浅析古典诗词表达愁情的艺术手法

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浅析古典诗词表达愁情的艺术手法

作者：钟长英

来源：《语文天地·高中版》2017年第11期

古典诗词在中国文学长河中就像一颗颗明珠，熠熠闪光，每一首都散发出醉人心魄的光芒。他们有的描绘了壮美的自然景观，有的倾诉了亲朋好友间深刻的感情，有的说出了壮志未酬的愤懑，有的抒发了报国杀敌的豪情。而愁情也是古典诗词中经久传唱的永恒话题，各种愁绪浮现在心头，倾注在笔端。古往今来的诗人用他们的才华和深情演绎出了一首首写愁的千古名篇。下面笔者就对表现愁情的艺术手法略作分析。 一、直接抒情

中国古代诗人大多是含蓄蕴藉的，感情大多隐含在诗句中，当然也有诗人忍不住心中喷薄的情感，写就直接呐喊出来的诗句。李清照经历了国家破灭、家破人亡、南下漂泊等苦难后《声声慢》的“这次第，怎一个愁字了得”直接抒发了家国之恨、漂泊之苦，让我们忍不住为身遭巨变的女词人掬一把辛酸之泪。 二、以人体变化、感受等来写愁

愁情使人倍感伤心痛苦，通常直接作用于人体，内为愁肠愁心，外为愁眉愁脸。相思之情使人形体消瘦，便有了“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”和“人比黄花瘦”；有家不能回的乡愁之痛令人肝肠寸断，便有了韦庄《菩萨蛮》的“还乡须断肠”和马致远的“断肠人在天涯”；怀人之愁由心间转移到眉上，或由眉间转移到心上，于是就有了范仲淹的“眉间心上，无计相回避”和李清照的“才下眉头，却上心头”。 三、环境烘托渲染愁情

恰当的环境描写会使读者更容易体会到诗人所渲染的愁情。柳永的“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，秋蝉的鸣声凄凉，秋雨过后傍晚的景色更添几分寒凉，在这样朦胧暮霭中的长亭更显得萧索，渲染了一种凄清悲凉的氛围，蕴含着离别时心痛难忍的愁情。张继《枫桥夜泊》的“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”，描写了江南水乡秋夜幽美的景色，营造了清幽寂远的意境，表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。秦观《满庭芳》的“山抹微云，天连衰草”，一个山被云遮，便勾勒出一片暮霭苍茫的境界；一个衰草连天，便点明了暮冬景色惨淡的气象，渲染了诗人去国离群的游子之愁恨。 四、化虚为实

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