夏圭《溪山清远图》山水长卷赏析

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夏圭《溪山清远图》山水长卷赏析

摘 要：中国画是世界上最古老的艺术表现形式之一，中国山水画是中国画发展中较为系统的绘画科目。《溪山清远图》是南宋画家夏圭的山水作品之一，作品以绘画长卷的形式表现自然山水、建筑、人物，让人一目了然，其作品内容丰富、笔墨简练、意境悠远。夏圭的山石皴法以“大斧劈皴”为主，水墨苍劲，给人畅快淋漓的感觉，体现了夏圭典型的绘画风格。中国传统山水画体现了“天人合一”的哲学思想，是画家思想、情感的倾注，山水画形式、构图和皴法是画家借以表现其心中的审美意象的方法，从而形成了画面独具特色的艺术形象。中国绘画美注重画家的人品和文化修养，夏圭的作品笔简意远，合乎文人画对“平淡天真”的追求。本文对中国山水画长卷形式、构图特点、皴法技巧、进行分析，并结合《溪山清远图》研究与探索山水画的内在价值与人文精神。



关键词：绘画长卷；构图；皴法 一、《溪山清远图》概述

夏圭南宋画家，《溪山清远图》是他的传世佳作，纸本墨色，纵46.5厘米，横889.1厘米。作品采用中国画传统形式中的“长卷”的形式表现自然景物，其笔墨简练、墨色层次丰富、意境悠远，描绘晴日江南江湖两岸清远秀丽的景色，作品遵循了中国绘画的透视法和构图规律，使画中的形象生动、层次丰富、意境悠远。夏圭以“大斧劈皴”也称“拖泥带水皴”为主，以苍劲的水墨表现自然山水，给人畅快淋漓的感觉，体现了夏圭典型的绘画风格，也是南宋院体画的典范。南宋时期，由于时代的变迁南宋政府的颠沛流离，画家们以清新秀丽的小景作为内心的一种寄托，南宋山水画以边角之景代替全景式的大山大，院体山水画法上多以水墨苍劲的大斧劈皴为特色，善用局部特写构成清新的意境，“边角之景”的兴起是南宋时期的社会環境、上流社会的意识形态、艺术发展的内在需求。



二、绘画长卷、构图透视与“皴法”

中国画传统形式中的“长卷”是中国所独有的绘画形式。超越时空界限，将千古风云人物、万里江山胜境、民俗风土人情、历史掌故传说，奇特而巧妙地浓缩于一个连续的场景之中。遵循了中国绘画的透视法和构图规律，使画面虚实相间，层次丰富，意境悠远，最能体现中国画精髓。关于绘画长卷之成因，一方面国画用材多为纸张丝绢，两者受限于制作工艺宽度不大，而延展性相对较强，量体裁衣，丹青妙手多以横卷或立轴构图，精思细构，装裱成卷，待赏玩时展而观之。二方面因中国绘画构图采用散点透视，就中国山水画而言，它不是自然界存在的某个具体景色的真实写照，而是画家关照自然造化后的“心象”表现，它可以是画家“行万里路，读万卷书”后的印象，绘画形象可以是对当下的感受，也可以是对过去的回忆。《溪山清远图》采用中国画传统形式中的“长卷”，将自然山水、建筑、人物等巧妙地浓缩于一个连续的场景之中，画幅是横向展开的，画幅的高度不大，而宽度可以充分延伸，画面容量之大，是其它绘画形式难以比肩的。长卷有它的特殊难度，难处就在于它的“长”。画家具有“心象”思维和高度艺术概括能

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