浅析唐宋诗风之差异

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浅析唐宋诗风之差异

作者：曾珍

来源：《大东方》2016年第07期

摘 要：唐诗、宋诗孰优孰劣？从古至今，争论从未休止。从总体上说，唐诗独步千古，但宋诗是继唐诗之后的又一高峰，其地位和影响远超元、明、清诗。唐诗与宋诗相比，一是气象不同；二是表达方式不同；三是美学品质不同。 关键词：唐诗；宋诗；风格

众所周知，唐诗在我国文学史上独步千古；但宋诗是继唐诗之后的又一高峰，其地位和影响远超元、明、清诗，也是毋庸置疑的。无论是从诗人数量还是诗作数量来说，宋诗均远远超越唐诗；故在中国文学史上，唐诗虽光芒万丈，但宋诗也有其独特的风貌。 一、唐诗与宋诗，气象不同 1.唐诗的气象

唐诗的气象来源于诗经、汉魏风骨一脉相承的现实主义传统和楚辞汉赋的浪漫主义精神，形成于盛唐，体现了唐代特有的积极、乐观、向上和洋溢着英雄主义、理想主义光彩的时代精神和民族气质，故唐诗的气象可用“雄壮浑厚”来概括。最能体现唐诗气象的是李白和杜甫，他们共同唱出了时代的最强音。李白：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”杜甫：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”李白渴望建功立业，抱负满怀，纵情欢乐，傲岸不驯，大气磅礴，冲破一切规范和约束，美妙奇异，酣畅淋漓之至。杜甫忧国忧民，感时伤世，深沉博大，沉郁顿挫，恪守“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”之基本原则。李白雄壮，杜甫浑厚，李白和杜甫共同代表了“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”的唐诗气象。 2.宋诗的气象

由于积贫积弱、内忧外患的国势，宋诗始终笼罩着沉郁悲凉之气；同时也因政治上重文轻武，士大夫地位的提高，宋朝诗人在写诗上又时常感到无法逾越唐诗，于是刻意求新，从而形成了宋诗注重技巧的风气。宋朝开国之初的诗人寇准、晏殊的诗中，就掩不住伤春悲秋之气。寇准《书河上亭壁》云：“萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳。”晏殊《中秋月》：“一轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。”这些诗艺术之精美，描写之细致并不逊于唐诗，但气象已不及。同样是表达伤春情绪的唐朝诗人孟浩然《春晓》：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟；夜来风雨声，花落知多少。”尽管此诗伤春惜花，但所展现的，仍然是一幅愉快美丽的春晨图画。这就是唐诗的气象，唐诗与宋诗气象之不同也在于此。 二、唐诗重抒情，宋诗主议论


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1.唐诗重抒情

唐诗中这类刻画意境的诗不胜枚举：张九龄《望月怀远》：“海上生明月，天涯共此时。”宋之问《题大庾岭北驿》：“阳春南飞雁，传闻至此回。我行殊未已，何日复归来？江静潮初落，林昏瘴不开。明朝望乡处，应见陇头梅。”王昌龄《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”张九龄《望月怀远》，意境雄伟阔大，语句似从胸中自然流出，具有高华圆融的气象。宋之问《题大庾岭北驿》乃其流放钦州途径大庾岭所作，诗人眺望苍茫山色、雁阵惊寒，一岭之隔，与中原便是咫尺天涯，北雁南飞至此即为尽头，顿感迁谪失意、怀土思乡，雁犹如此，人何以堪。王昌龄《闺怨》表现这位闺中少妇由“不知愁”到“悔”的心理变化过程，陌头春色使她联想起蒲柳先衰，青春易逝；联想起千里相隔的夫婿和当年折柳赠别，从而产生“悔教夫婿觅封侯”之闺怨，篇幅虽小，却留下充分的想象空间。

2.宋诗主议论

苏轼《题西林壁》“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”黄庭坚《蚁蝶图》：“蝴蝶双飞得意，偶然毕命网罗。群蚁争收坠翼，策勋归去南柯。”王安石《元日》：“爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。”苏轼《题西林壁》借对庐山的观赏，说明要多角度、全方位观察事物，避免片面性，当局者迷，旁观者清；黄庭坚《蚁蝶图》字面写蚁、蝶，实则是对当时党争的写照，以寓言体写时政；王安石《元日》写了一派欢乐热烈的迎春气象，反映了王安石推行变法的坚定乐观情绪，结句揭示除旧布新乃事物发展之必然规律。 三、唐诗表现了音乐美，宋诗表现了绘画美 1.唐诗的音乐美

唐诗中表现音乐美的作品有：张若虚《春江花月夜》：“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”白居易《琵琶行》艺术地再现音乐的形象：“大弦嘈螬如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。”张若虚《春江花月夜》韵律节奏如同小夜曲或梦幻曲，含蓄隽永，曲调自然平和。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错使用，一唱三叹，前呼后应，回环往复，层出不穷，音乐节奏强烈而优美。白居易可谓描写音乐形象的大师，如此神奇地再现千变万化、难以摹状的音乐形象，确实难于上青天，更何况还通过音乐形象，展现了琵琶女起伏回荡的心潮，如怨如慕、如泣如诉。 2.宋诗的绘画美


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宋诗则表现了传神写照的绘画美：苏轼《东栏梨花》：“梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。惆怅东栏一株雪，人生看得几清明？”杨万里《晓出净慈寺送林子方》：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”他的《小池》在表现绘画美上别开生面：“泉眼无声惜细流，树阴照水爱睛柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”苏轼《东栏梨花》抓住清明时节自然景物的色彩和形态特征，写得优雅自然，风韵绝佳。杨万里《晓出净慈寺送林子方》写西湖夏日独具特色的清丽景色，纯用白描，虚实相生。他的另一首《小池》则如同特写镜头，快速地抓拍了初夏小池里稍纵即逝的图画，自然天成、天趣盎然。范成大《秋日》将水乡秋色描写得斑斓多彩，明丽如画。

综上所述，我们无法判定唐诗与宋诗，孰优孰劣。一是唐诗、宋诗气象不同；唐诗气象为雄壮和浑厚，而宋诗气象则为精工和婉丽。二是唐诗、宋诗表达方式不同；唐诗重抒情，宋诗主议论。三是唐诗、宋诗的美学品质不同；唐诗表现了音乐美，宋诗表现了绘画美。总而言之，唐诗、宋诗各得其时，各擅其美。 参考文献：

[1]钱钟书.宋诗选注[M].北京：人民文学出版社，1994. [2]胡云翼.宋诗选注[M].上海：商务印书馆，1935. 作者简介：

曾珍（1988—），女，湖北武汉人，湖北大学文学院，学科教学（语文）专业研究生。 （作者单位：湖北大学文学院）

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