浅谈诗歌的含蓄艺术

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浅谈诗歌的含蓄艺术

作者：沈永年

来源：《语文天地·初中版》2012年第09期

司马光认为：“古人为诗，贵于意在言外，使人思而得之，故言者无罪，闻之者足戒也。”诗歌创作追求的最高境界是含蓄而意在言外。清·沈祥龙《论词随笔》说：“含蓄者，意不泄露，语不穷尽，句中有余味，篇中有余意，其妙不外寄言”。因此，我们在赏析诗歌时要学会剥茧抽丝，才能识得“庐山真面目”。

一、拨开云雾见青天——含蓄艺术的具体表现

别林斯基曾说：“诗人是画家，而不是哲学家”，要想达到意在言外的效果，诗歌宜用多样意象，运用多种手法。哪些手法可以表现意在言外的特点呢？ 1.多种修辞手法的运用

（1）比喻与用典。诗人吟诗咏歌，乐于运用多种修辞手法。比喻尤其是借喻能起到曲折抒发心志的作用。如朱庆余给张籍的送行诗《近试上张水部》，以新妇自比，以新郎比张籍，公婆比主考，询问自己作品是否符合主考官心意，就是运用比喻委婉表达自己的忐忑和疑惑。 典故的运用可以起到言少意多、含而不露的艺术效果。孟浩然的《与诸子登岘山》运用了羊祜的典故，借古人酒杯浇心中块垒，曲折地表达自己年华逝去、功名未就的悲哀。 （2）反语与双关。有些诗人另辟蹊径来表情达意，比如，正话反说或反话正说。韦庄的《菩萨蛮》一词“未老莫还乡，还乡须断肠”句就是正话反说，表面写江南美莫回乡，实际却是含蓄表达思乡之情。诗歌中双关的手法俯拾皆是。苏轼的《定风波》“也无风雨也无晴”一语双关，既表达了对自然风雨的毫不在意，也暗指对官场中的风雨不以为然、安之若素。同一语句，两种意义，含蓄蕴藉，是诗人委婉诉情的两种途径。

（3）曲笔与避讳。曲笔、避讳有异曲同工之妙。朱庆余的诗不直书其事，也符合曲笔的特点。张籍的回诗《酬朱庆余》也是如此。诗中以相貌极好，歌喉甚佳的采菱姑娘必受众人赞赏，委婉告诉朱庆余无需多虑。清朝画师刘和义在瓷瓶中赋诗“玉人如名月，美女书清平”，避“明月”、“青瓶”字样，以免文字狱的迫害。避讳实际是含蓄抒发情怀。 2.象征、托物言志等表现手法的运用

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