表演动作

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表演动作

动作：也称‘行动’，表演艺术把人们在日子中为实现自己理想、愿望、要求的感官、思维和肌肉活动统称为动作。由于演员是运用自己的肌体和情感再现日子中人的行为来制造角色的，因此常称“动作”是表演艺术的实质和基础。

“动作”出自于实际需要并受意志支配的，动作的过程有明确的目的，是合乎日子逻辑的，而表演中的动作则是演员按剧本的人物要求，以自己日子经验为依据，经过艺术加工设计的。它遵循日子中动作的规律。日子中每一行动都有从感觉客观事物、产生思维到采取外部动作如此几个具体步骤，是有机的心理形体统一的动作过程。因此说：表演艺术中的动作是心理、形体两方面的结合，是内外部动作的统一。一切动作的产生都必须符合剧本规定情境的要求，是角色在此时此地对规定情境的感觉和思维的相应的反映过程。一句话，规定情境是展开表演动作的前提。 1、外部动作：

动作包括形体动作、语言动作和面部动作（要紧是指双眼和嘴）。 人们的动作是千差万别的，各别相同的，什么原因呢？

这是因为人们总是按照自己的日子环境、记忆、文化修养、思想品德而形成自己独特的性格，而人类社会又是由各种各样别同的人所组成的。演员在创作中要塑造各种各样性格的人，这各种各样的人究竟是什么模样呢？他的姓名、工作、在剧情发生的时刻空间里做了什么，虽说剧本已提供了，但这些不过一具轮廓。作为演员怎么把一具轮廓变成活生生的人，变成具有个性的人，具体如何动作、怎么样说话，这还需要演员去下功夫塑造。

演员在同意角色之后，总要思考从何下手来塑造他。每个演员的创作办法各别相同：有的演员先研究人物的心里活动，寻到人物的心理依照；有的演员则研究台词寻重音；有的依照人物的日子环境、记忆先给人物设计一些外部动作，从外部动作入手寻到人物的自我感受等等。别管采取那一种创作办法，只要能把一具活生生的人、一具有血有肉的人塑造出来，目的也就达到了。 2、动作的三要素：

动作过程的三个环节，即：做什么（任务）、什么原因做（目的）、怎么样做（动作习惯）。在表演中，‘做什么’‘什么原因做’是动作的依据、目的，应在开始行动之前已心里确定；而‘怎么样做’是动作具体手段和表现内容，必须是在行动的过程之中，在对规定情境的真实感觉和对人对物的交流习惯中产生。 演员在理解剧本领件，研究剖析人物后，可按人物的思想性格、行动逻辑去精心的设计动作。 3、心理动作：

心理动作也称内部动作、心里动作。心理动作是指以改变人（包括对手和自身）的意识为目的一种看别见的内在动作。

在表演艺术中，内在的心理动作具有重大意义，任何外部动作、语言动作基本上以心理动作为前提，基本上有心里依照的。演员在创作中要依照剧本提供的人物，组织有机的心理动作线，以保证外部动作的有机、连贯、富有魅力；而外在动作又能唤起相应的内在心理和情感。 4、形体动作：

形体动作又称外部动作。形体动作：是指在表演中要紧消耗外部肌体（五官、四肢、身躯）力量的一种看得见的动作。

演员创作中的形体动作别是机械的动作、别是为动作而动作，而是有机的、有目的的、有心里依照的、合乎逻辑的、有顺序的动作。任何形体动作也都与心理有关联，形体动作通常是心理动作的反映，并且又可作为完成某种心理动作的手段。形体动作的产生要符合人物的思维逻辑、性格特征并受剧本规定情境的制约。


形体动作在表演创作中具有重要的地位，因为形体动作的小小真实能够带来思想情感和体验的大真实，而形体动作的小小别真实也可招致情感、思想与想象的大别真实。形体动作比心理动作容易抓住，它比别可捉摸的心里感情要容易接近、容易确定，是具体的外部形态，看得见抓得住，便于固定，具有物质的稳定性。 5、言语动作：

是演员实现剧作者思想的要紧办法，是演员表现力中可能性最丰富的因素和妨碍对手的最完善的手段，因此是动作的最高形式。它与心理形体动作密别可分，故而称言语形体动作办法。（此略、语言课再诉） 6、动作线：

是指角色在剧本规定情境里合乎人物日子逻辑进展的心理形体动作线，是由为完成角色在事件中确定的任务所采取的一系列动作连贯而成。它是剧作家预先规定的，有时尽管没有直接写在人物的表面语言与动作中，但必须体如今演员表演的人物行动中。 演员挑选和寻觅角色的动作应从探究角色的动作线开始。要使动作线准确，必须在剧本规定情境里并且建立一条延续别断的角色思想线索。当把每段、每场戏的人物动作线理清后，角色贯通在全剧的动作线也就清楚明确了。

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