匠心与诗性

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匠心与诗性

作者：张琳

来源：《牡丹》2018年第36期

江黎是国内顶尖家居设计师，作为一名女性设计者，她同时兼顾古典的美术设计思路与颇为另类的设计色彩倾向。在后现代主义世界中，她的设计细腻且对二元对立模式的认知达到了一个新高度。在她看来，创新并不是在原有传统基础上的删删减减，而更应该是一种对艺术工艺属性的精神实验过程，这就是她设计的匠心与诗性一面。本文主要介绍了这位心思细腻缜密却又有创新精神设计师的设计观念，并结合她所创作的作品评析她的艺术心性与精神内涵。 江黎毕业于日本奈良教育大学美术教学专业，早期她专注于木工、漆艺、藤编等工艺家具的学习与创作，对于传统家具拥有一种特有的情怀与感触。在“旧爱设计秀”中，她就成功让某些旧物家具焕然一新，展示了自身对于传统家具设计的独到见解。江黎的匠心独具并非对传统家具的简单修改，而是一种人文性创新，它更接地气，但又不失艺术诗性气质，让观赏者都为之惊叹。

一、江黎的设计观念阐释

江黎是首位提出“再设计”概念的行业顶尖设计师，这一“再设计”概念明显是受到她在日本留学期间的导师原研哉的影响。江黎说日本是一个非常注重古典美、渴望返璞归真的民族，所以2003年在日本所举办的一次21世纪生活用品再设计展览中，江黎就与全日本28名各个领域的著名设计师一道为全世界奉献了多台精彩的巡回艺术设计展，将自己的“再设计”理念传播到全球。简单来讲，她的“再设计”艺术品就是对一些现成物的再设计，不同的是，她会重新打乱、再组合这些现成物，设计制作出完全不同于之前的艺术品，这种跳跃的“再设计”思维也是江黎对艺术设计审美的特色之处。

在江黎看来，优秀的设计就是适度的设计，设计中不要追求过分的装饰，但也不能拘泥于简单的修改，而应该做到独具特色的创新。因为每个人的审美都不同，所以对设计的需求也不同，所以多年来江黎一直致力于对工艺品家具的设计，她认为这些对经典家具的再设计对自己而言是一种挑战。因为某些古老且经典的家居多年来一直为人们所使用、延续、传承、不曾变化，自己却要为其翻新设计，这种向经典的挑战本身就需要人们具有巨大的勇气和创新精神，否则将很难让欣赏者与使用者眼前为之一亮。 二、江黎设计中艺术精神诠释

作为一名拥有“旧爱”艺术精神的女性家具设计师，江黎为世人呈现的艺术创作别具一格。多年来，她一直都聚焦于对两种意向风格的实验——诗性的女性意识创作以及诗性的构成意味创作。

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