韩国现实主义题材电影——《寄生虫》赏析

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韩国现实主义题材电影——《寄生虫》赏析

作者：方舒婷

来源：《西部论丛》2019年第36期

引 言

现实主义电影是以展现现实社会生活为标志，批判社会不良现象，还原生活的精神、物质层面，立足于当代社会中一切真实的故事类型题材。[1]本文以《寄生虫》为例，从人物形象、表现手法、主题思想和美学价值四个维度分析，归纳总结韩国现实主义题材电影的普遍特点。

一、《寄生虫》（又名《寄生上流》）：生长在阶层壁垒中的黑色故事

“寄生”，住在地下室的底层家庭;“虫”，生存环境潮湿阴冷。基泰（宋康昊饰）一家如同寄生虫般进入朴社长家工作，他们偶然间发现，别墅里还寄生着另一户家庭。两个底层家庭欲望的争夺和对上流家庭积攒的仇恨，最终在一场盛大的聚会中爆发。

1、饱满的人物形象。本片并没有定义哪一个阶级是绝对的“善”与“恶”、绝对的迫害者或受害者，基泰一家被现实压迫、深受阶级桎梏，生活撂倒;却同样贪图荣华富贵、好吃懒做，想要通过不正当的手段冲破阶层壁垒。朴社长一家愿意给穷人机会，没有用权利、金钱压迫穷人;但时刻强调穷人不能“越界”，有很深刻地阶级观念，骨子里看不起“有味道”的底层人民。两个对立且饱满的人物形象让影片更具有戏剧张力。

2、寓意深刻的意象。本片中多组意象反复出现，颇具意味。

“石头”，作为礼物被送到基泰家，它带着添财好运的寓意，却也和这个还在担心温饱问题的家庭显得格格不入。暴雨夜，水淹地下室，儿子抱着石头躺在体育馆中，他说是石头跟着他。“石头”成了底层人民打破阶层壁垒的欲望象征，却也最终拖垮了他们。儿子被这块“石头”砸的头破血流，家庭支离破碎。如梦初醒后，将石头放回了大自然。

“楼梯”，是穷人向上爬的工具。楼梯之上，是新鲜的空气、丰盛的美食、舒适的家具，是权利和金钱;楼梯之下，是潮湿的环境、阴暗的角落，看不见天日的苟延残喘。穷人需要爬无数台阶才可以到达富人的地下车库，穷人需要半夜偷偷摸摸爬上楼梯才能呼吸新鲜的空气，穷人奋斗一辈子也没有办法买下别墅，让爸爸正大光明地“走上楼梯”。

“味道”，是穷人无法摆脱的标签。穷人可以洗掉身上的汗味，但洗不掉融入血液的地下室的味道。女主人嫌弃地打开车窗、朴社长捏鼻子的动作、“坐地铁的人都有这种味道”的言语，


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侵犯了穷人最后的尊严。可怕的是，孩子才是第一个发现基泰一家身上相同味道的人，只是他还不知道，这个“味道”叫做贫穷。

“界限”，是无法突破的阶层壁垒。朴社长家愿意给穷人机会，但原则是穷人绝对不能越界。这条界线是富人拥有权力和金钱的高傲，是阻隔地下室和木质地板间的水泥，任憑风吹日晒也岿然不动。

3、“矛盾美学”之大格局。《寄生虫》聚焦阶级差别，奉俊昊用“韩国性”视听语言写出了世界大多数地区饱受财富不均煎熬的人们的心声，具备超越国界的力量。近年来也有很多现实主义题材电影聚焦贫富差异问题。《小偷家族》中一家人游走在贫穷和法律的边缘，比血缘关系更亲密的羁绊将他们联系在一起，他们的心不会随冷漠的城市、彻骨的贫穷而寒冷下去;《小丑》里亚瑟（华金·菲尼克斯饰）依靠扮演小丑赚取营生，笑对遭受的一切挫折，但在一次次的压迫和失望下，小丑在癫狂笑声中蜕变;《燃烧》中有钱人烧了大棚打着哈欠为下一个无用之人化上浓妆，底层阶级的蚁民只能用暴力终结阶层壁垒，夕阳下，举起双手是对生命意义的叩问。

从《杀人回忆》到《雪国列车》、《玉子》，奉俊昊电影中的“矛盾结构”从内容到手法，从社会到人性，从显而易见到隐藏至深。无处不在的矛盾和两面性，构成了他眼中的世界。他用看似“矛盾”的创作理念将之呈现给观众，使“矛盾情节”渐渐升华为一种奉俊昊特有的“矛盾美学”。[2]

