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浅析人物形象塑造中细节描写的作用
细节是文学作品中描写人物性格、事件发展、社会环境和自然景物的最小组成单位。所谓细节描写是指对作品中描写对象做逼真、细腻、具体、生动的描绘。有利于情节的发展、人物形象的塑造、主题的表达。增强作品的艺术魅力。
在文学作品中，对人物进行细微的描写，来表现人物的性格，以小见大，以微显著，这种写作手段，正是对人物的细节描写。细节描写之于人物的形象的塑造，有着极大的极为重要的作用。
现就中学语文教材中出现的细节描写于人物形象塑造的作用，作一简略的分析。
一、人物语言的细节描写，使人物形象栩栩如生、跃然纸上
语言上的细节描写不同于对人物做大段的对话、独白和一般性的语言描写，是指极富有个性特点的片言只语。正如所谓“言为心声”。人物的语言充分体现他的性格特征。鲁迅名篇《阿Q正传》塑造的沉于“精神胜利法”的阿Q，在受别人欺侮时总说“老子先前比你阔多了”、“儿子打了老子”等这样的话，给人以极其深刻的印象。使这个人物形象跃然于纸上。《林黛玉进贾府》中王熙凤初次出场是在黛玉与贾母等人寒暄之时，王熙凤人未见、语先闻，说“我来迟了，未曾迎接远客！”黛玉忖道：“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此。这来者系谁，这样放诞无礼？”这一句“我来迟了，未曾迎接远客”先声夺人的应酬话，以黛玉的心理活动为注解极为巧妙，显示出了王在贾府中的特殊地位和身份。写活了王熙凤这个人物。《装在套子里的人》这篇小说，刻画了以“千万别闹出什么乱子”为口头禅的别里科夫的形象，深刻地刻画出一个谨小慎微、循规蹈矩、害怕新事物、维护旧制度的卫道士形象。
二、人物动作的细节描写，透视出人物形象的心理
从细微动作的描写中表现出人物的心理，是写作常用的手法。动作行为最能表现一个人的本质。而细微的动作描写，尤其能生动形象地表现一个人物的心理。《葛朗台》中，葛朗台临死前，不时用手摸一下“放在衣袋里的钥匙”，咽气时，试图将镀了金的十字架抓在手中。这些动作，传神地揭示出了一个爱财如命、至死不变的守财奴的心理。《药》中，写华老栓去买药，接过华大妈递过来的洋钱，
“抖抖地装入衣袋”，又两次在外面“按一按”衣袋，这些细微的动作描写，透视出华大妈及华老栓对钱的珍视、谨慎的心理。《荷花淀》写的是一对年轻夫妻在战斗中成长的故事。当水生把参军的事告诉正在院中编席的妻子时，“女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手。她把手放在嘴里吮了一下”。这“震动”和“吮”的动作，表现出此时女人的依恋不舍、因丈夫突来的举动而带来的震惊，以及对丈夫此举的自豪、将来命运的担心等极其复杂的心理。
三、人物心理的细节描写，展示人物的内心世界
心理活动的描写，是展示人物的内心世界的较为直接、真实的写作手段。要塑造栩栩如生的人物形象，单靠外部的行动、肖像描写是不够的。心理描写的作用是探索、展示人物心灵的思想、情绪感受及其产生的原因与发展、变化的过程。《项链》一文，细腻而生动地描写了路瓦栽夫人在朋友弗莱恩夫人处借钻石项链的前后一种心理过程的细节：（1）发现钻石项链时的激动、神往；（2）想开口借而又惟恐对方拒绝的犹豫、不安；（3）得到对方应允时极度的欢欣、兴奋。从而淋漓尽致地揭示处了她爱慕虚荣、追求享受的精神世界。
四、人物外貌的细节描写，揭示人物特征
外貌描写是对人物特征描写，神形毕肖的描写，可以使人物形象栩栩如生，使人有“如见其人”之感。鲁迅《故乡》中的“细脚伶仃的圆规”——杨二嫂，《阿Q正传》中阿Q头上的“癞疮疤”，《孔乙己》的“早已看不出底色的破长衫”，《药》中康大叔“块块饱绽的满脸横肉”，《故乡》中闰土的“手”，《祝福》中祥林嫂的“眼镜间或一轮”，等等这些，都不是一个外貌的全部，而是其一局部的特征描写，却深刻地反映出人物形象的本质特征。
五、环境的细节描写，烘托出人物的性格及命运
文学作品中，人物与环境是相互依存的，环境的描写，为人物提供的活动的场所，使人有“如临其境”之感，烘托人物的性格，也可以借此预示出人物的命运。鲁迅的《祝福》，写鲁四老爷的书房，只写其案头上一部《近思录集注》的一部未必完全的《康熙字典》，写壁上的半幅对联和另一半松松的卷著，寥寥几笔，
刻画出鲁四老爷的不学无术、腐朽顽固的性格特征。《林教头风雪山神庙》中，对雪的描写。作者只用了“却早纷纷扬扬卷下一天雪来”，“那雪正下得紧”，“看那雪，到晚越下得紧了”，这样几句描写，却生动地写出了雪花之大，范围之广，朔风之烈，成为一个特色鲜明的背景，为人物活动渲染了气氛，推动情节的发展，烘托出林冲的一系列活动，预示了林冲的命运。
文学作品中，细节是大量存在的，如何认识、分析其细节，领会作者的匠心，是提高文学鉴赏能力的重要方面，而细节描写的作用又是多方面的，本文仅就细节描写之于物形象的塑造方面，略加探索，宣以浅见。
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2024-04-04
