印象派画家与版画创作

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印象派画家与版画创作

作者： 王雅芹

来源：《赤峰学院学报·哲学社会科学版》 2012年第10期



王雅芹

（赤峰学院 美术学院，内蒙古 赤峰 024000）

摘 要：印象主义画家创造了灿烂的光与色的绘画效果。在印象派画家的笔下，一切都神奇地化成闪烁着光彩的色块。对色彩如此敏感的画家，却对黑白世界的版画同样有异乎寻常的偏爱。印象派主要画家，除个别外，几乎都热衷于版画的制作，而且成绩卓著。

关键词：印象派；版画；腐蚀版；套版

中图分类号：J237 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2012）10-0221-02

尽管版画不能表现灿烂的色彩，但印象主义艺术特点的一些因素，却仍然非常鲜明地体现在他们的版画作品中。例如：按自己看见的来再现世界，是印象主义的作画原则，因此他们的版画取材大都有很强的随意性和即兴性：街景一角、市场一撇、舞台一景，都可以因为画家的兴趣而入画，非常广阔自由。又如：画面的构图大都非常新颖、活泼，完全打破传统审美的种种限制，像马奈的《猫与花》、《肉店门口的长队》等蚀版画，无法用平衡、完整等构图原则来衡量。德加的蚀版画《舞台》竟把台下的大提琴和乐师的半截头部放在画面的中间，成了主体，而舞台上的舞蹈者反而是个点缀，这只不过是记录了画家当时一撇中的一个印象而已。强烈的光线感和空气感是印象主义版画的另一特点，画家常使用飘忽的线条，颤动的点触使形体弱化，似乎处在模糊的大气之中，或是使用强烈的黑白色块组合对比使画面产生闪烁的光感。这在毕沙罗的许多蚀版风景画、马奈的蚀版人物画和德加的一些舞台形象和浴女形象版画中表现的最为明显。至于一些画家的彩色版画，虽然数量不多，但出自于这些色彩革新家之手，无论是套色的运用还是色调的配置，都达到一个新的阶段。

一、马奈的版画

马奈生于巴黎，受过良好的教育，并在古典主义画家库图尔的画室学画六年，因此他有很扎实的写实功力。然而他又是一位热情地追求创新的艺术家，他以《草地上的午餐》在落选沙龙展出，开始了他对官方艺术和陈旧的审美观的挑战。在以后一系列的作品中他以大胆新颖的题材和构图，以及绚丽华美的色彩技巧为印象主义开拓革新的道路，也受到青年画家们的尊敬。但有趣的是他很少与印象主义其他画家为伍，只参加官方沙龙，从不参加印象派画展。然而美术史上总是把他看作是印象派的主要奠基者。马奈的版画作品，涉及到的题材非常广泛，肖像、宗教、戏剧人物、风景、动物和当代的生活场景等。他还曾拿着铜板到罗浮尔宫直接临摹过委拉斯贵支的油画《飞利浦五世》等油画。

马奈的主要油画作品都要另作变体版画，也有是先根据素描稿制成版画，再据以绘成油画的，印象派主将毕沙罗为研究版画制作技巧、提高其表现力而勤做不辍。1870年他避战祸去伦敦，在欣赏透纳的光与色的油画之余，还奔走在大街小巷，搜集透纳的铜版画，找到几张，就如获至宝地带回国。

马奈的版画中，有许多是根据他自己的油画制作的，如蚀版画《瓦楞斯的劳拉》、《基督和天使》、《哲学家》、《斗牛士之死》、《弹琴的人》以及石版画《枪杀马克西米连皇

帝》、《奥林比亚》、木版画《铁路》等。这些版画虽然是源于油画，但并不是简单的复制品。似乎是他的构思在油画中意犹未尽，还需再通过版画来抒发一下。如《瓦楞斯的劳拉》是一幅


