部编人教版语文八年级下册第三单元课外古诗诵读初唐四杰简介

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初唐四杰简介

初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。?旧唐书•杨炯传?说：“杨炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文诗齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为‘四杰’〞。

四杰齐名，原指其诗文而主要指骈文和赋而言。?旧唐书•杨炯传?记张说与崔融对杨炯自说“愧在卢前，耻居王后〞的评论，?旧唐书•裴行俭传?说他们“并以文章见称〞等，所说皆指文。?朝野佥载?卷六记“世称王杨卢骆〞后，即论杨炯、骆宾王之“文〞为“点鬼簿〞、“算博士〞，所引例证为一文一诗，那么四杰齐名亦兼指诗文。后遂主要用以评其诗。杜甫?戏为六绝句?有“王杨卢骆当时体〞句，一般即认为指他们的诗歌而言；但也有认为指文，如清代宗廷辅?古今论诗绝句?谓“此首论四六〞；或认为兼指诗文，如刘克庄?后村诗话•续集?论此首时，举赋、檄、诗等为例。

四杰名次，亦记载不一。宋之问?祭杜学士审言文?说，唐开国后“复有王杨卢骆〞，并以此次序论列诸人，为现所知最早的材料。张说?赠太尉裴公神道碑?称：“在选曹，见骆宾王、卢照邻、王勃、杨炯〞，那么以骆为首。杜甫诗句“王杨卢骆当时体〞，一本作“杨王卢骆〞；?旧唐书•裴行俭传?亦以杨王卢骆为序。

四杰的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。王勃明确反对当时“上官体〞，“思革其弊〞，得到卢照邻等人的支持(杨炯?王勃集序?)。他们的诗歌扭转了唐朝以前萎靡浮华的宫廷诗歌风气,使诗歌题材从亭台楼阁、风花雪月的狭小邻域扩展到江河山川、边塞江漠的辽阔空间，赋予诗以新的生命力。卢、骆的七言歌行趋向辞赋化，气势稍壮；王、杨的五言律绝开场标准化，音调铿锵。骈文也在词采赡富中寓有灵活生动之气。陆时雍?诗镜总论?说“王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易，子安其最杰乎？调入初唐，时带六朝锦色。〞四杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的人物。

作品风格

他们都是初唐中后期很有才华的诗文作家，四人才名早享，在青少年时代就获得“四杰〞的美誉。

他们都是官小而名大，年少而才高的诗人，他们在初唐诗坛的地位很重要，上承梁陈，下启沈宋，其中卢、骆长于歌行，王、杨长于五律。后人所说的声律风骨兼备的唐诗，从他们才开场定型。

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他们开场把诗歌从宫廷移到了市井，从台阁移到了江山和塞漠，题材扩大，思想严肃，五言八句的律诗形式由他们开场了初步的定型。他们怀着变革文风的自觉意识，有一种十清楚确的审美追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。他们的诗尽管未能摆脱南朝风气，但其诗风的转变和题材的扩大，预示了唐诗未来的开展方向，并起了积极进步的作用，他们是真正的唐诗的揭幕人。

初唐四杰

在唐诗史上，他们是勇于改革齐梁浮艳诗风的先驱。唐太宗喜欢宫体诗，写的诗也多为风花雪月之作，有很明显的齐梁宫体诗的痕迹。大臣上官仪也秉承陈隋的遗风，其作风行一时，士大夫们争相效法，世号“上官体〞。

在齐梁的形式主义诗风仍在诗坛占有统治地位的时候，“四杰〞挺身而出，王勃首先起来反对初唐诗坛出现的这种不正之风，接着其余三人也都起来响应，一起投入了反对“上官体〞的创作活动之中。

他们力图冲破齐梁遗风和“上官体〞的牢笼，把诗歌从狭隘的宫廷转到了广阔的市井，从狭窄的台阁移向了广阔的江山和边塞，开拓了诗歌的题材，丰富了诗歌的内容，赋予了诗歌新的生命力，提高了当时诗歌的思想意义，展现了带有新气息诗风，推动初唐诗歌向着安康的道路开展。四杰对唐诗开展所做出的奉献大致说来主要表现在以下两个方面：

首先，表现在作品题材与内容上，其中包括有咏史诗和咏物诗，还有山水诗，像王勃的?滕王阁?；或为抒发登临送别的感慨的，如王勃的?送杜少府之任蜀州?，是千古传诵的名篇；以及骆宾王的?于易水送人?。有歌唱征人赴遥远戍的，描写征夫思妇的，与表达对不幸妇女的同情的。四人均才高而位卑，使他们比拟接近社会现实，所以常用诗歌对某些社会现象加以揭露。

四杰用自己的创作实践来改变齐梁时遗下的不正诗风，取得了一定的成绩。 其次，初唐四杰为五言律诗奠定了根底，并且使七言古诗开展成熟。五言律在“四杰〞之前已有出现，唐初诗人王绩〔王勃系王绩侄孙〕曾作过一些努力，但作品不多。到了“四杰〞的时候，五律这一形式才得到充分的发挥，并在他们的作品中被逐渐的固定下来。“四杰〞以多数量、高质量的诗篇为稍后于他们的沈佺期、宋之问的律诗打下了良好的根底。

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五言古诗在三国时期以后盛极一时，而七言古诗却是到了唐代才兴盛起来，四杰〔杨炯无七言诗〕又以大量的杰作把七言古诗推向了成熟阶段。所以初唐四杰在开展诗歌形式上的成就，是值得充分肯定的。而四人之中又各有偏重，王、杨以五律见长，卢、骆擅长七古〔七言〕。他们在文学史上起到了承前启后、继往开来的作用。伟大的现实主义诗人杜甫就对“四杰〞十分敬仰。



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