反转，可谓其矛盾美学的最典型呈现。“明知道这个事情会发生，却不知道它还能这么发生”是奉俊昊最擅长的一种手段。比如本片中，儿子抱着石头准备去地下室砸人，他胆小慌张的样子已经预示会出事情，但奉俊昊不会让你预料到儿子会像狗一样逃窜，结局是被石头砸的头破血流;眼看就要爬出地下室的前管家被妈妈一脚踹进深渊，没有任何抵抗的余地，就走向了死亡;躲在桌子底下狼狈的基泰好不容易爬了出来，黑暗、缓慢的节奏渲染了诡异的气氛，却没想到是对讲机突然传来朴社长儿子的声音，暗示儿子是其中最清醒的人。而整部影片更是在进行到70分钟时发生彻底的反转，本以为还是基泰和朴社长家穷人与富人之间的斗智斗勇，却因为前管家的闯入，瞬间变成了两个穷人家庭对欲望的争夺，被害者与施害者身份陡然转换。

奉俊昊矛盾美学的另一体现是喜用平行剪辑制造对比。一边是水淹陋室，一边是生日聚会;一边是冰冷坚硬的体育馆，一边是舒适温暖的豪宅;一边是坐在马桶盖上抽烟、对着马桶呕吐的绝望，一边是早已进入恬静安详的美梦;一悲情一喜悦，辛辣的表现手法将人物世相的荒唐可笑呈现的淋漓尽致。

二、韩国现实主义题材电影的特点


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1、源于生活，聚焦现实，反映社会。在具体内容和主题思想方面，韩国现实主义题材电影一类题材是以法律公正性、社会保障制度完善性为核心。《82年生的金智英》改编自同名文学作品，以作者个人的真实经历为基础进行艺术再创作，反映女性在工作和家庭夹缝中艰难生存的现状以及关怀女性自我价值的认同。《辩护人》以1981年韩国釜山发生的震惊全国的“釜林事件”为背景，讲述一位平凡的律师为牵涉入该事件中的受害学生进行人权辩护，凭一人之力、赌上生命的代价对抗强权的故事;另一类题材以讽刺政治、警醒政府为核心。《南山的部长们》以韩国中央情报部的部长们与他们所主导的政治阴谋为背景;《熔炉》改编自光州一所聋哑障碍人学校的真实事件，影片中坏人最后逃之夭夭，无奈之下受害者与罪犯同归于尽，伸张正义的老师绝望地倒在政府无情的水柱中，充满绝望。[3]韩国现实主义题材电影一边讲述时代故事，一边试图通过艺术的形式引起社会大众的关注，促进事件后续发展和社会制度的完善。

2、类型与艺术的结合。艺术形式和美学价值上，韩国现实主义题材电影大多呈现利用类型，书写现实的特点，注重事件的真实性和还原性，通过类型与艺术的结合，力求反映韩国社会现实，促进社会发展。放眼影坛，奉俊昊是将类型与艺术结合的最具代表性且跨度最大的一位。《寄生虫》兼备导演个人风格、社会思考同时不放弃大众趣味的高完成度作品特色，正是新世纪以来韩国电影的叙事策略和美学特征。《特工》借谍战之名探讨了南北韩政治形势，表达国家有选择对立的自由，每个人有选择和平的自由;《七号房的礼物》冤案加亲情的煽情套路披上喜剧外衣，饱满的人物形象和丰富的细节加强影片真实性，“五毒俱全”的七号房监狱却格外温情，催人泪下。 结 语

韩国现实主义题材电影因贴近现实，讲述客观辛辣而受观众喜爱。获得奥斯卡金奖的《寄生虫》也将韩国现实主义题材电影推向新的高度。奉俊昊和他的电影价值，绝不仅仅止于艺术与商业的左右逢源以及民族性与世界性的东西贯通，而是更多体现在其边界跨越的思想与实践对业界的无限启示。[4] 参考文献

[1] 《浅析韩国现实主义题材电影背景及特点》，方瑞晴，《视听》/2018/05 [2] 《奉俊昊，边界跨越的美学实践》，范小青，《当代电影》/2020/04 [3] 《中韩现实主义题材比较研究》，程胜洁，《新闻研究导刊》/2019/09 [4] 《奉俊昊，边界跨越的美学实践》，范小青，《当代电影》/2020/04

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