柴可夫斯基钢琴组曲《四季》的审美特征研究

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柴可夫斯基钢琴组曲《四季》的审美特征研究

摘要：钢琴组曲《四季》是俄罗斯伟大的音乐家柴可夫斯基的名作，包括12支单独的曲子，风格各不相同，首先对其创作背景及内容做了简单介绍，接着从音乐形象、主客观、浪漫主义与现实主义等方面对其中蕴含的审美价值进行了仔细分析。 关键词：柴可夫斯基；《四季》；浪漫主义；现实主义；音乐形式

0 引言

柴可夫斯基是19世纪俄罗斯伟大的音乐家和作曲家，在俄罗斯音乐史上占据着重要地位，是不可忽略的一笔，自1863年正式投入音乐事业，到1993年去世的30年间，创作了大量作品，包括歌剧、协奏曲、交响曲、芭蕾舞剧等多种形式，如《天鹅湖》、《黑桃皇后》、《第六交响曲》、《四季》、《罗密欧与朱丽叶》等享誉世界，奠定了柴可夫斯基在世界乐坛中的重要地位。《四季》是其于1876年创作的一套钢琴组曲，由12支单曲组成，象征着12个月，主要描写了一年四季不同阶段的大自然，故名《四季》，曲中蕴含着作者追求光明自由的热烈感情，并展示了当时俄国底层人民的精神面貌，以《船歌》和《在马车上》最为著名，在世界广为流传。

1 柴可夫斯基的钢琴组曲《四季》 1.1 创作背景

在1876年创作闻名世界的芭蕾舞剧《天鹅湖》时，柴可夫斯基与音乐杂志《小说家》达成协议，要为每个月的标题谱写相应的钢琴曲。受舒曼影响，柴可夫斯基发挥天才般的想象，将俄国的季节变化融入音乐中，带有独特的忧郁气质，赋予了音乐许多诗意。其实，在创作时，柴可夫斯基先写了两首曲子，然后便到西欧各国去了，随后断断续续地又写了12首，直到1885年才集齐12首单曲，组成套取，取名《四季》出版。用他自己的话说，“这是为钱而为”，在这些曲子中，有11支都采用的是ABA形式，虽然有太多重复，但曲中蕴含着作者对俄罗斯深深的情感，对当地的风俗、思想等都有深刻的描写，所以这套组曲是一组富有诗印象的音乐画集。

1.2 《四季》的内容

此套组曲分为12支小曲，各有标题，与12个月相关，依次为一月《壁炉边》，节奏徐缓，旋律忧郁；二月《狂欢节》，节奏欢快，旋律富有跳动性；三月《云雀之歌》，以灵巧轻捷的旋律描写云雀欢唱的情景；四月《松雪草》，暗示春之到来，予以柔和的情绪，节奏较为自由；五月《清净之夜》，歌唱性较为明显，旋律柔润委婉，节奏起伏；六月《船歌》，基调温和略带忧郁，给人以夏夜泛舟飘荡远方的感觉；七月《刈者之歌》，描写田园清爽的氛围，使用民歌的旋律，具有查尔塔斯舞曲的风格；八月《收获》，洋溢着收获的喜悦，主体带有回旋感；九月《狩猎之歌》，采用三部曲的形式，给人一种晨雾缭绕的原野上策马驰骋的感觉；十月《秋之歌》，旋律缠绵悠缓，基调颇为哀伤；十一月《在马车上》，采用俄罗斯民谣中的自然音阶旋律，感情丰富，乐曲充满生气；十二月《圣诞节》，圆舞曲风格，将诗中姑娘的诙谐形象描绘的栩栩如生。其中，以第六首和第十一首最为著名。 2 柴可夫斯基钢琴组曲《四季》的审美特征分析 2.1 典型的音乐形象

《四季》中的曲子或轻松明快，或黯然伤悲，或委婉缠绵，或神采飞扬，是心灵的音乐饕餮，从艺术审美的角度分析，当音乐中的音调能够突显美的个性时，便具备了典型性。《四季》塑造了极为典型的音乐形象：

一是俄罗斯风光，曲子以俄罗斯的四季变化为创作背景，里面蕴含了作者对大自然的热爱，春天的希望，夏天的浓郁，秋天的收获，冬天的瑰丽，都在曲中有很好的体现，借助对


自然景色的描写，流露出俄罗斯人民对光明幸福的向往。如《壁炉边》，在严寒凛冽中，人们围炉而坐，回忆忧伤、快乐的岁月；《云雀之歌》中，旋律稍显活跃，将云雀欢快玩耍的情景通过键盘展示的淋漓尽致，充满了希望；而《松雪草》则写的是春天伊始，万物重生，表现了松雪草的顽强生命力；《船歌》的旋律独具俄罗斯民族特色，描绘了俄罗斯的六月之美；《秋之歌》描写俄罗斯的秋季，落叶在瑟瑟秋风中翩飞，以极美的意象抒发作者的忧郁和感伤；《在马车上》则展示了俄罗斯的农村场景。

