朗诵在歌唱中的重要性

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朗诵在歌唱中的重要性

作者：吴姿霖

来源：《艺术科技》2013年第03期

摘 要：本文将通过歌唱与朗诵的联系，围绕重视朗诵在歌唱中的重要性为切入点，以“重视朗诵，以念促唱”的声乐观念展开论述。 关键词：朗诵；歌唱

1 朗诵是歌唱情感表达的根本源泉

德国著名女高音歌唱家汉姆波尔说过：“如果有人问我歌唱艺术的含义是什么？我不会从声音技巧的角度去说明。我要说的乃是感动听众的才能。如果歌唱者仅仅是指声音唱出来，那么充其量只不过是一位技工匠而已。”在歌唱表演中我们常常见到技巧相近的演员歌唱同一个作品，一个感情丰富；富有表现力；让人久久不能忘怀，一个则像一个技工匠一样毫无情感；表现做作；丝毫不能打动观众，为什么两个人的悬殊如此之大？美妙动人的歌声来自情真意切的情感表达，这都是歌唱情感表达所决定的。

后汉《毛诗>序中写道：“言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之…”它道出了从口语说话——朗诵——歌唱的情感发展层次，“嗟叹不足，故歌咏之”指歌唱是在朗诵的基础上加上音乐曲调后而更有效地传递朗诵所不足以表达的艺术情感信息。这恰恰证明朗诵是歌唱情感表达的根本源泉。把朗诵的感觉运用到歌唱之中，可以使演唱者准确把握声音色彩，有助于表演时情感表达，帮助歌唱者准确把握用声色彩，增强声音形象感。 2 朗诵是歌唱训练的有效方法

正确的朗诵对帮助寻找正确的歌唱状态有很大的作用。在声乐学习过程中，还可以通过朗诵的练习帮助解决这些影响歌唱的问题。

（1）气息。“呼吸是歌唱的基础，气息是歌声的动力，没有动力就不能发声。”歌唱中我们常常会出现声音虚、吊挤等一系列僵硬不自然的情况，这都是由于气息运用不好造成的，可以利用朗诵与歌唱在气息上的异同来解决气息运用不好的问题。朗诵时气息出入量多为平时生活中说话的自然状态，呈现自然泛放松的状态。把朗诵的自然感放到歌唱中，很容易找到最放松最自然的歌唱状态。

（2）共鸣腔。音质、音色和演唱能力，都是由共鸣腔体调节出的不同结果。要做到自如调节共鸣腔体，必须经过严格、正规的训练。歌唱时多用头腔、口腔、胸腔的混合体，运用到真假声转换。如若腔体的共鸣过渡不好，很容易造成真假声打架的问题。高音上不去，低音也下不来。

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