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张爱玲小说创作艺术的分析
作者：靳靖雯
来源：《艺术殿堂》2018年第04期
【摘要】张爱玲是中国现代文学史不容忽视的重要作家，她的小说是中国古典传统文学艺术形式与西方现代主义思想内容的结合。张爱玲独特的艺术视角，丰富的想象以及对生活的独到感悟使得她创作中中西方艺术的融合达到一种浑然天成的境界。 【关键词】：中国传统文学； 现代派表现技巧；张爱玲小说 一、无处不在的“红楼”影子与中国传统文学的气息
张爱玲小说充盈着《红楼梦》的影子。就人物形象来说，《金锁记》里曹七巧出场时的描写“……一条雪青洋纱手帕，……雪青闪蓝如意小脚裤子，……三角眼，小山眉……”这里对曹七巧穿着以及外貌的描写，与《红楼梦》中王熙凤的出场如出一辙。《倾城之恋》流苏母亲对女儿冷言道“可顾不得你们，天下没有不散的筵席，你跟着我，总不是长久之计。”白流苏可谓举目无亲，犹如孤苦伶仃处处看人脸色过活的林黛玉。
张爱玲比较注重细节方面的描写。在刻画曹七巧与姜季泽的出场时，都与曹雪芹笔下人物的出场写法一样。姜季泽“穿一件竹根青窄袖长袍，绛紫芝麻地一字襟珠扣小坎肩”，把人物的服饰写的如此具体。再者，像“大奶奶”、“二奶奶”、“云妹妹”“姑娘”等这样的称呼不能不让我们联想到大观园里的众人。姜家几个儿媳以及二小姐等人在给老太太请晨安的场景不正是《红楼梦》中众晚辈给贾母请安的情形吗？
张爱玲小说继承了传统文学中反映现实的精神，并在这一基础上结合自身独特的个性体验以及生活经历将小说打造成了一种独具个人特色的艺术形式。 二、人的挣扎与存在主义的主题
张爱玲小说承继了施蛰存，穆时英等人表现现代化都市生活的主题，但是她的视角不是停留在都市灯红酒绿的环境中，而是以一群生活在上海的世俗男女的日常活动为轴心来表现洋场生活。从这些饮食男女的生活中看到时代影响下人生存的荒诞性。
张爱玲写了人在动荡社会下生存的虚无，充斥着苍凉迷惘的氛围，作品中折射出她本人的悲观绝望。战争、动荡的社会带给她的是消极，加上在此期间她自身感情的创伤更是她认识到存在的恐慌与痛苦。《倾城之恋》通过白流苏与范柳原的爱情结合来表现不同文明存在映照下人与人之间的虚假试探不信任的关系。在文明以及战争中，人的真心被隐藏起来，一切都变得荒诞。《封锁》中，吕宗桢与吴翠远的爱情发生在封锁期间的短暂时空里。封锁解除后，仿佛一切都没发生。“电车轨道像两条光莹莹的、水里钻出来的曲蟮，抽长了，又缩短了；抽长
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了，又缩短了，就这么往前移……”如此枯燥机械的物体正是人自身的象征。人丧失了个性，整个的生存就是一种痛苦的困境。
《金锁记》中的曹七巧处在男权制度桎梏下。在姜家的身份卑微，被人小看，于是她试图通过生儿育女来提升自己的地位，然而终未改变处境。继承家产后，她渐渐沦为金钱的奴隶，最后完全成为黄金枷锁下的一个变态扭曲的“疯子”。张爱玲深刻洞察到女性的生存悲剧。 三、传统艺术的意象与现代派表现技巧
张爱玲的文笔充满感性色彩，她善于调动各种感官以及色彩印象来建构作品，表达人物内心体验。
1.月亮、镜子意象的独特运用
“月亮”是我们所熟悉的抒发乡愁的典型意象。张爱玲笔下的“月亮”是用来反映人物心理状态以及推移故事情节的。《金锁记》开头，“三十年前的上海，……然而隔着三十年前的辛苦路望回看，再好的月色也不免带点凄凉。”写出月亮在不同时间给人的不同观感，定下全篇的感情基调——凄凉。
镜子意象也是中国文学的一个重要部分。《连环套》中霓喜与丈夫闹翻时，用尽力气摔了描花镜子。“镜子从他们头上飞过，万道霞光，落在街沿上，哗啦碎了，亮晶晶像泼了一地的水”，随后霓喜被丈夫赶出家门。这是夫妻关系“破镜难圆”的意象所指。《心经》中有许小寒与父亲之间逾越伦常的“父女恋”。在小寒的热情表白后，父亲只能逃离，许小寒感到“短短的距离，然而满地似乎都是玻璃屑，尖利的玻璃片，……她不能够近他的身。”这里镜子意象被张爱玲转换成玻璃代替，无论有形的玻璃还是无形的“玻璃”，都是一种无法突破的隔膜。 2.心理分析、意识流手法的借鉴
弗洛伊德在《爱欲与本能》部分指出“性欲本能的冲动如果与主体的文化和伦理思想发生冲突，就注定要受到致命的压抑”。张爱玲用心理分析的手法來建构她笔下的主人公。写曹七巧参与分家产一节时，“七巧两手紧紧扣在肚子上，身子向前倾着，努力向她自己解释他的每一句话，与她往日调查所得一一印证”。这里将七巧看重金钱的心理本质展露出来。在季泽向她表明心迹后，七巧“低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦”。在彻底失去季泽后有一节写到“七巧的一只脚有点麻，她探身去捏一捏她的脚。仅仅是一刹那，她眼睛里蠢动着一点温柔的回忆。”这里的描写给我们展现出了七巧内心真实的和最后残存的喜悦。张爱玲还用到了意识流等现代派手法。七巧在回忆完自己年轻时候，现实中“风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。……镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，……再定睛看时，翠竹帘子已经退了色，……镜子里的人也老了十年”。这一段是曹七巧的回忆与现实的强烈冲突。帘子的褪色恰恰是她自己的人生在十几年中的沧桑痛苦的反映，这仿佛电影中过去的一幕幕场面。
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传统结构形式只是张爱玲小说的外在形态，其表现主题的核心方法是西方现代派的技巧，因此现代主义思想内涵才是其真正的内核。 参考文献：
[1]曾艳兵.西方现代主义文学概论[M]. 北京：北京大学出版社，2012. [2]王岳川.当代西方最新文论教程[M]. 上海：复旦大学出版社，2008.
[3]刘锋杰、薛雯、黄玉蓉.张爱玲的意象世界[M].银川：宁夏人民出版社，2006. [4]（奥）弗洛伊德.高适编译，弗洛伊德说梦境与意识[M].武汉：华中科技大学出版社，2012.
[5]张爱玲典藏全集（中短篇小说——1943年作品）[M].哈尔滨：哈尔滨出版社，2003. 作者简介：靳靖雯（1992--），女，山西省长治市人，辽宁大学在读硕士研究生，研究方向：中国现当代文学。
本文来源：https://www.wddqxz.cn/96a22f2dbed126fff705cc1755270722192e596d.html
2023-09-19
