褚遂良楷书特征

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褚遂良楷书的基本特征



褚遂良，生于隋文帝开皇十六年，卒于唐高宗显庆三年或四年（596--658或659）。钱塘人（浙江杭州）。字登善，因封河南公，后世亦称褚河南。唐初名臣，初唐四大书家之一。为人刚正，维护礼法，因谏高宗立武则天为后，屡被贬而死。其书法宗二王学欧虞，别开生面，影响很大。后世对其评价褒贬不一。传世墨迹有《大字阴符经》，《倪宽赞》；碑贴有《伊阙佛龛记》，《孟法师碑》，《房玄龄碑》，《雁塔圣教序》等。近年来，褚书被推到了历史的新高度，其墨迹和《雁塔圣教序》最受推崇。

本文以《雁塔圣教序》为例粗略地谈一下褚书的基本艺术特征。 一，《雁塔圣教序碑》的基本情况

为表彰玄奘西天取经和翻译佛经的重大功绩，弘扬佛法，唐太宗专门为玄奘翻译的佛经做序，是为《雁塔圣教序》。太子李治又为之作记。这两篇文章在唐高宗永微四年（653年）有褚遂良书丹，万方韶刻石，嵌于大雁塔的左右两侧。序文二十二行，行四十二字；记二十行，行四十字。

《雁塔圣教序》系褚随良五十七岁时奉敕所书，集中体现了褚书的艺术特征，对书法界的影响极大。此碑一出，褚书成为一时风尚。千百年来，对褚书《圣教序》的评述甚多，观点各异。清杨宾在其《大瓢偶记》中说：“褚登善初师虞文懿，晚造幼军，得其媚趣。评者况之‘瑶台青锁，窗（？）映春林，婵娟美女不胜罗绮。’此专言其媚也。余谓登善本领全在瘦劲。瘦劲之极，而生媚焉。”清王澍在他的《竹云题跋》〉中写道“其笔法瘦劲如铁线绾成，所谓‘性其有之，是以似之’。评者但以轻弱相拟，非知褚公老也。”近十几年来，随着书法创新的迫切需要，褚书字势灵动，笔法显露，易识易懂易学的特点日益凸现，使其焕发了生机，人们摆脱了“先学欧，再学柳”的程式，把目光转向了褚氏楷书，涌现了一批通过学褚走上书法道路的书坛中青年。 二，褚书的笔法特征

褚书用笔的主要特征可以归纳为三点：

一是逆入平出。褚书的很多点画都是逆锋入笔，注锋收笔，颇有隶书笔意。清王澍在《虚舟题跋》中说：“河南少时专师虞永兴，老来融释脱落直入汉室，故疏瘦劲练，一缕锐入。”褚氏间或以拖笔代替藏锋，以笔直接入纸，加以拧转，形成了独特的褚书风貌，然此种笔法多用在笔画雷同或留空较大的地方，当为其一大创新。

二是提按拧转变化丰富，线条S型线性明显。薛养贤曾说：“我的笔 没有一笔是直的”。读了褚书你会学得，这不是薛氏的发明独创，褚氏当是此中先贤。褚书的每一个笔划都包含着丰富的提按使转动作，仔细观察他写的《寻》《神》褚字的长笔画，你的印象会更深。

三是点画之间呼应紧密，绝少雷同。褚书点画之间的呼应是明显的，留下了很多“蛛丝马迹”，不像欧颜柳那样的内敛。这也可以说是褚氏学王逸少的具体表现，临《圣教序》参以《集王圣教》，会更有利于学习褚书灵动的笔法。 褚书因其使用一分笔而显得笔画较细，又由于其过人的用锋功夫，使得笔画如“铁线绾成”，体现了其“瘦硬通神”的特点，但其灵活飞舞的笔法，较细的线条，又使他具有了“媚”的特征。 三，褚书的字法特征

褚书结字总的特征是左低右高，宽博舒展。具体方法有三点：


一是随字而安，宜长则长，宜宽则宽，不刻意做作。如“蠢”字虽是两面个连写，也没有做压缩，“十”字几乎从未将竖拉长过。

二是字势灵动，绝少呆板。褚氏很注意字势的摆布，忽而以笔画形态的变化增强灵动感，忽而以左右的高低大小减少呆板，使得字势表现出“佳人舒广袖，罗汉舞长拳”的舒展灵动态势。

三是字距行距较大，间或设险破险。褚书比较舒朗，留空约在一个字的一半到全部的距离，尤其是在扁字笔画稀的地方多留空，在长字笔画稠的地方少留空，形成了“舒可走马，密又透风”的效果。在一连串结构相同的字中，褚氏惯用设险破险的招数。如“莫”字，上半部大胆左移，而在大字的撇上大做文章，使之成为支点，用最后一点去破险，很是耐读。此外还有“松”，“风”等字也是如此。

褚书《圣教序》字帖，因是割裱本，难显其章法上的大特点，其章法中的小特点在字法中也做了说明，籍有幸睹原碑或全拓后再作分析。以上所言，为学书心得，请老师及同道多多指正。 参阅资料：

①《褚遂良书雁塔圣教序》上海书画出版社1986年 ②《历代书法论文选续编》上海书画出版社1993年 二OO五年二月二十日

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