电影史

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电影史

一、新德国电影运动：

1962年在德国奥伯豪森举办的电影节中，联邦德国的26位年轻的电影工作者们签署了一份宣言—奥伯豪森宣言，宣告了旧电影的死亡。

新浪潮的代表人物及代表作品：

沃尔克·施隆多夫（《丧失名誉的卡塔琳娜·布鲁姆》《铁皮鼓》） 维姆·文德斯（《城市夏日》《柏林苍穹下》《德州巴黎》《直到世界末日》）

维尔纳·赫尔措格（《荷索的幻想曲》《阿基尔：上帝的愤怒》《陆上行舟》《绿蚂蚁做梦的地方》）

赖纳·维尔纳·法斯宾德（《绝望》《柏林亚历山大广场》《莉莉·玛莲》《洛拉》《维罗妮卡·福斯的欲望》）

这一时期的电影肩负着双重使命：重塑民族国家身份；对电影本身颇受争议的历史进行反思。

二、第二次现代主义浪潮

背景基础：在哲学上，从尼采的“上帝死了”到萨特的存在主义哲学是现代主义的哲学基础，这种哲学将人们的思考从“人与自然的关系”拉回到对人类自身诸种问题的思考。 弗洛伊德对人类精神活动的研究，揭开了人的潜意识活动。这对西方文化产生了深远的影响。深入人类自身的潜意识，非理性层面，使人类重新认识自身的精神活动。

代表人物及作品：

英格玛·伯格曼：《第七封印》《野草莓》《夏夜的微笑》《处女泉》《芬妮与亚历山大》 英格玛·伯格曼是瑞典电影的杰出代表。他在20世纪50年代中期拍摄的两部电影《第七封印》和《野草莓》奠定了他在国际上的地位。他的电影不断涉及几个主题，人与神的关系，人与人的关系，善与恶的关系，生与死的关系。这些哲学问题让他终其一生为之奋斗。




费德里克·费里尼：《八部半》《小丑》《罗马风情画》《女人城》

米开朗基罗·安东尼奥尼：《红色沙漠》《放大》《云上的日子》《中国》

米开朗基罗·安东尼奥尼是第二次现代主义电影运动代表人物，是意大利新现实主义代表人物。安东尼奥尼通过人物的人生之旅展现了他对现代社会的人类情感，工业文明，真实的本质，阶级身份等问题的探寻之旅。

三、理性蒙太奇的概念

爱森斯坦将《战舰波将金号》的成功经验总结为“理性蒙太奇”理论，并创作了影片《十月》其理论核心是通过非剧情的相关镜头的组合来创造理性和思想，将视觉形象转化为理性认识。

四、美国西部片体现的精神

西部片一直是美国主流电影中最重要的类型之一，也是美国独有的电影类型。西部片的题材是以美国建国初期的西部开拓史为主。这里的西部通常是说密西西比河以西的十一个州，讲述着关于牛仔、警长、强盗、印第安人的传奇故事。西部片最核心的人文定位是美国开拓精神的自我展示。《火车大劫案》《关山飞渡》《不可饶恕》《与狼共舞》

五、法国新浪潮

新浪潮电影的美学观念：造型的纪实主义，内容的作者化，叙事的非流畅化倾向 新浪潮的代表人物及作品：

《电影手册》派（新浪潮派）——作者电影，二战期间还未成人，年龄小于左岸派 让—吕克·戈达尔《筋疲力尽》（跳切）

弗朗索瓦·特吕弗《四百下》《射杀钢琴师》《朱尔和吉姆》

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