作文人物描写的五大绝招

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作文人物描写的五大绝招----dc04baca-7156-11ec-8ef8-7cb59b590d7d

第一招：正面描写

正面描写是将镜头直接对准描写对象进行描写，或写人像，或写语言，或写动作，或写心理。积极的描述是为了避免平淡，避免拖延，在形式和精神上做好准备，生意蒸蒸日上。肖像书写是指描写人物的外貌，包括外貌、姿势、表情、衣着等。肖像书写应善于把握人物的特点，生动、生动、生动、形象，并能刻画思想和人物。如家乡的杨二嫂：颧骨凸出，嘴唇薄；他把双手放在没有裙子的两腿之间，双脚张开，就像一个罗盘，在绘图工具中有一双纤细的脚。她用几笔画出了自己的身体特征。通过这一特征，我们大致可以了解到她性格的酸涩。准确写实地书写人物语言，生动地表达人物的思想和性格。写作语言要适合人物的身份，要个性化，否则很难表达内心世界。老舍在《我如何学习一门语言》中说：“对话是人物的自我介绍等等。”对话很巧妙。读者不必描述人物的外貌，就可以让人觉得他目睹了说话的人。鲁迅“聪明人、傻瓜和奴隶”的整个部分是一个对话描述。通过对话，聪明人、傻瓜和奴隶的思想特征被带到了读者面前。要直接写心理学，我们不应该说一些肤浅的空话。我们应该能够倾诉内心的微妙之处，从而深刻揭示人物的思想性格。比如在鲁迅的《一件小事》中，当“我”看到车夫把老妇人送到巡逻站，有这样一种心理描述：“这时，我突然有一种奇怪的感觉，我觉得他身上的灰尘突然变得高大起来，他不得不抬起头来，而且，他逐渐对我形成了一种压力，甚至想把藏在皮袍下的‘小’挤出来。”根据正常的视觉图像，它应该是近大远小，但在“我”的感觉中，它与“越来越大”的正常视觉图像相反，用一个连续旋转的镜头代替图片，突出车夫的高大形象。“大”形成强迫，挤出“小”。在无辜的车夫面前，“我”感到羞愧。这种对内心活动的直接描述深刻地揭示了一个知识分子在“一件小事”中心灵的振动和觉醒，并在塑造“我”的思想品格方面发挥了灵魂作用。 第二招：侧面描写

侧面描写是以对象周围的事物为中心，或以对象衬托人物，或以景物衬托人物，或借助他人刻画人物，使所描绘的对象更加鲜明、突出。侧面描写应仔细选择描写对象周围的事物，选择能够真正引起或产生比较效果的事物，避免泛化和没有明显特征的事物。例如，汉代乐府诗《莫尚桑》将采桑妇女罗浮的美丽描写到极致，这不是一种积极的描写，而是与周围人的表情和行为的对比和夸张。这首诗是这样描述的：“当一个步行者看到罗浮时，他会放下他的负担，抚摸他的胡子。当一个青少年看到罗浮时，他会摘下他的帽子和头。耕耘者会忘记他的犁，锄头会忘记他的锄头。当他回来时，他会彼此生气，但他会坐着看罗浮。”描述步行者、青少年、耕耘者和锄头在看到罗浮时的表情和动作。各种表达都集中在一点上，那就是罗浮，一个采桑的女人，美得惊人。如果正面描写不够含蓄，就不能给读者留下更多的想象空间。另一个例子是在范进的中举中对范进中举的描述，这已经连续描述了三次。我一写《人民的意见》：“原来这位新贵族欣喜若狂。”一个词指出了疯


狂的原因。第二本是为范进写的，用来治疗疯狂。记者想出了一个点子，提出了一个治病的药方——战胜范进的喜悦，但表示他从未赢过；胡屠夫

执行，打范进的嘴巴，并凶神似的说：“该死的畜生!你中了什么?”疯是欢喜得痰迷心窍，是心病，治心病就是从侧面烘托出范进中毒之深，醉心于科举、功名而不可自拔。这就从深一层次进行揭露。三是胡屠户打范进嘴巴时众人和邻居的反应：“忍不住的笑。”三个方面从不同角度刻画了范进追求功名利禄可怜、可鄙、可悲、可笑的形象。多角度地对人物加以刻画，人物的个性特征就得到充分的展示。 第三步：简单素描

