探究易安诗词语言特点

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探究易安诗词语言特点

李清照是我国文学史上最杰出的女词人，并称为是“婉约词宗”，她的词在中国古代文学史上独树一帜，自成一家，被称为是“易安体”值得后人关注。对于易安词的研究不仅能够了解她的艺术创作，同时有利于继承传统文化的精华，对易安词的艺术成就、艺术风格进行较为全面的解析和探讨，能更加准确地描述易安词的历史价值与审美价值，通过对易安词语言风格的研究，以繁荣社会主义文学创作。



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李清照是我国文学史上最杰出的女词人，她的词格调高雅清丽，情感浓烈真挚，个性鲜明突出，语言通俗清新。她擅长借助日常细微的生活细节，传达复杂微妙的内心情感；她善于汲取、琢炼新鲜活泼的民间口语、俚语，形成晓畅雅致的语言风格，读之令人回味无穷。她的词在中国古代文学史上独树一帜，自成一家，被称为“易安体”，李清照也因此成为一代“婉约词宗”。



下面试从四个方面，对易安词的语言特点作具体分析。

1 婉约含蓄与坦率细腻

语言的这种特点体现在”曲、细、柔”，即曲径通幽，情调缠绵，表达感情细如抽丝。如，”风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”(李清照《武陵春》)



《凤凰台上忆吹箫》作于易安新婚后不久，抒发了女词人与丈夫赵明诚离别时难分难舍的心情。词一开头就展现出一幅闺阁图景：“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。”这里着意渲染一种慵散气氛，无一字提及主人公心情如何，却处处暗示主人公心情的极度不佳。此属委婉的侧写。然后，笔势突转，“生怕离怀别苦”脱口而出，毫不遮掩地直抒情怀—— 一切愁源所在，皆因“离怀别苦”。此属真率坦直。然而，词人没有让感情的洪流一泻千里，而是就此打住——“多少事，欲说还休。”正是这种自我克制，使感情的痛苦转化成身体的耗损——“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”瘦的原因，无疑是“离怀别苦”，但词人却不直接说出，而是通过对“病酒”和“悲秋”两种原因的否定，隐示“离怀别苦”对自己的无情折磨。这种以反说正、侧表曲达的方法，避免了说愁的直露，更增添了词的韵味。



再如，易安写晚年悲苦生活的《临江仙》，其下片写道：“感风吟月多少事，如今老去无成。”对过去和现实清醒的判断，这是真率。“谁怜憔悴更凋零，试灯无意思，踏雪没心情。”“无意思”、“没心情”本是直抒胸臆，但它与“试灯”、“踏雪”联系在一起，再结合词人南渡前后生活变化来看，在直抒胸臆中又透出许多未尽之意。从这个意义上讲，它又是委婉含蓄的。《臨江仙》抒发愁苦之情，而




整首词却无“愁”、“苦”的字眼，真可谓“不着一字，尽得风流”。



2 清新淡雅与庄重生动

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。（《如梦令》）



这首词似乎是信手拈来、毫无雕琢，运用浅谈自然、朴实无华的语言，寥寥数笔就勾勒出一幅荡舟晚游图，似乎一位活泼开朗、豪放潇洒的少女正从画面向我们走来，可谓是妙笔生花，语言充满了勃勃生机。



蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。（《点绛唇》）



这首词语言生动形象，具体的情态、蕴含的情感、微妙的肢体变化将闺门少女突然见到生客来访时的天真娇憨之态写得逼真自然。让我们看到青春少女时代的李清照是如此的娇羞而调皮，纤纤手的细节描述与后面的“和羞走”相对应，一个娇弱天真而又聪慧多情的少女形象跃然纸上。



