中国文学史

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陈子昂诗歌理论主张意义： 山田中行》 1坚决反对齐梁诗风，指出齐2、为了强化诗歌意象的感染梁诗歌彩丽竞繁，而兴寄都绝 力，李贺还以独特的思维方式2提倡“汉魏风骨”和“风雅和精选的动词、形容词，来创兴寄”，即主张诗歌创作要继承造视觉、听觉和味觉互通的艺建安文学的传统，要有“风骨”，术效果。 有“兴寄”。 3、李和诗歌的怪奇特征，还得“风骨”的实质是要求诗歌有力于他迥异与常人的想象及幻高尚充沛的思想感情，有充实想，而这些想象和幻想又总是的内容，具有刚健有力的风格。 和夸张并行的。 “兴寄”的实质是要求诗歌批白居易《新乐府》成就 判现实，有鲜明的政治倾向。 （1）一篇专咏一事，篇题即所3、提出了对于建立新诗风的要咏之事，篇下小序即该篇主旨。 求，这就是要“骨气端翔，音（2）不少篇幅形式灵活，多以情顿挫，光英朗练，有金石声”。 三字句起首，后接以七字句，（三）从创作方向上改变了词

的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。

秦观词的艺术特色

情韵兼胜。即情感真挚，语言优雅，意境深婉，音律谐美，符合词的本色和当时士大夫的审美情趣。

（1）采小令之法入慢词。语言含蓄、结构缜密、意境深婉。如《满庭芳》 （2）小令同样情辞兼称。如《鹊移诗法入词，使词的语言风格雅化和刚化。他禀承周邦彦字炼句琢的创作态度，借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言特色来改造传统艳情词、婉约词华丽柔软的语言基调，而创造出一种清刚醇雅的审美风格。如《踏莎行》

（二咏物词别有寄托如《暗香 （三）幽冷悲凉的词境：运用衰落、枯败、阴冷的意象群和色调阴暗的意象群，构成清幽悲凉的境界，表现也词人浪迹江湖时凄凉悲苦、孤独寂寞的人生感受。

1上是复古，实际上是以革新为陈子昂的这种进步主张表面目的，是符合时代要求的革新。 2健康的发展道路并对唐诗风貌对扭转有唐一代诗风，走上的建立，起了极为重要的作用 王昌龄七绝诗歌艺术特色 1或低迷凄婉，或雄浑跌宕，或、多样化的格调。或高昂开朗，爽丽自然，总有一种清刚之美。 2蓉楼送辛渐二首》用“冰心在、情景交融的意境创造。如《芙玉壶”自喻高洁，意蕴含蓄而风调清刚。3、出色的心理描写。如《闺怨》 4、连章组诗方法的采用。这种方法有利于系统的多方面连续的表现生活抒发感情，如著名的《从军行七首》。 李白乐诗创新意识与个性特色 创1、借古题写现事，具有鲜明的时代精神。《丁都护歌》 2个、用古题写己怀。1、虽说是拟古，却处处有《将进酒》 “我”在，呈现出他人无法模拟的个性特色。《行路难》 2种奔腾回旋的动感。、行云流水的抒情方式， 有一李白歌行诗的价值 歌行与乐府两者之间的界限不容易划清。一般将李白古诗中以歌、行、吟、谣等为题的纵情长歌，作为其歌行的代表作。 1境界、变幻莫测、2、豪迈飘逸的诗歌风貌。摇曳多姿的神奇 3侍御叔华登楼歌》、壮大奇伟的阳刚之美。 《陪李白绝句特色： 一、明快的语言表达无尽的情思。独坐敬亭山 二、具有清新俊逸的爽朗风神。《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首》其二 三、受乐府民歌的影响较深。《静夜思》、《秋浦歌十七首》、《玉阶怨》、《越女词五首》等。 韩柳散文的开拓性贡献 （一）在勇于创新的基础上建立新的散文美学规范。 1吸收骈文的优长，用不少整齐、辞采：在自己的文章中尽量有力的四字句夹杂于散体文句之间，造成长短错落、音调铿锵的声情效果。 2强调“文从字顺”和“体备”语言：既力倡“去陈言”，又“词足”。 3构思方法组织文章，善于通过、技巧：善于运用变化多端的比喻、排比、细节描写来丰富文章的形象性和感染力。 （二）将浓郁的情感注入散文之中，大大强化了作品的抒情特征和艺术魅力，将古文提高到了真正的文学境地。 李贺诗歌的艺术特色 1响，多以乐府题材驰骋想象，、李贺深受屈原和李白的影自铸奇语，表现其苦闷情怀。他对冷艳凄迷的意象有着特殊的偏爱，并大量使用“泣”“啼”等字词使其感情化，由此构成极具悲感色彩的意象群。如《南

