《曹全碑》的艺术特色及临习感想

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《曹全碑》的艺术特色及临习感想

《曹全碑》又称《阳令曹全碑》《曹碑》，东汉中平二年（185）十月丙辰造，出土于明万历（1573—1619）初年阳县旧城华里村，曾埋于渭水沙碛中，未经风雨的剥蚀，字画完好。碑高253厘米，宽88厘米，厚20厘米。19行， 每行45字， 全文849字。篆额佚失无存，书者不详。《曹全碑》出土后受到明末清初书家郭宗昌、王铎、郑簠、朱彝尊等人的青睐，他们纷纷临写，并为之鼓吹，引导了一个时代向汉碑学习的书学风气。



《曹全碑》为方首类石碑，方首类又称平首类，即指碑首平整，与碑身一体，为长方形。方首类碑首表现为两种不同形式。一种无明显碑首，此类碑首与碑身融为一体，难以区分。如《李君碑》、《乙瑛碑》、《礼器碑》、《史晨碑》、《曹全碑》。这些石碑密布碑文，碑面上部无任何装饰；另一种碑首明确，石碑碑体上部雕刻画像，与下部碑文存在明显的分界，易于区分碑首。《曹全碑》用笔圆润灵动、结体匀整舒展、风格典雅秀逸， 充分展现了汉隶的成熟风格， 实为汉隶至宝。清万经《分隶偶存汉魏碑考》称：“书法秀也。”《曹全碑》不仅具有极高的艺术价值， 而且含有重要的历史价值。碑文记载了东汉末年曹全镇压黄金起义的事件，也记载了张角领导农民起义波及陕西的情况。是曹全的下属王毕、王敞等为他歌功颂德的文字。1957年移存于西安碑林，同时也是西安碑林所藏东汉刻石中极为珍贵的一通东汉石碑。它与《礼器碑》《史晨碑》《张迁碑》合称为“汉碑四品”。《曹全碑》 作为明代最晚出土的一通汉碑，出土时笔画完整， 惟一“因” 字半缺， 由于出土以后受到书家、收藏家的极度推崇，他们纷纷寻拓、摹拓、购拓。虽然丰富了拓本，增加了其书法艺术价值，碑面也遭到了毁损。此碑从明万历年间至光绪、民国期间碑文不断缺损变化，清康熙壬子年（1672 年） 断裂缺字，此碑的出现，使隶书得到了一定的发展，在审美观上，也出现了新的转机，是汉隶中保存较为完好的一种。

一、《曹全碑》艺术风格特点

（一）用笔

此碑的用笔丰富多姿、生机勃勃。虽然隶书的出现创造了方笔，此碑却仍旧保留了篆书的一些用笔方法。它以圆笔为主， 仍含篆意而不露行迹， 而这种圆笔所表现出来的线条质感很厚重， 同时线条也有纵深的立体感， 圆厚的线条乃是此碑用笔特色之一。其用笔特色之二是微微下垂的起笔。它的起笔是采用最典型的蚕头写法， 在行笔中由下而上， 漫漫伸展， 使笔画极富弹性。其用笔特色之三 是主笔突出。这里的主笔指的是波磔之画（ 这波磔也就是隶书的特色）。一字之内笔画的粗细安排得体， 让人感到“粗不为重， 细不为轻” ， 整体形态和谐悦目。此碑一些长横长捺着力夸张， 如“戊”“延”等字以典型的蚕头雁尾之势横向极尽伸展， 飘逸洒脱。



（二）结体




此碑的结字以横向取势为主。波磔的出现是隶书成熟的标志，此碑也正充分发挥了波磔笔画的作用， 使字势左右伸展， 呈一种如水流动之势， 而大部分字出现一种扁方形， 因而有一种极浓的装饰性意味。但与同时期的其他汉碑相比，《曹全碑》在整体横向取势的基础上更注重了字型本身特定形态， 也采用一些纵向字型， 如“胃”、“秉”等字， 没有把字型一味地压扁， 使得在字型结构处理上具有更强的多变性和艺术性。另外， 此碑很能体现书法艺术的收放关系， 既有长笔波磔， 又有短锋敛笔， 一长一短也就使其结字呈现出内紧外放的特色。其大部分字中宫紧收， 体现一种“向心”作用， 所以， 它不是单纯的笔画堆积， 而是密处不透风， 疏处可奔马。这种结字方法对后世楷书起了很大的作用。



（三）章法

整篇章法布局行列整齐， 具有字距大于行距的特定章法。布势上主要表现疏朗平整， 舒展奔放， 字形多取横势， 间有长、方结体， 横向开张流畅， 纵向含蓄稳健， 从而使章法显得雍容大度、飘逸多姿。



（四）审美倾向

在审美倾向方面， 正如我们前面所提到的，《曹全碑》以笔势柔美， 结构精巧， 独特的审美倾向而在汉代碑刻文字流派中独树一帜。《曹全碑》若一幅中国古代工笔仕女图， 别有一番韵味。《曹全碑》的秀丽端庄，平和简静与其他汉碑的敦厚古朴、端庄遒劲、质朴雄厚美形成了鲜明的对比。



二、临习感想

（一）线条的质感相当重要。临习此碑， 应选择羊毫或兼毫毛笔书写比较合适。圆的笔画的写法要防止程式化，不能全无方意。书写速度每一笔画都应快慢有致。比如， 起收笔要慢一些， 中段要快一些， 然后再追求疾、涩的结合。用笔要中锋。其圆厚的线条把握要适度， 圆而不肥， 厚而不俗。写横画要藏锋逆入略带弧势， 写竖画也要藏锋逆入， 平锋着纸， 行笔到底， 收笔力求自然。波画和捺笔相似， 注意笔势的一波三折。短笔要写得含蓄意长， 长笔要写得强健而不软弱。在此基础上特别要注意轻重提按的变化， 表现出线条流动的质感。



（二）结字要追求其奇妙变化。在以横势为主的总体基调上注意个别字的纵势造型。摆脱头脑中固有的平均布局安排，以避免将其写成规整而毫无生机。变化的结字乃汉隶生命力之所在。



（三）整体风格把握要得体。从整体风格上看《曹全碑》笔致流丽典雅， 风神遒劲。用笔圆润精致， 收放得体。在掌握线条和结体的同时， 一定要时刻注意对此碑整体风格的把握， 以免趋于流俗。此外，此碑有“娟秀有余， 苍老不足” 之嫌，学习此碑， 要注意对腕力、肘力的提高， 力度不够， 往往没有遒劲的笔势， 流于幼稚而乏古朴苍茫之气。同时要避免顺笔入纸， 浮滑而过， 造成字形太嫩。应该在腕力、肘力增强的基础上， 运笔逆锋入纸， 用极刚的笔力写出极柔的字义， 才能真正领略到此碑秀逸脱俗的神韵。

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