论述现实主义与新现实主义油画的异同

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论述现实主义与新现实主义油画的异同

作者：薛嘉慧

来源：《报刊荟萃（下）》2018年第03期

摘 要：继法国浪漫主义之后，出现了以赞美大自然，描写现实普通人们生活的现实主义美术运动。现实主义绘画是指表现生活真实的艺术，用忠实于对象的手法描写自己眼界所及的事物，是透过现象反映事物的本质。油画进入中国仅有100年的历史。上世纪初在中西文化的相互影响和碰撞中徐悲鸿、李铁夫、林风眠等一批艺术家将油画从西方带回中国，并与中国文化和现实生活结合。在新中国成立以后，中国油画在民族化的过程中形成了新现实主义的鲜明特征。本文从四个方面来阐述新现实主义与现实主义的区别。 关键词：现实主义；新现实主义；区别 一、现实主义发展的由来

现实主义，就西欧说，现实主义是从文艺复兴到十九世纪这一特定历史时期形成的一种文艺思潮和创作方法，也是西欧资产阶级登上历史舞台以及确立政治统治时期出现的一种文学现象。

一般说，凡是在形象中能最充分地表现现实生活的典型特征的，都叫做现实主义作品。一般说来，现实主义作品具有三个特点：一是细节的真实性。要有真实的细节描写，用历史的、具体的人生图画来反映社会生活。现实主义作品是以形象的现实性和具体性来感染人的，因此能使读者如入其境，如见其人。二是形象的典型性。通过典型的方法，对现实的生活素材进行选择、提炼、概括，从而深刻地揭示生活的某些本质特征。可以说，典型化是现实主义的核心，是区别于自然主义的标志。生活现象是纷纭复杂的，如实记录生活，不过是照相师的手艺；现实主义则要求作者从丰富多采的现实生活中选取有意义的人物与事件，经过个性化和概括化的艺术加工，创造出典型的人物和典型的环境。正如恩格斯说的，要“真实地再现典型环境中的典型人物”。三是具体描写方式的客观性。作者要通过对现实生活的客观，具体的描写，从作品的场面和情节中自然地体现出作者的思想倾向和爱憎感情，而不要作者自己或借人物之口特别地说出来。现实主义绘画是由"巴比松画派"的风景画家以柯罗为代表，"农民画家"为称号的米勒，以"现实主义画家"自称的库尔贝和一些政治讽刺画家，特别是杜米埃的创作为代表所形成的。

在现实主义之后，尽管各种艺术流派纷呈，写实手法及其艺术创作方法仍有发展，只是发展形式有所不同。写实不是惟一的手法，而是常用的手法，它和其他艺术手法如象征、寓意、变形、夸张等一样，本身不能决定艺术品价值的高低，决定一件艺术品价值的是它们反映生活的深度。写实是现实主义油画的艺术手法，但现实主义油画比写实有更深刻的内涵。现实主义油画从写实主义的"历史深处"走来，但现实主义油画不能等同于写实主义。库尔贝是写实主义


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的代表人物，写实主义却始于巴比松画派。关于"现实主义"与现实主义油画问题，有着很大的思维空间。

二、新现实主义的提出

油画进入中国仅有一百年的历史。上世纪初，在中西文化的相互影响和碰撞中，徐悲鸿、李铁夫、林风眠等艺术家将油画从西方带回中国，并与中国文化和现实生活结合，探索出一条油画成为中国主要绘画形式的道路。新中国成立后，中国油画在民族化的过程中形成了现实主义的鲜明特色。改革开放20多年来，尤其是进入新世纪以后，在经济全球化的背景下，中国油画在中西文化的交流、碰撞中，中国油画家能自觉坚持现实主义创作道路，探索如何以油画反映中国的现实生活，显得难能可贵，而中国当代油画也以其卓尔不群的特色越来越为世界所瞩目。

正当人们在考虑和探索的时候，在2004年末，孙为民、孙向阳、郑义、忻东旺、徐唯辛、王宏剑等国内一流油画家决定以“新现实主义”的名义，联合起来进行创作和筹办展览。这是一个极有胆略的举措，它对21世纪中国油画的健康发展，无疑是一种积极的推动。 三、主义油画与新现实主义油画的区别

中国当代的现实主义绘画是以反映市场背景下处于转型时期的中国社会为主要内容的现实主义，是融合了现代主义与后现代主义某些因素的现实主义，称之为新现实主义。 （一）思想意识

新现实主义是对于传统现实主义的一种延伸，它是一种新的画面形式和语言。新现实主义着眼于作品的思想、政治倾向和题材的社会意义，它已经由现实主义绘画流派转化成一种绘画精神。具有鲜明的现实关怀态度。而现实主义指一种真实、客观地描绘对象的思想意识，通过典型人物典型环境的描写反映现实生活的本质。 （二）题材内容

社会生活中的方方面面，一直都是中国当代现实主义油画艺术所关注和反映对象。油画作品所选题材相对广泛、呈现出内容丰富、风格多样的特点。属于社会发展的新样态。综观中国油画艺术近些年来的发展动态和“趋向”，艺术作品以“色彩表现”作为一种重要创作形式和手法呈渐热趋势。

王克举先生认为“含糊不清的色彩关系，就像说不明白的话一样没有感染力”，他擅长用小块面积的、对比层次强烈的色块来改变并形成画面节奏。将强烈明亮的色块与粗犷浓重的色彩交织辉映，交相穿插，使色彩关系具有交响乐般的力度，成为具有生命力的视觉冲击语言。许


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多画面用笔很拙，没有张扬的笔触，色彩于沉稳之间有跳跃，尤其在被王克举称为“画眼”的位置，形色都表现出特有的精致与厚重，刻画入微，与抽象简约的整体画面形成强烈对比，形成了有机的画面节奏。王克举使用油画颜料在画面上表现出了与国画里的“墨分五色”相类似的微差，足见他对色彩娴熟的驾驭能力。如《鱼后》、《春意萌动》等，近乎平涂且充满微妙变化的色彩占据了画面的大部分，如平剪纸般抽象，样式化了的形状极具表现主义的气氛。 （三）认知方法

新现实主义具有独特的视角，以人本主义为基础，批判日益违背人的本性的异化现实，从动态发展中把握现实并融化、吸收现代主义经验，创造新现实的新形式、新语言的艺术。新现实主义与现实主义相比主要表现在对前一时期观念的转化，主题的背离和语言的扩展上。现实主义被社会的功利性紧紧束缚，被局限在一种社会化的语境之中。新现实主义绘画用当代艺术的手法来进行现实的阐述，比较完全地表达出了人们的生存感受，并予以世人以文化上的提升，引起人们情感上的共鸣。 四、结语

以上三点便是对新现实主义与现实主义异同的综述，新现实主义的精神内涵就是扩大这一概念来实现现实主义绘画获得新的生命力。与其他当代艺术相比，中国新现实主义油画已经成为中国当代文化建设的有机力量。

作者简介：薛嘉慧（1993—），女，主要研究方向：油画。

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