著名的西班牙芭蕾舞团的女主角的油画肖像画，以色彩强烈鲜艳为特点。而在同名的蚀版画中，他使用了大面积的飞尘和活泼轻松的平行短斜线组成丰富的调子，其艺术效果并不亚于他用油画笔所创造的。

马奈的版画以铜蚀版画为多，共作65件，有些画受歌雅的影响很深，构图和人物造型以及使用大块的飞尘，很容易想起歌雅的《卡拉里乔斯》。可是马奈还有一些作品，表现了鲜明的个人特点，例如作于1871年的蚀版画《肉店门口的长队》，画面上排队的各色人等全用各种各样的横、直、斜的短线组成，只有画的顶部有几条直线表示铁门旁边有一把步枪的刺刀点明这是被包围的巴黎公社时期。这种具有强烈的形式感和写意式的手法，正是马奈版画中最鲜明的印象主义表现因素。具有这种特点的作品还有《花和猫》、《春天》以及用单线勾勒的蚀版画肖像《波德莱尔像》，《冈察雷斯像》等。

马奈石版画较少，只有19件，其中一幅很出名的石版画《龙香普的赛马》后世评论家常把它视为典型的印象主义素描。在赛马场上，一群马正迎面急速跑来，看台上挤满着激动的观众，似乎可以听到震耳的欢呼声，但如果仔细去看画面，见到的只不过一团乱麻似的线和黑块，什么都不成形。然而马奈却确确实实把他目击的那个赛马场面喧闹激动的瞬间，传达给了我们。

1871年的巴黎公社期间，马奈身在巴黎，亲身经历了3月18日的工人起义和5月的巷战。他用两张石版画记录了这段时间的情景，一张是石版画《街垒》，表现梯也尔军队正在街垒边枪杀起义群众。但这队执行枪杀的士兵形象却曾在1867年作的油画和同名石版画《处决马克西米连皇帝》中出现过，只不过背景刑场的高墙改成了街道和街垒，横构图改成竖构图。马克西米连是法国侵占墨西哥后，在那里扶植起来的一个傀儡皇帝，墨西哥人民经过五年奋战，于1867年击溃法国侵略军，将其处决，此事使当时的法国舆论大哗，马奈根据当时的新闻照片作了油画和石版画，但立即遭到当局的禁止展出和刊印，直到马奈去世。也许是马奈不愿把他这队举枪发射的士兵形象永远埋没在禁令之中，才把它再移植到不同的军队上。还有一张石版画是《内战》，表现巷战后的情景，在硝烟尚未散尽的石垒旁，倒着许多死难者，其主体是一个躺着的士兵，其姿态和构图也和他作于1864年的油画和1868年的同名版画《斗牛士之死》十分相像。

马奈的彩色石版画《驼背丑角》由七个套版套成，原稿是一幅水彩画，这似乎是出版商为商业需要做的，但在当时是非常精美的版画了。马奈的石版画中有三套书籍插图，其中最主要的是在1875年为美国诗人爱伦坡的诗《乌鸦》所作的五福插图，大笔信手挥来，很像中国画的写意笔法。

马奈还有几张木刻，最大的一张是根据他的油画《铁路圣拉扎尔站》刻的雕刀木口木刻，这是一张母女的人物肖像，出自刻工普伦埃之手，属于一般的复制版画。

二、毕沙罗版画

毕沙罗是印象派中最为年长的画家，出生于丹麦，自学绘画。1855年来到巴黎，起初追随柯罗及巴比松画家，后来又和莫奈一起研究光与色的表现技巧，形成一种沉稳厚重、色彩饱满和谐的印象主义风格。他平易近人，和所有印象派画家都友好相处，乐于帮助鼓励别人，以一个仁厚长者的形象受到画家们的尊敬。

有人评说毕沙罗是印象主义画家里最忠诚的版画家，又是版画家里最坚定的印象主义者。他从1863年制作第一张版画《水边》开始了他的版画制作，一生从未间断。他并且鼓励别的画家也来从事版画创作。高更和塞上都是在他的帮助下才开始作版画的。他毕生共作蚀版画131件，石版画66件，木刻7件。


