓，如捻麻绳，其揉搓程度比挼更进一层。 得：需要。些：一作此。 【创作背景】

此首当作于夫婿赵明诚任职江宁知府期间，其时约为建炎三年（1129）二月，是李清照所作的数首闺怨词之一。金兵南下，李清照举家逃离青州，于建炎二年（1128）春抵江宁。从此开始了后期南渡后的生涯。她平日植树观花，冒雪寻诗，似乎很悠闲；其实国土沦丧之悲，离乡背井之痛，时时郁结于怀，从而写下大量词作宣泄忧愁，其中咏物词达十来首，除了《山花子》咏桂花、《添字丑奴儿》咏芭蕉外，其余皆咏梅花，这便是其中一首。 【赏析】

一般诗词所咏之梅，多是凌寒怒放，傲立枝头的，对残梅则不屑于咏叹赞赏。这首咏梅词却不落前人窠臼，选取新的角度写梅。

上片写词人醉眠后，残梅的幽香对她所发生的作用。首句虽未写饮酒的动机和场面，直截写酒后入睡，但从沉醉一词可以窥见词人饮酒之多和心绪之恶。一个迟字进一步透露出沉醉的状态，心情的抑郁和词人懒于卸装的倦怠神情。下句酒醒从首句沉醉’而来，由醉到醒，在内容上进了一层，在笔法上宕开一笔，同时为熏破春睡张本：酒意渐消，春睡才会被梅香熏破。熏破二字，通过嗅觉强调出梅香的浓烈。春困又加沉醉，所以睡得一定很甜；梦中得归故乡，所以心情暂时很美。梦远不成归，以梦写愁，揭示全词主旨。梦远是梦中返回遥远的故乡。词人似乎有些埋怨梅香太浓，打断了自己的美梦。她的梦魂本来正沿着回乡之路，飘飘忽忽飞得很远很远，枕上片时春梦中，行尽归乡千里路，也许能回到故乡，也许能与亲人团聚吧。但现实是故乡已在金人的铁蹄之下，回去谈何容易。词人只有借助梦境才能得到


精神上的暂时慰藉，这是非常不幸的。而怀乡之情，故国之思又是非常殷切的。李煜在其《菩萨蛮》中有故国梦重归，觉来双泪垂的句子。用梦表达在现实中久萦于心而实际上又无法实现的强烈愿望，确实能收到情在词外的效果。更何况这美梦被梅花扰断，希望又成泡影。词人无限感叹，惘然若失。这种对梅香的怨也正是词人欲归不得的怨。这种幽怨像无端的乱絮，久已缭绕心头，夜来沉醉不过是为了借酒浇愁罢了。断梦，给人留下遗憾，留下回味的馀地，它比一个完整的梦更富有艺术感染力。梦远不成归一句，集中表现了词人强烈的思乡怀人之倩，欲归不得之苦。

下片集中写词人醒来后，依托于梅花的百无聊赖的心绪，也表现了词人在孤寂的环境中思念故土的执著情态。人悄悄，月依依，翠帘垂。寥寥数语，勾画了一幅春夜无眠图。梦醒以后，久不成寐，帘筛月影，月伴无眠，夜深人静，月亮缓缓移动，绿色的窗帘低垂着。此句描绘寂静的环境。寓情于景，抒发其思念故乡的深沉感情。人悄悄，月依依是对偶句。孤独一人，中夜不寐，故觉悄悄；皓月缓缓移动，含情脉脉，故曰依依。悄悄不仅活现人物的姿态，还能令人想见人物的凝思冥想之状。用依依来描绘月亮移动，十分切贴，它又和人俏悄所显示的夜深人静的气氛和谐统一，具有很强的艺术魅力。翠帘垂在描写客观物态中，更增加几分静谧。一个垂字更增加了夜的沉寂。这幅清淡的月夜图，成功地烘托出词人孤单清冷的内心世界。更挪更捻的连续动作，突现了词人百无聊赖的心理。这单调的动作，包含着复杂的心绪。词人所思早已不只在梅上。或许她是在追忆梦中的情景，或许是在回忆昔日的生活，或许是由残梅想到自己眼下的处境，或许是对梅花产生了怜惜之情：众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。（林逋《山园小梅二首》）在这深夜里，是残梅勾起了词人的伤心事，又只有残梅还能陪伴着她，排遣她心头的愁绪，消磨这难挨的时光。更援残蕊，更捻余香，更得些时：三更相迭，含蕴无穷，将词人的感情表现得婉曲有致。在勾勒客观环境的同时，寓情于景，达到了情景交融，浑然一体的境地。所用排比句式，既合格律，又灵活多变。

这首咏梅词，没有把笔墨集中在写梅的姿容、特质上，而是缘梅抒情，以残梅的幽香为引线，串联全篇。全词以写头戴残梅沉醉入睡开始，继由梅香熏破春睡使梦远不成归，引起词人心情的怅惘；甜美的梦境与凄苦的现实互为映衬，深刻地表达了理想与现实之间的矛盾。全词虽不着一个愁字，却处处含愁。梦远不成归使人愁；人悄悄，月依依同样使人愁；更挪残蕊，更捻余香，更得些时更把词人内心的愁绪通过动作表现褥淋漓尽致。国破家亡，流落他乡，一腔怨恨，借梅而发。咏梅而意不在梅，正是这首咏物词的特点。 【简介】

李清照，号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有千古第一才女之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词别是一家之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。 李清照工诗善文，更擅长词。李清照词，人称易安词、漱玉词，以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。其词流传至今的，据今人所辑约有45首，另存疑10余首。她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。

前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。 后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，孤独，惆怅。

李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。如《如梦令》二首，活泼秀丽,语新意隽。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花

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