3.2 文学作品的体裁

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第二节 文学作品的体裁



文学作品的体裁是指文学作品话语系统的结构形态。

关于文学作品体裁分类标准的不同，历史上存在着不同的分类方法： 一：文学体裁的划分：

关于文学体裁的划分大致有三种：

1、二分法：是指安装语言有韵无韵，把作品分为韵文和散文两种。这种分法在早期东西方文学史上都有。

2、三分法：三分法是依据构思方式和形象塑造方法把文学作品分为叙事类、抒情类和戏剧类。这种方法在西方非常流行。

其中，叙事类文学包括小说、史诗、叙事诗、史传文学和报告文学。 抒情类作品则指抒情诗、抒情散文和散文诗等。 戏剧则有悲剧、喜剧和悲喜剧（正剧）。

3、四分法：四分法则是按语言运用和表现手法分为诗歌、小说、散文、戏剧文学，有的还在此基础上形成影视文学。

我们基本上采用四分法，但在实际分析中又有所区别，安装作品的话语系统的不同结构形式划分为诗、小说、剧本、散文以及边缘文学体裁。下面我们就来简要地介绍一下各类体裁的特点。

二、诗

诗是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和表达思想感情的文学体裁。

诗可以分为抒情诗与叙事诗、格律诗与自由诗、旧诗与新诗等。它的基本特点诗凝练性、跳跃性和音乐性。

1、凝练性

诗的凝练性集中体现在诗歌高度概括的艺术形象和及其精炼的语词。它要求精选生活中的材料，抓住感受最深、表现力最强的事物，用很少的语词把它表现出来。它不会象小说、剧本那样去细致描写认为的外部特征和内心活动。即使是长于叙事的叙事诗，也不能象小说哪有铺展开来。为了凝练地表现形象，诗人常常对语词反复锤炼，力争言简意深，一笔传神，在有限的诗行里，准确含蓄地表现出事物的特征，勾勒出生活的场景，如马致远《天净沙》、柳宗元《江雪》。

2、跳跃性

诗在结构上具有突出的跳跃性的特征。由于诗行和语词的有限，诗必然具有跳跃性，它常常由过去跃向未来，由东跳向西，超越时空的限制。诗的跳跃性有多种方式，如时间上的、空间上的、时空综合的，由客观向主观、关联式的、平行式的、对比式的等等跳跃。采用何种跳跃式结构，取决于诗人所要反映的生活和思想感情。诗的跳跃性为读者留下了空间，使读者有广阔的思维空间。

3、音乐性

在各种文学体裁中，诗最强调音乐性。其音乐性具体表现在节奏和韵律两个方面。诗的节奏是指诗句中长短、强弱不同的音有规律的变化。我过诗歌中节奏主要体现在停顿的安排和声调的变化上。如四言二顿、五言三顿、七言五顿，平上去入四声变化，平仄的安排等等。音长和音步则是外语诗歌的特点。

韵律也称押韵。即相同的音在不同诗行的相同位置上有规律性地重复出现。韵律有头韵、腹韵、脚韵（尾韵）之别。诗的押韵，一方面可以加强诗的节奏感，达到和谐整齐的感官审


美效果，二来是为了促进情感的抒发和意境的创造。

三、小说

小说是一种侧重刻画人物形象，叙述故事情节的虚构性文学体裁。

西方小说的概念有Fiction和Novel、story，来自于中古Romance、Roman（传奇），他们来源于史诗和神话传说。

小说可以分为长篇小说、中篇小说、短篇小说、纪实小说、科幻小说、文言小说、白话小说等等。

小说的基本特征是：细致深入地人物刻画、完整复杂的情节叙述、具体充分的环境描写。 1、细致深入的人物刻画

描写认为，是小说的显著特征。诗和散文可以写人物也可以不写人物，而小说则必须写人物。着重刻画人物形象诗小说走向成熟的标志。同其他文学样式相比，小说在人物刻画上拥有更丰富的表现手段，可以从各个方面深入细致地塑造性格复杂的人物形象。它不象剧本那样受舞台时空的限制。在小说中，既有人物言语，也有叙述人言语，而且往往以后者为主。小说可具体地描写人物的音容笑貌，也可以展示人物的心理状态，还可以通过对话、行动以及环境气氛的烘托等多种手段来描写刻画人物。

2、完整复杂的情节叙述

情节是与人物密切相关的，是人物性格发展的历史。小说一般篇幅较大，容量较大，可以更广泛全面地描绘多方面的社会生活，反映多种多样的矛盾冲突，并在生活事件的发展过程中刻画人物性格。叙事性文学注重情节，而小说的情节则更为完整和复杂。即使是短篇小说和小小说，其长度也必须至少足以容纳一个完整的情节。

3、具体充分的环境描写 环境描写是衬托人物性格、展示故事情节的重要手段。小说中人物的活动和事件的发生发展，都不能离开一定的环境。人物性格的发展变化也是受一定环境制约的。只有充分地描写环境，才可能具体、真实地揭示出人物活动和矛盾冲突的现实根据。小说是长于描写的文学，在环境描写上具体更多自由的空间，可以充分地发挥环境描写的艺术功能。历史环境和自然环境都是时空上的飞越。

四、剧本

剧本是一种侧重以人物生活为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁。 剧本可以分为悲剧、喜剧、正剧，也可以分为独幕剧和多幕剧。 剧本的基本特征是浓缩地反映现实生活，集中地表现矛盾冲突，以人物台词推进戏剧动作。

1、浓缩地反映现实生活

受舞台表演时间、空间的限制，剧本对生活的反映具有高度的浓缩性。为了使舞台这块小天地尽量多地容纳社会繁复广阔的内容，剧作家必须把生活写得高度浓缩、凝练，用较短的篇幅，较少的人物、较简单的场景、较单纯的事件，将生活内容概括地浓缩地再现在舞台上。剧本要求情节结构的单纯集中。剧本一般只包括一桩事件，时间尽量地缩短。郭沫若的《屈原》只写了屈原一天的思想、行为、遭遇，其中只有3个人物，屈原、太后、靳尚，却把屈原一生的命运概括地反映出来了。老舍的《茶馆》，只有三幕，却展示了三个时代，民国初年、抗战、内战时期，反映了50年代的社会变迁。

2、集中地表现矛盾冲突

戏剧冲突是戏剧情节的构成成分，是两种对抗力量之间相互作用的过程和结果，是体现戏剧性的最高、最尖锐和最集中的形式。没有集中的矛盾冲突，就没有戏剧。剧本要集中地表现矛盾冲突，是由戏剧艺术的时空特征决定的。戏剧的情节发展要在有限的时间内迅速进行，不能象小说那样不慌不忙地展开。它必须一开始就抓住事件的起点，然后通过展开，把

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