古体诗

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古体诗

1古朴、凝重，形式自由。

2散文化：语序平直，意脉连贯清晰。

关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。 东临碣石，以观沧海；水何澹澹，山岛竦峙。 百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲。（加上少许虚词即成散文。）

近体诗

【总体特色】

精练、优美、含蓄，格律严整 诗句间跳跃性大 1省略与意蕴 2语序与意脉 3炼字炼句：诗眼

格律诗一般特征

1省略与意蕴 2语序与意脉 3诗眼 表现：

副词介词消失——时空位置模糊，空间广阔 主语性代词消失——视角模糊，意象组合 鸡声茅店月，人迹板桥霜。/ 细草微风岸，桅樯独夜舟。 效果：

意象密集，意蕴复杂；拓宽理解空间，形成张力。

格律诗主要特征

音律追求\对偶效应\章法规范

音律追求:四声平仄暗含情感指向或意义内涵。 平声清扬平和，仄声急促凄切。

开口呼有欢快妖娆意义，微灰韵有气馁抑郁之感（谢云飞《文学与声律》） 王力《汉语史稿》：音韵与意义相关。 赵元任解说《白雪歌送武判官归京》：

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

诗歌语言：内在的节奏与旋律。

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。（菩萨蛮）

《闻官军收河南河北》：

剑外忽闻收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

两句一韵，八句四次转韵。曲折凝滞，不够流畅，恰好与哀愁缓慢的情绪相称。

后诗被称为杜甫“生平第一快诗”，韵脚、节奏、气势乃至虚词看，均有酣畅痛快之感！

对仗与声律是近体诗的基本要素。 对仗是诗歌意义展开的普遍样式，是阴阳二元对立思维支配下的华人审美趣味。

不能同时映入视野的事物并列成开阔的视觉图像，不能同时出现的事物并举成为重叠的意象。

白日依山尽，黄河入海流（视觉空间的开阔） 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。（时间关系的位移） 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。（情感意义曲折与对比）

律诗篇章具有“四联八句、两散两俳，起承转合”的特征。 前两句散行以舒缓的节奏将读者引入诗境

三四句对仗以抑扬密集的节奏闪现变幻的意象，五六两句再以蒙太奇手法通过对仗拓展意境。

最后两句又一次舒缓下来引申道理或宕开一层，使人有余音绕梁之感。

律诗结构如同四个乐章，既对称又有变化，既错综又和谐。

曲和词同属长短句，散曲的句子更为参差。

句式长短与音乐情调有关系。短句连属，韵位密集，则拍节急促，易表达激越感情。长句相接，则调式沉缓，易于表达沉重或平缓之情。

大量使用衬字，是散曲句式加长的根本原因。

衬字越多，音节越急促，越有助于增强感情抒发的力度。曲的生动性、感情烈度经常借助衬字表现。

词隐、雅，曲显、俗 李清照《醉花阴》：

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦！ 元商挺《潘妃曲》：

目断妆楼夕阳外，鬼病恹恹害。恨不该。止不过泪满旱莲腮。骂你个不良才。莫不少下你相思债。

一、白话诗三特征 1.分行 2.情境 3.散文化

二、白话诗三大手法 1.隐喻 2.反讽 3.陌生化

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