齐梁诗风对初唐诗的影响

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齐梁诗风对初唐诗的影响



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源自《语文报·高中版》2011年第789期

齐梁时期诗歌内容以吟咏风云、月露为多，题材狭窄；形式多追求音律精细，对偶工整，辞藻巧艳。对诗歌形式的创造，特别是对诗歌韵律的发现是齐梁诗人的一大贡献。齐梁诗风对初唐诗歌的影响主要体现在以下几个方面：

一、谢灵运、谢朓在崇尚声色方面的影响。谢灵运把自己目击的山光水色、朝霞夕霏用诗句描绘出来，给诗坛带来了新鲜的空气。在艺术上，他开辟了崇尚声色的新局面。“俪采百字之偶，争价一字之奇。情必极貌以写物，辞必穷力而追新。”（《文心雕龙·明诗》）像“池塘生春草，园柳变鸣禽”这样用富丽精工的语言描绘景物的方法对初唐诗歌影响极大，如杜审言的“云霞出海曙，梅柳渡江春”。谢朓的诗风清新流丽，通过山水景物的描写来抒发情感意趣，形成了秀丽清逸的诗风，如“余霞散成绮，澄江静如练”，对初唐诗人更是有着直接影响，如王勃的“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”，张若虚的“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰”都有其痕迹。 二、鲍照在边塞诗方面的影响。边塞战争、征夫戍卒的生活，


是鲍照诗歌内容的一个重要方面，在《代出自蓟北门行》里，他歌颂了边塞将士们“投躯报明主，身死为国殇”的英勇战斗精神，也写出了“疾风冲塞起，沙砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张”的边塞战场景色。其对唐代的边塞诗有着重要影响。“初唐四杰”之一杨炯的《从军行》和《代出自蓟北门行》可谓如出一辙，既有“宁为百夫长，胜作一书生”这样保家卫国的壮志豪情，也以“雪暗凋旗画，风多杂鼓声”这样的侧面描写来表现紧张激烈的战场状况。

三、永明体在格律方面的影响。永明体形成于南朝齐武帝永明年间，其主要特征是讲究声律和对偶，注重音乐美感，要求“一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重恶异”（《宋书·谢灵运传》）。它主要的创造者为沈约、谢朓、王融、周颙等诗人。永明体的产生，对于增加诗歌艺术形式的美感、增强诗歌的艺术效果是有积极意义的，为唐代格律诗的出现及其繁荣奠定了基础。初唐诗歌大多基本符合格律诗的要求，如陈子昂的《春夜别友人二首》、杜审言的《和晋陵陆丞早春游望》等。

四、宫体诗在靡丽诗风方面的影响。宫体诗是在永明体诗歌的基础上，以“新变”的面貌出现的一种诗体。宫体诗内容以艳情、咏物为多，也有不少吟风弄月的作品，其形式比永明体要求更华美精巧，更注重辞藻的华丽和情调的缠绵。宫体诗大致有两大类：一类是描绘性的，刻画人物（一般是女子）


体貌、服饰、用具、歌容舞姿之美，通过对其衣衫、容貌、声色的刻画，描绘女子的美貌神韵；另一类是表现性的，其注意点集中在描写人物喜怒哀乐的情感变化，展示人物的内心世界。虽然诗风绮艳，柔靡缓弱并不可取，但其艺术上注重辞藻、对偶与声律还是值得肯定的。宫体诗的这种靡丽诗风对初唐诗歌还是有着非常大的影响的，即便如“努力以清新刚健的诗歌创作，力图突破和改变这种纤弱雕琢、绮靡华丽的宫廷诗风”的“初唐四杰”，创作上也不能完全摆脱其影响。而张若虚与刘希夷的《春江花月夜》和《代悲白头翁》，历来被称为出自宫体诗而能打破宫体诗陈旧外壳的作品。

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