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戏曲表演的虚拟手法
在中国戏曲中，表演的虚拟手法有着极其重要的意义和作用。表演 的虚拟手法，是中国戏曲艺术的一个极为突出的特点。它可以产生强烈 的艺术感染力和特殊的艺术效果。下面是小编为大家带来的戏曲表演的 虚拟手法，欢迎阅读。
一、在表现人物所处的环境，舞台空间变化时使用。
中国戏曲舞台上虽然也设置布景。但更多的景境，是演员用虚拟 动作来表现的。老艺人曾说：“戏曲的布景是在演员的身上。”这就是说 通过演员虚拟的表演，可以把人物所处的环境地点具体地表现出来。不 管是登山涉水，还是跑马行舟，不管是黑夜搏斗，还是白昼交流，象这 样生活情境的变化，都离不开演员虚拟动作的表现。比如在《藏舟》 中，通过胡凤莲的虚拟划船动作和田玉川进船舱、出船舱的优美生动的 虚拟动作的表演，就将一叶小舟漂泊江边的场景，活生生地创造出来 了。通过这一场景，又显现出了胡凤莲、田玉川一对少年男女在特定环 境中的处境和心情。此时此刻，观众随着演员的生动形象的虚拟表演， 已经完全进入了一个虚幻的妙境，真可谓“入神入景”了。
再如《梁山伯与祝英台》，在“十八相送”中，虽然舞台上只用了 一种布景，但是通过演员的歌唱、对话、过河、过桥的动作和路过小 庄、井台、庙堂时的眼神等这些虚拟的表演形式，就将河、桥、井、小 庄、庙堂等一路多变的环境和景致表现出来了。这种景致和环境的推 移，使戏曲舞台的空间变的美妙无穷，使人心领神会。 二、在体现戏曲时间，产生时间过渡时使用。
戏曲舞台上时间和时间的变化，是随着演员的表演不断变化的。 例如《教子》，从薜英哥逃学回家，到三娘下机看天，实际上时间已从 英哥早上上学转到时近中午了。这种时间的变化和推移，那是靠演员的
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2022-04-12
