千古绝唱《声声慢》

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千古绝唱《声声慢》 乱世美神不了情

“大河百代，众浪齐奔，淘尽万古英雄汉；词苑千载，群芳竞秀，盛开一枝女儿花。” 这枝词苑仙葩李清照，享受了最优越的生活，得到了最甜蜜的幸福，经历了最曲折的灾难，承受了最巨大的苦痛。她晚年创作的《声声慢》穿越千年，如今读来依然能感受到漫天的愁绪一重重、一层层地包裹着我们，绽放出乱世美神独有的美丽。

1.抓愁象含蓄隽永，富有多样美。

中国古典诗歌有“以悲为美”“以愁为工”的悠久传统。家国的不幸、民族的灾难、个人的遭遇使得诗人内心的悲愁涌动，诉之于笔端。悲愁就成为文人墨客挥之不去的千年情结。身处乱世、历经坎坷的李清照也不例外，她的《声声慢》也意在表达自己无尽的愁绪。它集合了众多古诗词中常用愁象，含蓄隽永地表达了愁绪的浓重繁多。

“三杯两盏淡酒， 怎敌他晚来风急！”自古以来诗人好像都是与酒相伴的，“酒入愁肠，化作相思泪”“呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁”，诗人的酒能消愁，能解忧。但李清照却写到“淡酒”无法抵挡晚来风急。其实不然，酒依然是让她“浓睡不消残酒”“沉醉不知归路”的美酒，并非酒淡了，味薄了，而是清照此刻的愁情太浓太重，酒力压不住、消不了、解不开心中浓重的愁绪，自然也就觉得酒味淡了。

雁南归”，“鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过”，在古诗词中，大雁常与秋风落叶等意象一起，构成凄清哀婉的意境。在伤心的时候，满是愁情的清照抬头望天，如果是素不相识的大雁也就罢了，却偏偏是传书的旧相识，睹物思人，百感交集，万千感慨。鸿雁依旧，锦书不在，和最爱的人不再是天涯海角两相知，而是生死永隔难再见。大雁不能“雁引愁心去，山衔好月来”，只能把月满西楼，云中锦书暗藏心底，以慰愁绪。

“满地黄花堆积”，清照最爱的黄花，秋季依旧盛开，又一次帘卷西风，憔悴的人儿比黄花更加清瘦，如今的清照还能再“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”吗？还能再摘花插于发间，和丈夫共赏黄花吗？不，一切都不可能了。“如今有谁堪摘？”黄花已无人摘取，也无心摘取，清照的孤独愁苦读来让人感伤不已。

“梧桐更兼细雨”，梧桐秋雨本身就是牵愁惹恨的意象，温庭筠《更漏子》“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到天明”。梧桐这个个意象就充足愁苦，又加上无边细如愁的丝雨，真是愁上加愁。细密如丝的细雨不停敲打梧桐树叶，点点滴滴、绵绵不绝让人心绪难安、愁肠百转。那愁苦的淅淅沥沥、淋淋漓漓的秋雨，不但滴在词人耳边，更滴在词人心头，湿漉漉、愁绵绵，久久不去。

清照的愁绪就在晚来风急的秋天，乍暖还寒的清晨，黄花满地的庭院，大雁飞过的时候，梧桐细雨的黄昏，从心底密密麻麻的生长出来，恣意延伸，难以抑制，拔不去，抹不掉，无计消除，才下眉头，却上心头。