富有民歌咏叹情调。在语言运用上，多用口语俗语。 （3）一些优秀诗篇善于生动地描绘人物，感情浓烈。 代表作《卖炭翁》 柳宗元寓言文 主要特征：结构短小而极富哲理意味。代表作：《三戒》 山水游记 ：代表作《永州八记》 1景物，经过一丝不苟的精心刻、他善于选取深奥幽美型的小划，展现出高于自然原型的艺术之美。 2寂寥心境，且借对山水的传神、在描写中贯注了一股浓烈的写照来表现一种永恒的宇宙情怀。 韩柳散文的开拓性贡献 （一）在勇于创新的基础上建立新的散文美学规范。 1吸收骈文的优长，用不少整齐、辞采：在自己的文章中尽量有力的四字句夹杂于散体文句之间，造成长短错落、音调铿锵的声情效果。 2又强调“文从字顺”和“体备”、语言：既力倡“去陈言”，“词足”。 3构思方法组织文章，善于通过、技巧：善于运用变化多端的比喻、排比、细节描写来丰富文章的形象性和感染力。 （二）将浓郁的情感注入散文之中，大大强化了作品的抒情特征和艺术魅力，将古文提高到了真正的文学境地。 李煜词的艺术特色 真正用血泪写出了他那种亡国破家的不幸，非常感人 本色而不雕琢，多用口语和白描，词汇虽美却是丽质天生，不靠容饰和词藻。 因纯情而缺少理性节制。 张先对词的发展方向的改变1 了词的实用功能。、大量用词来赠别酬唱，扩大2入词中。、率先用题序，将日常生活引 165序。此后苏轼等人的词大量用首词，有七十多首用了题 题序表明创作的缘起、背景，即是直接受张先的启发。正因为如此，张先词被人视为“古今一大转移”（陈廷焯《白雨斋词话》卷一）。 柳永词的新变（一）大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。创作了慢词８７调１２５首。（二）在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他现存２１３首词，用了１３３种词调。而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。词至柳永，体制始备。令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容

上的开拓提供了前提条件。 桥仙》

（

3）将身世之感打入艳情。 周邦彦词的艺术成就

艺术成就：追求词作的艺术规范性。

（一）章法结构：长于铺叙。1 叙和插叙错综结合，时空结构、变直叙为曲叙，将顺叙、倒上体现为跳跃性的回环往复式结构；过去、现在、未来和我方、他方的时空场景交错叠映，章法严密而结构繁复多变。2 如《六丑》、善于增加并变换角度、

层次。（二）句法和练字：能自铸伟词，但更善于融化前人诗句入词，浑然天成，如从己出。 （三）音律：调美，律严，字工

李清照词的艺术特色

（一）艺术表现方式：善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界。 （二）语言：1

一经她提炼熔铸，、无论是口语，还是书面语，就别开生面，精妙清亮，风韵天然。2化的语言精确地表现复杂微妙、善于用最平常最简练的生活 的心理和多变的情感流程。 （三）审美境界（意境）：淡雅清疏

陆游诗歌的艺术特色

（一）诗风气势奔放、境界壮阔；

（二）常凭借幻境、梦境来一吐胸中的壮怀英气。

（三）语言平易晓畅，章法整饬谨严

（四）擅长的诗体是七言诗，他的七古、七律和七绝的成就都很高。其中的七律尤以对仗工整而著称。 辛词的艺术成就

一、意象的转换：战争和军事活动的意象。

二、表现方法：“以文为词” （一）将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。

（二）用经史子等散文中的语汇入词，不仅赋予古代语言以新的生命活力，而且空前地扩大和丰富了词的语汇。 三、风格：多样化 （一）刚柔相济。

如《摸鱼儿》，表面是伤春惜春的柔情，实则深含不屈不挠的刚健豪气。

（二）亦庄亦谐。 姜夔词的主要特色。

（一）恋情的雅化和语言的刚化。姜夔的恋情词，则往往过滤省略掉缠绵温馨的爱恋细节，只表现离别后的苦恋相思，并用一种独特的冷色调来处理炽热的柔情，从而将恋情雅化，赋予柔思艳情以高雅的情趣和超尘脱俗的韵味。

（四）虚处传神的手法：善用联觉思维和侧向思维。如《扬州慢》

（五）因词制曲的自度曲：他的１７首词自注有工尺谱，是今存唯一的宋代词乐文献，在我国音乐史上具有重大价值。 （六）韵味隽永的小序

（七）彻底反俗为雅，下字运意，都力求醇雅。这正迎合了南宋后期贵族雅士们弃俗尚雅的审美情趣，因而姜夔词被奉为雅词的典范，在辛弃疾之外别立一宗，自成一派。 辛词对词境的开拓

一、英雄形象的自我展示《永遇乐》《破阵子》

二、心灵世界的拓展：深广的社会忧患和个体人生的苦闷。《摸鱼儿》《水龙吟》 三、乡村中风景人物的剪影《鹧鸪天》


李白诗歌的艺术个性

一、强烈的主观色彩。主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。抒情方式是喷发式的。如《上李邕》 二、想象奇特。

天马行空的想象和传神的夸张。如《将进酒》的“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。”

