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第二章 隋和初唐文学
第一节 隋代文学 在有隋一代，南北文学的合流仅限于互相影响、互相吸收，处于一种混合的状态，并未融合，也即不同创作倾向的作家群错落并存。
隋代文学的作者，基本上由两部分文人组成：一是北齐，北周旧臣，如卢思道，薛道衡、杨素等；二是梁、陈入隋的文人，如江总、许善心、王胄、庚自直等。北朝旧臣是北朝诗风的代表，南朝文人则将南朝诗风直接带入了隋朝。 1、卢思道
卢思道是由北周入隋的，其诗不失北朝诗风本色，但也受南朝诗风的影响。他与薛道衡的诗在以南朝诗风为主导的同时，多少体现了北方文人重“气质”的特色。如代表作《从军行》。 2、薛道衡
薛道衡是隋朝成就最高的诗人。其诗兼南北诗风，声韵优美，词彩华丽，笔融细腻，善于描写心理，有南朝诗歌特色。如其代表作《昔昔盐》，另外，如《出塞》二首、《渡北河》等诗亦善于描写边塞风光，军旅生活，有北朝诗风的豪宕之气。 《昔昔盐》：“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。” 3、杨素
诗文苍凉刚劲，是隋朝北方诗风的代表。如其代表作《出塞》二首。 4、其它诗人：
在隋文帝时代，南、北两种诗风是同时存在的，甚至在同一作家的创作中体现出来，但到了炀帝即位以后，身边聚集了一批南朝文士，隋代文学就明显地朝着重文采的南朝诗风发展了。隋炀帝杨广所作的一些乐歌，能称得上清丽明快。如《春江花月夜二首》，再如《野望》： 寒鸦飞数点，流水绕孤村。 斜阳欲落处，一望黯消魂。
相传作于隋炀帝大业末年的无名氏的《送别诗》，也值得一提： 杨柳青青江水平，杨花漫漫搅天飞。 柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。 沈德潜在《古诗源》里评此诗云：“竞似唐人手笔”。 总观隋朝，南北文学的合流仅限于诗风的相互影响，呈现出明显的合而不同的过渡性质，到了隋代末年，《送别诗》出现，则预示着南北诗风合流的新趋势，代表着思想和艺术均健康发展的新歌新潮流。因此，《送别诗》的出现，预示着由齐、梁诗风向唐诗转变的广阔前景。
第二节 唐初宫廷诗人
在南、北朝文学由对立走向融合的历史进程中，初唐的贞观时期是一个重要的发展阶段。
一、贞观诗风 1、文学思想。
反绮艳，文质并重。
魏征在《文学传序》中言：“江左宫商发越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质。气质则理胜其词，清绮则文过其意。理深者便于时用，文华者宜于歌咏，此其南北词人得失之大较也。若能掇彼清音，简兹累句，各去所短，合其两长，则
文质斌斌，尽善尽美矣。” 如何用南朝文学的辞采、声律之美来表现北朝文学那种恢弘的气象和刚健明朗的健康情思，是初唐诗人面临的课题，也是南、北诗风融合的关键。 2．唐太宗及其群臣
南北诗风试探性的融合。 二．上官仪与上官体
重视诗的形式技巧，追求诗的声辞之美的倾向。上官仪提出了“六对”，“八对”之说。“六对”一是正名对，如天地对日月；二是同类对，如花叶对草芽，三是连珠对，如萧萧对赫赫；四是双声对，如黄槐对绿柳；五是叠韵对，如彷徨对放旷；六是双拟对，如春树对秋池，把原来仅限于词义的对偶又扩大到字音和句法的对偶。讲究对仗，是律诗发展的必然现象。
三．文章四友
继上官仪之后出现在武后时代的宫廷诗人是号称“文章四友”的李峤、苏味道、崔融、杜审言。文章四友作诗以五律居多。故而，对律诗发展定型有一定的贡献。“四友”之中，杜审言的成就较高。其最为有名的是其早年任职江阴时所写的《和晋陵陆丞早春游望》：
独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。忽闻歌古调，归思欲沾巾。
四．沈宋
五律的定型是由沈佺期和宋之问最后完成的。 （1）律诗的定型。
沈宋的主要贡献，在于完成律诗的体制和扩大律诗的影响。 （2）沈宋的创作
总之，经过文章四友特别是其中杜审言，李峤和沈宋的不懈努力，从武后至中宗景龙年间，唐代近体诗的各种声律体式均已定型，并出现了一批较为成熟的作品。 艺术上体现了诗人清新、淡远的风格，故能在唐初浮艳的宫体诗风中独树一帜。
第三节 王绩和初唐四杰 王绩
其诗平淡自然，在唐初浮艳的宫体诗风中独树一帜。 《野望》
东皋薄暮望，徒倚欲何依?树树皆秋色，山山唯落辉。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。 二、初唐四杰
使唐诗面貌真正开始有明显改观的诗坛风云人物首推“初唐四杰”，即王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。
地位都比较低下，但在唐诗开创时期，他们都肩负起时代的使命，努力摆脱齐梁诗风的影响，积极开拓诗歌的思想题材的领域，对诗的格律形式也有所探索，开拓一代新诗风。
“初唐四杰” 的创作活动集中在唐高宗至武后时期，当他们以才子齐名出现于文坛而崭露头角时，怀着变革文风的自觉意识，有一种十分明确的审美追求：反
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2022-11-18
