[枫桥,艺术,古诗词]谈从美学的角度看古诗词艺术歌曲《枫桥夜泊》的艺术特征

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谈从美学的角度看古诗词艺术歌曲《枫桥夜泊》的艺术特征

古人常以诗歌并称，《尚书尧典》：诗言志，歌咏言，声依咏，律和声。可见诗与歌的紧 密契合与不可分离性，因此至今仍将诗歌合并来用。中国古诗词艺术歌曲便是诗与歌完美结 合的体现。古诗词艺术歌曲不仅是音乐艺术的精华，更是对中华博大精深文化的传承。因此， 一向被视为阳春白雪的艺术歌曲，逐渐受到了社会各界，特别是文学界和音乐界的关注。 目前，关于中国古诗词艺术歌曲的研究在国内已有很多，一部分是从艺术歌曲在我国的发展 历程进行论述，一部分是谈论具有代表性的作曲家及其艺术歌曲创作的研究，还有一部分是 谈及古诗词艺术歌曲的演唱风格和审美表现，较少涉及将英艺术特征与具体的作品相关联来 进行分析。因此，笔者在这一方而做一些尝试，通过分析《枫桥夜泊》这一具有代表性的作 品，从美学的角度了解中国古诗词艺术歌曲的特征。

中国古诗词艺术歌曲是中国古典诗词与音乐相结合的一种声乐体裁，是词作家和曲作家 精雕细琢的一类艺术精品，英曲风高雅，内涵深邃，既是现代艺术气息与中国浓郁民族特色 的巧妙契合，又是经典文化与髙雅艺术表现形式的完美统一，极富感染力。作曲家根据诗词 的意境和涵义，将声乐旋律、钢琴织体、力度、速度等音乐因素进行统一的编配，绘制成一 个有机统一的整体，更深化、更形象地揭示诗词所蕴含的意义。古诗词艺术歌曲是将中国古 代文化再现，用音乐的方式传承下去，因其所具有的独特气质而区别于其它类别的歌曲，在 语言审美上和音乐审美上都有苴鲜明的特征，这在歌曲《枫桥夜泊》中有具体的体现。

一、《枫桥夜泊》语言审美特征

1. 选取自诗词佳作，意境深远

古诗词艺术歌曲的词大都选自古代诗歌（古诗、乐府、律诗、绝句等）、曲子词、散曲、 歌谣等多种体裁，《枫桥夜泊》便是虜代诗人张继的一首家喻户晓的名作，由作曲家黎英海根 据诗词所刻画的意境进行谱曲而创作的歌曲。这首七言绝句是诗人在进京赶考落第后，路经 枫桥镇，秋夜独舟，望江边景色而产生了一种惆怅失落的情绪，为抒发饱尝风霜的感慨，借 景抒情而写下的诗作。全诗虽只有二十八字,却能将枫桥夜泊的画而完整生动地展现于眼前， 产生落寞、哀愁的情感共鸣。

2. 语言凝练，具有很深的文学功底

月落乌啼霜满天，这第一句便暗示了整首诗冷淸的笔调，描写了深秋的夜晚乌鸦啼叫划 破夜空的情景；江枫渔火对愁眠，作者运用拟人的手法刻画江枫、渔火，使其具有生命力， 二者相互对看却又忧愁难眠；姑苏城外寒山寺，寒山寺并未真正映入诗人眼帘，城外寺庙的 描写也是展现了一种冷淸、寂寞的画面；夜半钟声到客船，夜半再一次强调了时间，点出诗 人的无眠，此时的钟声更增添了一份空旷、悲凉之感，到客船反映岀诗人对故乡的思恋，体 现了一线丝的思乡之情。整首诗四句话，便将时间、地点和江边的情景交代的十分淸楚，通 过对情景的描写也将诗人此时此刻的心境、情感表露的一览无余。