三、大跨度的意象衔接组合。 与作诗的气魄宏大和想象力丰富相关联，李白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象。但是，李白诗里亦不乏清新明丽的优美意象。《渡荆门送别》《月下独酌》

四、清新明快的语言。

“清新庾开府，俊逸鲍参军”（杜甫《春日怀李白》） 李商隐无题诗的艺术成就 一、情调幽美。 选材（材料）：多是一些精美之物，借此以表现自己多层次的情感。表达方式：采取幽微隐约、迂回曲折的方式。《春雨》 怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。玉珰缄札何由达？万里云罗一雁飞。

二、朦胧与亲切可感。

为了表现矛盾甚至怅惘莫名的情绪，他善于把心灵中的朦胧图像，化为恍惚迷离的诗的意象。李商隐诗的朦胧，与亲切可感的情思意象常常统一在一起。《锦瑟》

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。

王维山水田园诗的艺术特点 1色是“诗中有画”、他的山水田园诗最突出的特。 苏轼《东坡志林•书摩诘蓝田烟雨图》：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。” ⑴构图美。

明月松间照，清泉石上流。《山居秋暝》） （2）色彩美：善于将各种色彩、光线和谐地配合，使之彼此对照映衬，逼真生动地表现自然界的形形色色，组成完整和谐的画面。如：

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。（《积雨辋川庄作》） （3）层次美:善于表现景物之间的层次感《新晴野望》：“白水明田外，碧峰出山后。” （4）线条美。 《使至塞上》：大漠孤烟直，长河落日圆。

2音乐美、注重音响处理， 。 使诗歌具有（1）善于捕捉一般人难以察觉的大自然的音响、声音。

（“雨中山果落，灯下草虫鸣”《秋夜独坐》）

（2）声响与画面结合，形成有声有色的胜境 。

“明月松间照，清泉石上流” （《山居秋暝》） （3）以有声衬无声 （“空山不见人，《鹿柴》） 但闻人语响。” 3⑴表现恬淡的心境和超然出尘、以禅入诗，富于禅意与禅趣。 的情志。 《终南别业》：行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。

⑵描写幽静的环境，追求寂静

的境界:《辋川集》二十首为代表。

三、杜甫的律诗

一、拓宽了律诗的表现范围和表现手法。

（一）表现范围：用律诗写时事。《洞房》

（二）表现手法：以律诗写组诗。用于表现一些较难表现、较宽泛的内容。

其五律的代表作是《秦州杂诗二十首》，七律的代表作是《咏怀古迹五首》和《秋兴八首》。特别是《秋兴八首》，可以说是杜甫律诗中的登峰造极之作。 二、浑融的境界：情景交融、虚实相生。《月夜》《登岳阳楼》《旅夜书怀》

三、出神入化的技巧。 （一）声律的精心安排与变化。拗体的创作。 白帝城最高楼

城尖径昃旌旆愁，独立缥缈之飞楼。峡坼云霾龙虎卧，江清日抱鼋鼍游。

扶桑西枝对断石，弱水东影随长流。杖藜叹世者谁子，泣血迸空回白头。

（二）炼字炼句上的成功。 1群山万壑赴荆门，生长明妃尚、炼字

有村。（《咏怀古迹五首》其三） 细推物理须行乐，何用浮名绊此身。（《曲江二首》其一） 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。（《登岳阳楼》） 2错位句：香稻啄馀鹦鹉粒，碧、炼句

梧栖老凤凰枝”（《秋兴八首》其八）

省略句：香雾/云鬟湿，清辉/玉臂寒。（《月夜》）

这联诗可以进行这样的补足：“香雾初浓，云鬟似湿；清辉既满，玉臂亦寒”，

紧缩句：星垂/平野阔，月涌/大江流。（《旅夜书怀》） 应理解成“星垂(因)平野阔，月涌(因)大江流”。

特殊判断句：绿垂风折笋，红绽雨肥梅。（《陪郑广文游何将军山林十首》其五）

此例应理解成：绿色的是垂下的风折笋，红色的是绽开的雨肥梅。

诗歌内涵往往具有多义性 论述苏轼对词境的开拓扩大词的表现功能，开拓词境，是苏轼改革词体的主要方向。 （一）向内：1、表现作者的性情怀抱和人格个性。2、表现对人生的思考。

（二）向外在的世界拓展。1、描绘自然山水。2、农村词。 《浣溪沙》旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门，相挨踏破茜罗裙。苏轼用自己的的创作实践表明，词是无事不可写无意不可入的。词与诗一样，具有充分表现社会生活和现实人生的功能。由于苏轼扩大了词的表现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词的时空场景，从而提高了词的艺术品位，使词从小道上升为一种与诗具有同等地位的抒情文体。 三、以诗为词的表现手法 所谓以诗为词，就是将诗的表现手法移植到词中。这是苏轼变革词风的主要武器。 具体表现：

（一）题序的大量使用； （二）典故的运用

四、苏词风格的多样性：豪放与婉约并存的风格

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