二是俄罗斯人的性格，主要展示了俄罗斯人民的豪爽以及能歌善舞，在《狂欢节》、《圣诞节》中流露的最为充分，描写了节日中欢聚的华丽场面；《收获》中则展示了俄罗斯人民的乐观、勤劳及豪爽的性格；《在马车上》则展现了当地人民的纯朴。

2.2 主观与客观的统一

在主观上，音乐是一门艺术，偏向于精神方面，音乐的创作过程是作者感情的抒发，心灵与音乐的对话。在《四季》的创作中，柴可夫斯基将自身的情感和对生活的思考都融入到音符之中，通过键盘弹奏出来，本着感动的基调，不管是交响曲，或是歌剧舞剧，都饱含着作者最真实的情感，在旋律上体现的尤为明显，音域宽广，音调清新，音流跌宕，线条悠长，是其音乐的基本特色。如五月《清净之夜》中，从A段进入B段，流露出人们的喜悦兴奋之感；十二月《圣诞节》中，A段节奏平稳，B段节奏加强，更为紧密，使听者情绪高涨，C段的情绪再次变化。同时，《四季》组曲中还蕴藏有斗争精神，受当时社会背景影响，柴可夫斯基将生活中的不幸和经历经过艺术加工，借助音乐语言表达出来，内容主要有善恶生死、光明和黑暗、现实与理想等矛盾，与贝多芬创作中的戏剧性极为相似。此外，在表达情感时，柴可夫斯基较为细腻，而在音乐力量上，则又不乏阳刚之气，这种柔中带刚的风格使其情感表现更为突出，这与作者的生活经历有很大关系，在和梅克夫人13年的精神恋爱中，培养了柴可夫斯基的忧郁、敏感，为其细腻的音乐抒情做了铺垫，在《松雪草》、《壁炉边》等曲子中都能感受得出。但这种刚柔相济的风格，也使得作者颇为矛盾，在音乐中不可避免地会带有一定程度的悲剧性。

客观方面主要体现在《四季》组曲中描写了19世纪沙皇专制时期人民的生活，如七月《刈者之歌》、八月《收获》、十一月《在马车上》等曲中，都有明显的体现。

2.3 形式美与内容美的统一

在风格上，组曲《四季》的基调源自于俄罗斯的民族舞蹈及民歌，民间特色突出，生活气息甚浓，而作者擅长用跌宕的主题抒发各种情感。在《四季》创作中，蕴含着强烈的民族意识和民主精神，作者崇尚的音乐美与生活的真实及思想的深邃紧密相连，所以其音乐作品是社会的缩影，不但旋律优美，而且在通俗中不乏深刻，正是其现实主义和浪漫主义结合的典范。在旋律上，俄罗斯音乐大师格林卡对音乐旋律有深刻认识，认为旋律思想的描写最为重要，柴可夫斯基继承了这一思想，并将其很好地应用于音乐创作中。对音乐而言，形象或感情更多地是通过旋律表现出来的，旋律包含很多因素，如音色、旋律线、节奏、和声关系等。在《四季》中，歌唱性和抒情性是两个重要特征，如六月《船歌》中，A段旋律较为优美，情感从内心涌出，通过指尖弹奏出。柴可夫斯基作品的音域宽广，旋律真挚，具有较强的歌唱性，便于抒发感情，堪称是世界级的旋律大师。

在曲式结构上，《云雀之歌》、《松雪草》、《清净之夜》、《刈草人之歌》、《狩猎之歌》、《秋之歌》都属于ABA单三部曲式,《狂欢节》、《圣诞节》属于回旋曲式，《船歌》、《收获》、《在马车上》属于复三部曲式，《壁炉边》则采用的是三段体。

2.4 浪漫主义和现实主义的统一 从美学角度来看，《四季》组曲既包含有西方美学的悲剧美，又蕴含有东方美学的意境美。意境是东方艺术和美学中独有的特色，不受时间和空间限制，是人的主观思想对外界事物的反映，并经过艺术加工而形成的一种境界。但若将其看做是美学范畴的一个普遍前提，

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