3 语言精练且音律和谐

《声声慢》一开头连用14个叠字。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，有一种震撼人心的孤独、落寞美，女词人用重复的文字，使描绘的景色和人物内心更加形象,富于艺术魅力，显现了她深厚的语言艺术功力。其中“寻寻觅觅”四字是由舒徐的音调转入急促的音调，“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”10个字，又由舒徐转入急促，从而形成高下起伏，抑扬顿挫的节奏，把人物感情上的波澜恰到好处地表现出来。作者似乎是特意运用这种吞啮抽泣的音调描写忧郁恍惚的心情；同时让这种音调渲染出一种冷落凄清的气氛，十四个字紧紧抓住了人物的动作、环境、心情，将晚年丧夫、没有儿女、孤苦伶仃、心酸艰难的生活体验表达得淋漓尽致、细腻贴切，震慑人心！读起来，琅琅上口，可谓是声声泪，字字血，一字千钧，真可以说是深得音律之妙。开篇的十四字七组重叠，一气呵成，细腻婉曲而又浑然一体，构成心理描写的绝唱！浓厚的悲凉氛围一开头就笼罩全篇。词的下阕结尾处，又用叠词“点点滴滴”，与开首十四字遥相呼应，气势贯通。瓢泼大雨并不足以衬托内心的悲苦，点点滴滴的细雨，一滴一滴地下，好像诗人的眼泪一样，滴滴流入到读者的心里。这首诗作遣词造句精炼，准确，传神，富有节奏感，音律美，不愧是经典中的经典！再如，



庭院深深深几许，云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。（《临江仙》）



春归大地，词人闭门幽居，思念亲人，自怜飘零。三个深字的运用，加强了语气，庭院深深到底有多深呢？深深的恐怕不仅仅是庭院，也包含着李清照深深的思念之情，寓情于景，笔墨精练，读起来琅琅上口却又意味深长。






4 叠字、叠句的妙用

泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍，人道山长山又断，潇潇微雨闻孤馆。（《蝶恋花》）



在李清照背井离乡，逃往异地路途中的悲戚和惆怅的心境，这里的叠词“千千”更加强调了当时的苦闷，不愿意离开自己深爱的故土但又迫不得已的心情。所营造出来的意境便产生了一种深邃美。“潇潇”渲染了当时的氛围，在这样的一种苦闷的心境之下又下起了小雨，增加了些许感伤，使得悲伤的氛围更加悲戚。



夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。 人悄悄，月依依，翠帘垂。更挼残蕊，更捻余香，更得些时。（《诉衷情》）



在这里人的孤独与月的寂静相互映衬，情景交融，“悄悄”与“依依”的含蓄而巧妙的运用，使读者大有身临其境之感。



再如，“知否？知否？”（《如梦令》），“浮槎来，浮槎去”（《行乡子》），“也不似，贵妃醉脸，也不似，孙寿愁眉”（《多丽》）等等，两句一叠，句式整齐，音调和谐。也有三句重叠的，如“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”（《行乡子》），“更挼残蕊，更燃余香，更得些时”（《诉衷情》）等等，节奏紧促，动作连贯，既把词人感情表现得淋漓尽致，又合乎词的格律，富有音乐美。



李清照作为我国婉约之宗，在诗词领域“别是一家”，其语言婉约细腻、清新淡雅且又率真自然、活泼生动不仅细致描绘了景和人，并且构成了和谐委婉的音调，增强了它的艺术性。好象一支动听的乐曲，随着曲调的抑扬婉转，把人们带到了诗情画意的境界，真正的做到了与读者的心灵沟通。



参考文献

[1]康震：《康震评说李清照》，中华书局，2007。

[2]孟庆祥，朱佳新，孟繁翠：《千家诗·古诗源》，黑龙江人民出版社，2009。

[3]富金壁：《中华文化经典选读》，黑龙江人民出版社，2010。

刘佳（1983—），女，河北丰润人，黑龙江外国语学院中国语言文学系助教；郭明志（1947—），男，天津人，原哈尔滨师范大学中文系教授；李敏（1981—），女，鸡西人，黑龙江外国语学院讲师。

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