马踏匈奴-赏析

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1.雕塑艺术是最理想的艺术，它是物质材料与精神内容的和谐统一，雕塑所用的材料多于绘画，而传达的内容又吝啬于绘画，其美学基调也不像绘画那样，精神内容溢出物质形式，而是两者高度契合，雕塑作品显示着材料媒介本身的质地感，

马踏匈奴》是西汉时期的中国雕塑艺术成就,在我国汉代的雕塑艺术雕塑史上占有重要地位，

西汉元狩六年（公元前１１７年），汉武帝刘彻下令为他的爱将霍去病建造一座形似祁连山的陵墓，并在陵墓四周列置十余件石雕作品,可惜的是，霍去病名“去病”却未去病，这位骁勇善战的骠骑大将军年仅２４岁便不幸病逝，武帝深为悼惜，特赐陪葬茂陵，以表彰他抗敌卫国的不朽功勋。如今，相伴他的是巍巍祁连，和一组夺人心魄的石雕。其中《马踏匈奴》是几件石雕中最具代表的一具.

《马踏匈奴》是中国雕塑史上的经典之作，是举世罕见的中国早期雕刻的代表，

这是一件纪念碑性质的圆雕，长１９０厘米，高１６８厘米。

在整体上，雕像庄重威武，与武帝时期大汉王朝国富兵强的恢弘气度相一致，展示了一代名将抗击匈奴、捍卫国家统一的胜利者的豪迈姿态。

雕像的主体形象是一匹具有烈气英风的战马。它惊目如电，振翼云霄，蹄踏山摇。看到它，令人想起汉人的《天马歌》：天马徕，从西极。涉流沙，九夷服。这的确是一匹令匈奴心寒胆颤的天马，更是抗匈名将霍去病的象征。

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《马踏匈奴》均以花岗岩雕成，以动物形象为主，烘托出霍去病生前战斗生涯的艰苦。不仅因为它年代久远，更重要的在于它打破了汉代以前旧的雕刻模式，建立了更加成熟的中国式纪念碑雕刻风格，具有划时代的意义。这个作品以其简洁的造型，粗犷的风格，宏大的气势，不仅寄托了对英雄的歌颂和哀思，也反映了正处于上升时期的汉朝统治阶级那生机勃勃的精神面貌。《马踏匈奴》是中国古代雕塑艺术发展史上的一座里程碑，对后世陵墓雕刻的艺术风格产生了极其深远的影响，是汉代以后中国古代大型纪念碑雕刻的典范之作。

雕塑中，作者运用了寓意的手法，用一匹气宇轩昂、傲然屹立的战马来象征这位年轻的将军。它高大、雄健，以胜利者的姿态伫立着，有一种神圣不可侵犯的气势；艺术家的动静结合，形象地表现了汉帝国的强盛而不可撼。艺术家用一人一马，高度地概括了霍去病戎马征战的丰功伟绩。战马骠悍、雄壮、镇定自如，巍然挺立。与之对比的是，昔日穷凶极恶的匈奴此时仰首朝天，蜷缩在马腹之下，虽已狼狈不堪，仍然凶相毕露，面目狰狞，手持弓箭，企图垂死挣扎。作品通过简要、准确地雕琢，尤其是在马的腿、股、头和颈部凿刻了较深的阴线，使勇敢而忠实的战马跃然而出，又好像纪念碑一般持重圆浑。这一作品把圆雕、浮雕、线雕等传统手法结合一体，既自由又凝练，既保持了岩石的自然美，又富于雕刻艺术美。

整个作品风格庄重雄劲，深沉浑厚，寓意深刻，耐人寻味，既是古代战场的缩影，也是霍去病赫赫战功的象征。雕塑的外轮廓准确有力，形象生动传神，刀法朴实明快，具有丰富的表现力和高度的艺术概括力，是我国陵墓雕刻作品的典范之作。

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群雕中没有出现霍去病的形象，却更加强了象征性和纪念意义。战马既警惕又安详，既善良又含讽刺的神情，似乎在讥笑被踩的失败者；仰卧马下挣扎的武夫露出绝望的神情，反衬出马的英雄气概， 构图别具匠心， 造型特征鲜明。马的腿粗而坚实，犹如四根巨大石柱，与马身浑然一体，构成永久性的柱石建筑感。由于象征手法的运用也使它具备了浪漫的特色，使观者联想的领域更加开阔。

感悟:中国古代雕塑是中国古代艺术精华，中国古代雕塑在题材内容、形式风格、雕塑技法，以及所使用的材质上都具有鲜明浓郁的民族特色、时代特色。中国古代雕塑也充满了写意传神的特点，认真追究起来，很少有像古希腊作品那样符合现实中的真实标准的。它不习惯于玩雕塑作品的表面和细部，更喜欢那种由外在形象所引出的感觉、意境，引发出一连串遐想的空间，把人们引向一个艺术世界。

《马踏匈奴》再一次体验到中国雕塑艺术的写意传神的特点。那马虽然粗糙笨拙，但它仍然有一种灵动之势，那浅浅地雕刻的几笔就是马腿，它与马的上身连成一体，多余的没有雕空的石料根本不存在，有的是一个完整的马的形象。

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