2. 品愁情浓重深刻，更显丰富美。

诗圣杜甫曰：“文章憎命达,魑魅喜人过。”李清照的一生都被“愁”所困，“愁”是她作品的主要基调。前期她生活优越，无忧无虑，多写大家闺秀的生活情趣，






后来和赵明诚喜结良缘，情投意合，因离别相思，多写闺怨离愁，这个时期的愁是“一种相思，两处闲愁”“凝眸处，从今又添，一段新愁”的“闺怨”、“离愁”、“相思之愁”；南渡是李清照人生的分水岭。后期她经历了国亡、家破、夫死、漂泊、书画散失、再婚离婚等一系列人生重大打击。历经人世沧桑，尝尽人生百味。后期作品的代表作《声声慢》表现的“愁”就包括亡国之恨、故国之思、丧夫之痛、漂泊之苦、孤独之悲、晚年之忧等等，这时的愁是深重的、浓厚的、繁多的、丰富的。《声声慢》全词反复渲染自己的愁情，重重叠叠、密密层层，一重未了，一重又起，字字血泪，句句含愁。 3.赏语言平淡质朴，极具自然美。

晚年的李清照历经沧桑，看透世事，人生繁华落尽，语言极显本色自然。《声声慢》的语言平淡质朴，真实自然，很少绚丽的修饰，不刻意求工，行当其所行，止当其所止，显示了作者非同一般的功底和笔力。用词简单直白，“最难将息”“怎敌他”“正伤心”“有谁堪摘”“守着窗儿，独自怎生得黑”这是多么平淡的语言，淳朴自然，毫无修饰，几近口语，就是这样淡淡的说着，像和老朋友聊天，不紧不慢、娓娓道来，看似漫不经心，实则处处匠心独运，别有一番韵味。这是一种摆脱了章法的羁绊，达到了随心所欲、无意为文的境界。“怎敌他”“怎生得”“怎一个”，几个“怎”字连用，层层反问，不斧凿、不堆砌，疏简随意，朴实自然，简洁凝练，句句铺垫愁意，层层渲染愁情，重重叠加愁绪，直至难以复加，最后一句喷薄而出“这次第，怎一个愁字了得！”又是多么简单直白的抒情，没有任何渲染修饰，没有华丽的辞藻，技法的多样，而是化繁为简，直截了当。细细想来，咀嚼品味反而更觉神妙，更有韵味。相形之下，古代诗人那些用尽心思极力描写愁之多、愁之重、愁之浓的“恰似一江春水向东流”“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”等经典语句，和“怎一个愁字了得”相较也黯然失色。清照平淡质朴的语言好似一泓清泉，随意自在地流淌，摇曳多姿、熠熠生辉。真是“何须浅碧深红色，自是花中第一流”。

4.赞叠词精妙恰当，独有技巧美。

《声声慢》精彩之处，开篇大胆使用七组十四个叠字,“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”单个语素重叠使用， 更能充分表现词人寻觅无果的伤痛，凄凉冷清的环境和心境，一字一顿，字字泣血。真可谓匠心独运，看似平平淡淡,实则彰显了作者深厚的文学功底。如徐虹亭语：“真是大珠小珠落玉盘也。”傅庚生《中国文学欣赏举隅》分析十四字的美妙：此十四字之妙：妙在迭字，一也，妙在有层次；二也，妙在曲尽思妇之情；三也。-----不然，将求迭字之巧，必贻堆砌之讥，一涉堆砌，则迭字不足云巧矣。故觅觅不可改在寻寻之上，冷冷不可移植清清之下，而戚戚又必居最末也。且也，此等心情，惟女儿能有之，此等笔墨，惟女儿能出之。” 多么细腻的心思，多么精妙的叠词，自然妥帖，让我们赞叹不已。还有“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”，好一个“点点滴滴”，描绘出黄昏秋雨之小之细之密，本来就“黄昏院落，凄凄惶惶”，愁肠百结，这细雨就更增添了几多惆怅，几多忧伤。李清照的词，打破上下阕的束缚，整首词浑然一体，具有极高的艺术魅力。郑振铎在《中国文学史》中评价说：“她是独创一格的，她是独立于一群词人之中的。她是太高绝一时了，庸才的作家是绝不能追得上的。”

斯人已离我们远去，文学的星空因为有了李清照而更加耀眼夺目，更加美丽芬芳。无论历史的长河如何流淌，我们会永远记得千古绝唱《声声慢》，永远记得这位乱世美神的不了情。

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