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下雨心情日志空间随笔美文
总想遮掩对你的思念，可那思念如同那蓄满水的池塘，不可逆转的流淌而出，蔓延成了这秋天连绵的秋雨，落向了有你的远方!
看着窗外那秋风、秋雨，心中感受到了说不出的凄凉!秋风、秋雨拨动着孤独痛苦的心弦，弹奏那无比凄凉的音符。一场秋雨化作漫天的悲凉，开始感叹这世间的变幻无常!人情冷暖，一场秋雨却不胜那般凄凉。一场秋雨几度忧伤，任岁月留下累累的忧伤。昔日青绿的树叶已变得枯黄，不知道人生是否还有希望?
悲伤的心情，就像这秋雨带来的凄凉，好想找个没人的地方痛哭一场!抬头仰望满天的银河，你是其中的哪一颗?世间最爱你的那个人，如今你是否还记得?看那漫天飘零的花朵，在最美丽的时刻凋落，多年后，有谁还记得这世界你曾经来过!谁知道我为你掉了我一生的眼泪，茫茫人海，我只是一叶小小的孤帆，在有着狂风暴雨的漆黑夜里踽踽前行，划向有你的彼岸，永不归航!
往事欲讲谁人陪，目含泪!冷风、冷雨、冷心情，无奈啊!命运啊!撕碎美丽人生。 你知道吗?想你的时候我的心有多痛!我只是呆呆的、傻傻的思着你，念着你，爱着你，想着你，任眼泪一滴一滴的悄然落下。看到秋天的落叶了吗?那是我碎了的心，在向红尘诀别，一片片飞向有你的国度!
夜不尽，秋雨寒，等待寒梅傲春时，你可还? 我很孤单!
打下这四个字的时候，习惯性的不好意思了一下，没有朋友的孤单，不叫寂寞，可以叫空虚吧，越长大越孤单!有多少人可以承认自己孤单?孤单的时间，不知道电话打给谁，短信发什么内容，似乎每个人都很充实，打电话又能说什么?发条短信又有多大作用?也许对别人倒是种打扰!习惯了不知道该干嘛，就不再想这些了，手机也没那么重要了，来电的名字似乎永远只有一个，未接电话也不那么重要，我只是孤孤单单的我。
习惯形单影只，安安静静，我一定有一点点自闭，要不然为什么会习惯享受孤单，还安然泰若，自得其乐。
只是孤单，还是会侵袭着我，没有人不希望被陪伴吧，要不然也不会出现那么多80后90后的无病呻吟的华丽辞藻，在隐晦的文字下暗示着孤单的强大力量。
想跟别人不一样，可最终发现和别人不一样的人竟也和俗人一个样!在这个你来我往的大世界里，多一个和少一个我永远都不会是个奇迹。然而，我既已生，就注定要在这其中穿梭，日出日落，一天一天。
我在生活，以一个无所谓的理由; 我在挣扎，以一个无所谓的理由; 我在沉默，以一个准备长大的理由; 我在梦想，以一个痛心却无力改变的理由。 我不喜欢苍白，却被生活的苍白包围……
现实是苍白的，却又是极其有力的，没有几个人不为它折服。
厌倦一些人，一些事，甚至厌倦着这个世界 ,总是在想，为什么生活是这样 ,为什么要承受这么多的痛苦?不奢求什么，只是想过的普通而平凡，可是，似乎普通的这一切，对于我，却如此的难……
坐在电脑前,整日整日的与电脑打交道, 工作、聊天、游戏……，没有了外面的交流,没有了朋友间的疯逗打闹……突然觉得他们甚至没有面前的这台冰冷的电脑亲切。有时，虚拟世界，确实要比现实世界美丽…… 独在异乡为异客!
趴在桌上，望着外面滴滴哒哒的雨，静静的看着这个陌生的城市，不知道要在这里停留多久，不知道会遇见什么样的人，也不知道会留下怎样的回忆……
一个人的日子里，学会了不再哭泣，学会不再透露自己的感情，他们都说我冷血，我只好微笑。因为没有必要让别人了解自己，知我者为我分忧，不知我者谓我何求? 眼泪解决不了任何问题，只会更加让自己心伤。很多的事情，我们可以感动，却不能流泪。因为一旦放任自己的感情，怕会让自己泣不成声。
我站在芸芸大众之中，站在天空下，终无法感悟现实!感悟意味着蜕变，意味着另一种冷漠的诞生。
能不想的，停止思维! 能做到的，认真对待! 我只想做个简单快乐的自己!
最早将雨声写入诗中的应该是诗经中的《风雨》了：
“风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，云胡不夷?风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳?风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜?”
到了诗歌盛行的唐代，诗歌中沐浴“风雨”的景象不一而足，各臻奇妙：
“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”;“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”;“渭城朝雨亦轻尘,客舍青青柳色新”;“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”;“好雨知时节,当春乃发生”;“夜来风雨声，花落知多少”;“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂”;“空山新雨后，天气晚来秋”;“山路元无雨，空翠湿人衣”;“寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤”;“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”‘"愁见滩头夜泊处，风翻暗浪打船声”;“耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声”;“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”;“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”.......
雨，成为诗人们主观情感与客观自然对象在诗中相结合的产物，体现了国人自古就有的那种“静观万物，默察于心”的丰富细腻的情感体验与感受。
将雨声在诗中提炼为一个独特的有色有声有韵味的诗意意象的，是写下“夜来风雨声，花落知多少”的孟浩然。唐代王士源在《孟浩然集》序中曾讲了这样一个诗词故事： “浩然尝闲游秘省，秋月新霁，诸英华赋诗作会。浩然句云‘微云淡河汉，疏雨滴梧桐。’举坐嗟其清绝，咸搁笔不复为继。”这大概是“雨滴空阶”最早在文学中出现的雏形了。王国维曾在《人间词话》中称“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”为千古警句，确是的评。“淡”、“滴”如画龙点睛，千年之后，仍令人叫绝。这两句如龙之鳞爪，在空灵中闪现光芒，深刻地影响了后人。
让雨的这个意境成功延伸的是晚唐温庭筠的《更漏子》一词： “梧桐树，三更雨，不道离情苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”
清新蕴藉，不事雕琢，一洗花间词惯有的铅华与浓艳。尤其一个“空”字，动中显静，衬托雨声“滴到明”，显出离情之深，而在极度的清幽寂静中，无眠之意终未道破，它不同于晚唐李后主那种“帘外雨潺潺，春意阑珊”般的浩荡感伤，显得格外含蓄深挚，湿润缠绵。难怪清朝陈廷焯曾评曰“已臻绝诣”，“结三句开北宋之先声。”的确，温庭筠的词虽是从孟浩然的诗句中脱化而出，但却用精妙之笔点染出了另外一番幽深缠绵、清新空灵的艺术新境界。那“一叶叶，一声声，空阶滴到明”的雨声，自此浸润了无数人的心灵，并由此开启了宋代诗词中独有的“雨声诗意”之旅。
感谢您的阅读，祝您生活愉快。
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2022-04-10