毕沙罗的版画题材多为农村生活和城市风景。尤其以表现农民勤劳生活的版画最为动人。如铜蚀版画《土豆丰收》、《牧鹅》、《妇女除草》，以及好几个石版画系列描写农民背柴、除草、播种、休息等日常农家生活。农村市场是他尤其喜欢画的题材。如蚀版画《卖栗子的妇女》、《卖蛋的妇女》、石版画《吉索尔市场》等。他笔下的农民似乎总带着几分悠闲和欢乐，客观地即兴描写的成分比较多，这大概是印象主义的艺术观点使然。

毕沙罗做版画前后长达40年，初期的铜版画如《水边》，以古典式的十字交叉线组成色块，无论构图、意境都显然受柯罗的影响。但到了1870年以后的蚀版画就明显有了自己的格调。大致有两种风格，一种是蚀刻线加粗细点不同的飞尘，构成一种朦胧柔和的光感，，如《赫米泰奇的树林》《黄昏的甘草垛》等等。另一种是用密集短直蚀线组成天鹅绒般的柔和色块来表现明亮清新的风景，如《庞托依斯的风景》、《奥斯尼的风景和磨坊》等。

毕沙罗在版画上出色的成就，赖于他对技法不断的钻研。在蚀版画上他除了使用多层次腐蚀的线刻外，更善于运用飞尘粗细点子的组合，使版画极为丰富厚重。在晚年，毕沙罗尤其善于运用飞尘点子、砂皮细点、干刻等方法混合使用，有一种苍劲浑厚的美感。

1895年，他在制作了数张《浴女》的石版画之后，又制作了一张石版画《吉索尔市场》，这是一幅农村集市的场面，近处是一个妇女背向站在一堆篮子、箩筐等杂物前面，正和另一妇女谈天，市场里叫卖的、负重的、赶着马车的，熙来攘往。这时的毕沙罗已经65岁高龄，还孜孜不倦地试验各种版画技法。

晚年，毕沙罗热衷于彩色版画的制作。1895年，他以黄蓝红黑四版制成蚀版画《浴女和鹅》，由四个版的密集的颜色细线组成，但各版色彩不能很好地融合在一起，效果并不理想。1898年，毕沙罗为他的朋友著名的无政府主义者克鲁泡特金的小册子作彩色石版画插图《耕田》，仍是四套色，其效果较之铜版画好了很多。在他生命最后几年里，他又作了一个题为《劳动在田野》的六件套色组画，交由他在伦敦开着一家出版公司的儿子吕西安出版。然而这位勤奋一生至死方休的大师，并没有看见它的出版，在1903年与世长辞了。

三、小结

马奈和毕沙罗只是印象派版主要画家中的两位，在印象派画家里，版画的数量和成就在他们的艺术中占有主要地位的画家还有德加、卡萨特和雷诺阿等人。他们大量风格各异的作品，可以代表这个时期版画的面貌。德加的版画，数量之多，技巧之丰富，史家都把他视为印象主义艺术成就的一个方面。他对版画制作极为认真苛刻，为追求最佳版面效果，常常反复试验修改，有些版子竟多至20个阶段。卡萨特在研究她的别具一格的彩色石版画时，常常把自己关在工作室里，整天十几个小时不出来。以1862年成立的“蚀版画家协会”为标志的蚀版画复兴运动的主要力量也大都是印象派画家。可以这样说，法国这个时期的版画随着印象派的发展而活跃，成为印象主义运动的一部分。

参考文献：

〔1〕张奠宇.西方版画史[M].北京：中国美术学院出版社，2000.

〔2〕李春.西方美术史教程[M].太原：山西大学美术学院出版社，2003.

〔3〕鲍诗度.西方美术史[M].北京：中国青年出版社，1996.

（责任编辑 徐阳）

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