晚唐诗人许棠诗歌的语言艺术浅析

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晚唐诗人许棠诗歌的语言艺术浅析

作者：曹小燕

来源：《青年文学家》2018年第06期

摘 要：许棠诗歌的语言富有色彩感、层次感及画面感。诗人通过运用具有色彩义的词语，营造了孤寂幽冷的诗境，加深了诗歌的感情基调；通过空间手法的运用，使诗歌具有了层次感；通过动景、静景、动静景相结合的描写，使诗歌呈现出了萧疏寂寥的画面。 关键词：许棠；诗歌语言；色彩感；层次感；画面感

作者简介：曹小燕，女，27岁，河南人，华南师范大学文学院研究生。 [中图分类号]：I206 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2018）-06-0-01

许棠（822-？），字文化，宣州泾县（今属安徽）人，晚唐时期的一位诗人。《全唐诗》收录其诗并编为二卷，见卷六○三至卷六○四，共计诗歌 155 首，除一篇为残句外，其余皆为五七言律诗。许棠诗歌语言富有色彩感、层次感、画面感，散发着独特的艺术魅力。 1.色彩感

1.1善用带有色彩义的词语

许棠诗歌中常出现带有色彩义的词语，如“白”、“青”、“碧”、“黄”、“紫”等。其中，冷色调词语（如“白”、“青”、“绿”等）出现得最为频繁。许棠诗歌中冷色调词语的频繁运用，营造出了孤寂幽冷的诗境。如“青门无到客，紫阁有来莺”（《题郑侍郎岩隐十韵》），诗人通过“青门”的冷清与“紫阁”的生气对比，展现了郑侍郎居住环境的幽静。又如“紫塞唯多雪，胡山不尽春”（《雁门关野望》），诗人通过布满皑皑白雪的紫塞与了无生机的胡山描写，抒发了登高远眺时的孤独感伤之情。 1.2善用强烈的色彩对比

许棠诗歌中能运用不同色调的词语，通过强烈的色彩对比，给人以明了清晰的视觉观感，从而加深全诗的感情基调。如“堑黑初沉月，河明欲认潮”（《早发洛中》），“黑”与“明”的强烈反差，使月沉河明的景象更加清晰地呈现在读者面前，从而更增添了一种幽寂冷清之感。又如“西出黄云外，东怀白浪遥”（《五原书事》），“黄”与“白”的色彩对比，让我们仿佛看到了西北边塞风沙弥漫、奔腾的长江水滚滚东流的情景，从而更增添了一种萧疏荒凉之感。 2.层次感


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2.1由远及近，由近及远

许棠诗歌善用由远及近，由近及远的手法。如“月隔明河远，花藏宿鸟深”（《春夜同厉文学先辈会宿》），夜晚一轮皎月挂在天边，远处的明河似是被阻隔了一样，显得愈发遥远。此时，近处的鸟儿也把自己深深地隐藏在花丛中夜宿。又如“残日沉雕外，惊蓬到马前”（《塞外书事》），远处的残阳在飞翔的雕鸟之外渐渐西沉，近处被风突然刮过的蓬草飘落到了马前。再如“栈底鸣流水，林端敛夕阳”（《过湍沟谷》），栈底传来水流流动的声音，落日的余晖散落在树林中。

2.2由上到下，由下到上

许棠诗歌善用由上到下，由下到上的手法。如“树折巢堕鸟，阶荒草覆虫”（《经故杨太尉旧居》），树折木断，鸟巢坠落，虫子躲藏在长满杂草的荒阶上。又如“野蕨生公署，闲云拂印床”（《送李频之南陵主簿》），再如“树飞鹦鹉众，川下鶺鴒疏”（《陇上书事》），山坡上绿树葱郁，鹦鹉在其间飞来飞去。山中的溪水潺潺流动，鶺鴒在空中自由翱翔。 2.3由外而内，由内而外

许棠诗善用由外而内，由内而外的手法。如“四顾疑无地，中流忽有山”（《过洞庭湖》），环视四周似是无路可走，一座山却突然出现在了眼前。又如“石上吟分海，楼中语近天”（《赠天台僧》），诗人的视角由海边转向楼中，突显了海的广阔和楼的高危。再如“晓林花落雨，寒谷鸟啼风”（《奉天寒食书事》），树林寒谷中，花落鸟啼。 3.画面感

许棠诗通过娴熟的静景描写、动景描写、动静景相结合等手法，描绘出一幅幅萧疏寂寥的画面。

3.1静景描写

许棠诗歌常通过静景描写来描绘画面。如“風收枯草定，月满广沙闲”（《送李左丞巡边》），静谧的夜，无风，草定，皎洁的月光静静地倾泻在沙上。又如“城叠连云壑，人家似隐居”（《陇上书事》），山冈峰峦间，城堞蜿蜒，遥入云际；层层山坡上，点缀着稀稀疏疏的人家屋舍，白云缭绕，山色迷蒙，仿佛隐居一般。这两句写远望之景，从静态着笔，突出了陇原山地的地域特点。再如“闾里故人少，田园荒草深”（《冬杪归陵阳别业五首》其一），重归故里，已很少能看到故人的身影，田园里长满了野草，一片荒芜的景象。这两句亦从静态着笔，表达了诗人重归故里时的落寞心境。 3.2动景描写


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许棠诗歌也常通过动景描写来描绘画面。如“马行高碛上，日堕迥沙中”（《边城晚望》），马儿在沙漠中行走，落日渐渐消失不见。通过动态景物的描写，展现了边塞荒漠的广袤无垠。又如“云势崩腾时向背，水声呜咽若东西”（《过分水岭》），多变的云时升时降，既相向又向背，岭下水声似为惜别而呜咽。通过动态景物的描写，展现了陇山一带的自然环境及诗人在旅途中的心境。再如“听莺离灞岸，荡桨入陵阳”（《送李频之南陵主簿》），（李频）在鸟儿的鸣叫声中离开了灞水之岸，荡桨驶进了陵阳。 3.3动静景相结合

许棠诗也较多通过动静景相结合的手法来描绘画面。如“兰菊俱含露，杉梧为奏风”（《题李昌符丰乐幽居》），静态的兰菊和动态的杉梧，动静景结合，交织成一幅美丽的画面。又如“地出浮云上，星摇积浪中”（《宿灵山兰若》），再如“落石泉多咽，无风树尽闲”（《贞女祠》）。

晚唐诗人许棠流传下来的诗歌虽然并不多见，但诗人善于把握景物的色彩，能够娴熟地运用空间手法及动、静景物的描写手法，使得诗歌语言富有色彩感、层次感和画面感，在晚唐诗坛上散发着独特的艺术魅力。 参考文献：

[1]袁行霈.中国诗歌艺术研究[M].北京：北京大学出版社，1996. [2]袁行霈.中国文学史[M].北京：高等教育出版社，1999. [3]陈伯海.唐诗汇评[M].浙江：浙江教育出版社，1995. [4]梁德林.意象与主题[M].北京：当代中国出版社，2004.

[5]聂乐根.许棠生平及其诗歌考论[D].硕士，湘潭：湘潭大学，2002. [6]王宇.许棠及其诗歌研究[D].硕士，黑龙江：黑龙江大学，2013.

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