雨睛(陈与义)

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雨睛(陈与义)



简析

此为宋朝陈与义所作。其人生于北宋哲宗之时，卒于南宋高宗之时，作为高官，亲睹国破南迁。陈与义诗词文清邃，既有婉约派的令人齿颊留香，又有豪放派的慷慨顿挫。《雨晴》一诗并非名作，但也有几分趣味。全诗未见 雨 字，但物描写让凉爽潮湿的空气扑面而来。尾联隐约可见作者之高洁。此首《雨晴》诗水平明显在王驾之上。

作者简介

陈与义（1090 1138）宋代文学家。字去非，号简斋，洛阳（今属河南）人。公元1113年（宋徽宗政和三年）登上舍甲科，授开德府教授。公元1122年（宣和四年）任太学博士、著作佐郎。后贬为监陈留酒税。北宋灭亡后，避乱在襄阳、汉阳和湖南一带。公元1130年（宋高宗建炎四年），召为兵部员外郎。公元1131年（绍兴元年）任中书舍人，兼掌内制。拜吏部侍郎，后任礼部侍郎。公元1134年任湖州知府，第二年召为给事中，因病告辞后，提举江州太平观，不久复任中书舍人。后来又出任翰林学士、知制诰、参知政事，并以资政殿学士的身份出任湖州知府，因病，提举临安府洞霄宫。有《简斋集》三十卷、《无住词》一卷传世。



暑热蒸腾的盛夏，只有一阵能送来惬意的凉爽，《雨晴》所写正

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是酷暑中雷雨过后诗人的爱憎，但其中的欣喜之情还是从 雨 、 晴 二字的连用中隐隐透露出来，为这首七律标明了情感的基调。 首联、颔联绘雨晴之景。 天缺西南 写浓灰的雨云已不能覆盖整个苍穹，天开了，西南方的天宇露出了蔚蓝，空中这 缺 出的一隅，首先表示出 晴 。 江面清 三字并非写雨后的江面，而是以江面的清平湛蓝来比喻天空西南一角的晴明之色。下句绘景，紧承上句， 纤云不动 写一隅蓝天挂着一抹淡淡白云，它似乎凝固在那里，纹丝不动。 小滩横 三字也不是写水中沙滩，而是承接 江面清 的又一比喻，一抹微云如同横在江面的一片小滩。首联写天空，两句前四字都是白描手法绘实景，后三字都是用比喻对实景加以形容，而两个比喻紧紧承接，前后照应，使二句之景融为一体，形成一幅完整的画面，形象逼真，色彩鲜明，又富立体感。颔联二句，诗人的视线由墙头的鹊叫自然地由仰视转为平视，而其落笔也自然地由绘型兼及绘声了。鹊叫声为画面平添生机，而那一身 犹湿 的羽毛，既写出雨后之晴，又传达了鹊的迫不及待的报晴之心，情态活泼可爱。下句，随着 残雷 的低响，诗人的视线又由近而远，落笔也由形声兼顾转而以写声为主。 气未平 三字写雷声似怀有不平之意，不甘于立即销声匿迹。这一联，清脆的鹊语与低沉的残雷既成对比，又和谐一致，交织成急雨初晴时大自然的一首交响曲。鹊之能 语 有有 衣 ，雷能 残 更负气，都是拟人手法的运用，使写声的诗句更富于生气。诗人以拟人手法与情景对比抒发喜悦之情，读来甚为亲切。 颈联更以叙事抒发雨晴之喜。雨后微凉引起睡意，雨后新晴更牵动诗中，跳动着一颗热爱自然美的诗心。睡意产生

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于先，诗情产生于后，但诗情胜过睡意，从而给人以积极之感。这一联用了六个带修饰语的词， 取 则 尽取 ， 搜 则 急搜 ， 凉 是 微凉 ， 睡 是 稳睡 ， 句 是 奇句 ， 晴 是 新晴 ，两个记事诗句因此十分具体可感。 供 与 报 字也不可忽略， 供 字写自然给人的提供， 报 （报答）字写出人对自然回报，这正是人与自然的情感交流。 尾联从眼前情景宕开，推想清冷的雨后夜晚，卧看深邃高远的夜空那耿耿的星河。 尽意 二字，不仅描绘了星河分外的清明澄澈，更赋星河以生命，让它充分施展那闪烁迷人的光彩，也来报答雨后的新晴。 卧看星河尽意明 一句，虽从杜牧的 卧看牵牛织女星 点化而来，却无小杜诗句的寂寞之感，而是兴致勃勃。 今宵 的最佳境界（ 绝胜 ），即使无人共赏，也要独自卧看天河里灿烂的星光。尾联两句虽仍是叙事，但事中有景，景中含情；事外有意，余味不尽，确乎是 篇终接浑茫 了。 这是一首抒情诗，全诗八局，不着一个喜字，喜悦之情即蕴于写景叙事之中，饱含着耐人寻味的欢悦情绪。诗人写景善于捕捉变化中的瞬间，描绘出微妙多变的大自然，乍晴的天空，漂浮的白云 争喧的鹊噪，仅剩余威的残雷，都写得惟妙惟肖。全诗从空间的变化写到时间的推移，构成了多层次多侧面的丰富内涵。

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