3. 疗奏鲜明，具有极强的韵律感


韵律与音乐有着十分密切的联系,唐代诗人白居易在讨论诗歌的音韵时说：韵协则言顺, 言顺则声易人。古诗词语言节奏的抑扬顿挫、音调的平仄关系、语音的律动压韵等因素的完 美结合使诗词琅琅上口，令人玩味不尽。《枫桥夜泊》是一首七言绝句，平声、仄声交错有致， 在朗诵时以两字为一顿逗，每句的划分如下：月落 乌啼丨霜满天，江枫I渔火I对愁眠， 姑苏 城外I寒山寺，夜半I钟声I到客船。根据吟诵的顿逗情况，其节奏也显而易见:，四 句诗都是按照这种节奏型进行，音节工整、前后对称、音韵和谐。

二、《枫桥夜泊》音乐审美特征

1•中西双壁，具有极强的艺术感染力

将欧洲作曲技法与民族传统音乐元素相融合，通过离调、转调等手段丰富音乐色彩。古 诗词艺术歌曲的这一特征是由其产生的背景决左的。20世纪20年代前后，一批留学欧美的 音乐家纷纷回国，带回了西方的音乐理论和作曲技术，并将苴融合于我国的传统文化与民族 调式，由此诞生了这类中西双壁的艺术歌曲。歌曲《枫桥夜泊》便是以五声民族调式为基础， 借鉴四方作曲技法创作而成。调式调性在起承转合的结构中不断发生变化，进行了不间断的 远关系转调：B宫- E雅宫- #F宫- B雅宫- A雅宫-G宫- B雅宫，这些调性的转换使 歌曲在旋律上形成了强烈的色彩反差，更富于感染力。另外作品中还运用了大虽:的现代音乐 元素，如半音行进和旋律半音回旋等，如谱例:这些元素更增添了作品的特色，使其传唱至今。

2. 旋律自然流畅，具有较强的抒情性

追求声调与音调的紧密契合，旋律自然流畅，具有抒情性。旋律的起伏与节奏的快慢均 根据诗词的韵律而左，例如，第一句月落乌啼霜满天，根据之前所说吟诵时抑扬顿挫的划分 是：月落

I乌啼I霜满天，演唱时月落的落字、乌啼的啼字都稍有拖腔，霜字达到了这一句 的最高音，而满

天又峰回路转，重新回到了中音区；江枫i渔火I对愁眠，江枫和渔火后而 都根据诗词的顿挫稍加停顿与拖长，之后的对字也是这句的最高音，并保持了一舶半的时长， 愁眠采用髙音的下行方式，从而体现情绪的低落；姑苏I城外寒山寺，这句是全诗起承转 合中转的部分，吟诵时也是语气最高昂的一句，因此姑苏这两个字的音高陡然上升，达到整 首歌曲的最髙点，这一句整个都是下行式的行进，到寒山寺时又回到中低音区；夜半I钟声 I到客船，夜半的半和钟声的声也进行了拖腔的处理，旋律起伏与抑扬顿挫感与第一句大致 相同，从而实现了诗句的起承转合。演唱与吟诵的韵味十分贴切，如出一辙。总体来说，诗 词所表达的情感与韵味直接决左所创作歌曲的音乐形象。《枫桥夜泊》的整个情感基调是以悲 凉、孤寂为主，独舟江边思绪万千，因此在旋律上运用了以舒缓为主并兼有大跳和变化音的 创作方式，旋律走向每一句都是下行式，从而体现岀深夜的空寂和诗人低落的情绪。

3. 注重钢琴伴奏，具有较强的渲染烘托性

注重钢琴伴奏的作用是古诗词艺术歌曲一个很重要的特征。钢琴伴奏在艺术歌曲中承担 的不仅是伴奏的角色，它还肩负着烘托气氛、诠释音乐形象、与歌唱者一起展示作品内涵等 方而的任务。钢琴伴奏与人声旋律二者相辅相成、有机配合，伴奏对主旋律的模仿与对比交 织在一起，将歌曲中的音乐形象刻画的更加淋漓尽致。《枫桥夜泊》是古诗词艺术歌曲中伴奏 与人声配合极为成功的作品之一，通过不同的伴奏织体来展示不同的音乐形象，在描绘钟声 时，左手以低音纯五度音程进行贯穿始终，五度音程的时值均为四拍，均匀缓慢，如谱例所 示:这种音效衬托岀一种深沉、悠远的氛国，十分逼真形象地刻画了寒山寺钟声空灵的感觉; 在描绘流水时，既采用了模

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