杜牧《泊秦淮》赏析-古诗-赏析

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杜牧?泊秦淮?赏析-古诗-赏析



有人说作诗“发句好尤难得〞(严羽?沧浪诗话?).这首诗中的第一句就是不同凡响的,那两个“笼〞字就很引人注目.烟、水、月、沙四者,被两个“笼〞字和谐地溶合在一起,绘成一幅极其淡雅的水边夜色.它是那么柔和幽静,而又隐含着微微浮动流走的意态,笔墨是那样轻淡,可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓.首句中的“月、水〞,和第二句的“夜泊秦淮〞是相关联的,所以读完第一句,再读“夜泊秦淮近酒家〞,就显得很自然.但如果就诗人的活动来讲,该是先有“夜泊秦淮〞,方能见到“烟笼寒水月笼沙〞的景色,不过要真的掉过来一读,反而会觉得平板无味了.诗中这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛,给人以强烈的吸引力,造成先声夺人的艺术效果,这是很符合艺术表现的要求的.其次,一、二句这么处理,就很像一幅画的画面和题字的关系.平常人们欣赏一幅画,往往是先注目于那精彩的画面(这就犹如“烟笼寒水月笼沙〞),然后再去看那边角的题字(这便是“夜泊秦淮〞).所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯.

建康是六朝都城,秦淮河穿过城中流入长江,两岸酒家林立,是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所.唐王朝的都城虽不在建康,然而秦淮河两岸的景象却一如既往.

【杜牧?泊秦淮?赏析】

商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花. 烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家. 【原文】 杜牧




“夜泊秦淮近酒家〞,看似平平,却很值得玩味.这句诗内里的逻辑关系是很强的.由于“夜泊秦淮〞才“近酒家〞.然而,前四个字又为上一句的景色点出时间、地点,使之更具有个性,更具有典型意义,同时也照应了诗题;后三个字又为下文翻开了道路,由于“近酒家〞,才引出“商女〞、“亡国恨〞和“后庭花〞,也由此才触动了诗人的情怀.因此,从诗的开展和情感的抒发来看,这“近酒家〞三个字,就像启动了闸门,那江河之水便汩汩而出,滔滔不绝.这七个字承上启下,网络全篇,诗人构思的细密、精巧,于此可见.

商女,是侍候他人的歌女.她们唱什么是由听者的趣味而定,可见诗说“商女不知亡国恨〞,乃是一种曲笔,真正“不知亡国恨〞的是那座中的欣赏者——封建贵族、官僚、豪绅.?后庭花?,即?玉树后庭花?,据说是南朝荒淫误国的陈后主所制的乐曲,这靡靡之音,早已使陈朝寿终正寝了.可是,如今又有人在这衰世之年,不以国事为怀,反用这种亡国之音来寻欢作乐,这不禁使诗人产生历史又将重演的隐忧.“隔江〞二字,承上“亡国恨〞故事而来,指当年隋兵陈师江北,一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕,而陈后主依然沉湎声色.“犹唱〞二字,微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线,意味深长.“商女不知亡国恨,隔江犹唱?后庭花?〞,于婉曲轻利的风调之中,表现出辛辣的挖苦,深沉的悲哀,无限的感慨,堪称“绝唱〞.这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境,又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂,而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照.

杜牧(803-853),唐代诗人.字牧之,京兆万年(今陕西西安)人,宰相杜佑之孙.公元828年(大和二年)进士,授宏文馆校书郎.多年在外地任幕僚,后历任监察御史,黄州、池州、睦州刺史等职,后入为司勋员外郎,官终中书舍人.以济世之才自负.诗文中多指陈时政之作.写景抒情的小诗,多清丽生动.以七言绝句著称.人谓之小杜,和李商隐合称“小李杜〞,以别于李白与杜甫.有?樊川文集?二十卷传世,?全唐诗?收其诗八卷.



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