简笔勾勒就是用极简洁的语言把人物的基本特征勾勒出来，不着颜色，不加烘托，给人以清晰的印象，这种方法也叫白描。运用这种技法，应“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”，以少许的笔墨取胜。如《一面》中描绘的鲁迅肖像：“黄里带白的脸，瘦得叫人担心；头上直竖着寸把长的头发；牙黄羽纱的长衫；隶体‘一’字似的胡须；左手里捏着一枝黄色烟嘴，安烟的一头已经熏黑了。”瘦，直直的头发，隶体“一”字似的胡须，抓住人物肖像的这些特征几笔勾勒，一位健康被艰苦工作毁坏的老战士的坚毅形象就突现在眼前。

第四步：细致入微

工笔细描着力于精雕细刻，用细腻的笔法雕刻人物，使所描写的对象纤毫毕现，给人以真切的感受。老舍《牺牲》一文中有这样一段描写：“他的脸，在我试问他的时候，好像特别的洼了。从那最洼的地方发出一点黑晦，慢慢地布满了全脸，像片雾影。他的眼，本来就低深不易看到，此时便更往深处去了，仿佛要完全藏起来。他那些彼此永远挤着的牙轻轻咬那么几下，耳根有点动，似乎是把心中的事严严地关住，惟恐走了一点风。然后，他的眼忽然发出些光，脸上那层黑影渐渐地卷起，都卷入头发里去。‘真哪!’他不定说什么呢，与我所问的没有万分之一的关系。他胜利了，过了半天还用眼角撩我几下。”作者对人物的脸、眼、牙作了精细的描写，脸洼到什么状况，眼深藏到什么程度，牙严严地关到什么情况，一笔一笔细雕，把这个人物深藏自己的阴冷的性格刻画得惟妙惟肖。 第五步：细节描述

细节描写就是指某些细小的举止、行动或对细微事件的描写。它是文学作品完整地描绘人物性格、事件发生和环境景物的一种不可缺少的手段。如契诃夫的《变色龙》中有一个精彩的细节描写，这就是主人公奥楚蔑洛夫身上穿的新的军大衣的穿、脱、穿的描写。这个细节不影响故事情节的发展，但在刻画人物上很起作用。主人公一出场穿的就是新的军大衣，暗示出这个警官是刚爬上去的；随着狗主人的不同而一再更换对狗的称呼、对狗的褒贬时，

这件军装很有用。在听说珠宝商helujin告诉这条狗它咬了人之后，警官似乎严惩了这名“罪犯”。但当他听说那是将军的狗时，他立即改变了态度，说：“西加洛夫将军？


哦！叶德林，帮我脱掉外套。”太可怕了。天气太热了，很可能要下雨。”于是他转过身来指责赫鲁金。当人群谈论这条狗并说它不是将军的狗时，警官大言不惭，想给“罪犯”一个教训。当他听到“是的，将军的狗”的结论时，这件大衣又起作用了——“哦！”叶德林兄弟，穿上我的大衣“好像风在刮，天气很冷”把狗带到将军家去问问。就说我找到了狗，派人送去了。”脱光的外套又穿上了。最后，真相出来了。狗的主人是将军的兄弟。于是，警察威胁海鲁金，“我迟早会来接你的”，他紧紧地裹着外套，穿过广场。这一细节贯穿全文，从多个方面刻画了人物的思想性格。在舞台上穿着一件新的军装，显示了警官的傲慢；在变化无常的过程中，脱下军装，穿上一段时间，形成自嘲的阶梯，生动地反映了警官对强权将领的恐惧，以及狗的谄媚、奉承、降服的性格；狗咬人的案件并没有结束。警官“裹好外套”离开了。吓唬河路津是虚张声势，但走得灰心丧气才是本质。阿谀奉承的狗本性决定了他不敢也不能公正地判断这个案件，所以他不得不溜走。对军装的详细描述已成为警官们改变颜色的保护对象，也是贯穿全文的意识形态特征的侧面描绘。课文中的光和热是无法测量的。

鲜活笔下人物“五大绝招”，可根据人物塑造，选用一种方法，也可多种方法综合运用。怎样运用才能取得良好效果，关键在于平时观察能否细致入微，自己有无独特的感受。

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