晚晴-古诗-赏析

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晚晴-古诗-赏析

深居俯夹城，春去夏犹清。 天意怜幽草，人间重晚晴。 并添高阁迥，微注小窗明。 越鸟巢干后，归飞体更轻。 注释

夹城:城门外的曲城 幽草:幽暗地方的小草 高阁:指诗人居处的楼阁 迥:高远

微注：因是晚景斜晖，光线显得微弱和柔和，故说“微注〞。 越鸟:南方的鸟 译文

一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，夏季清朗。 小草饱受雨水的浸淹，终于得到上天的怜爱，雨过天晴了。 登上高阁，凭栏远眺，天高地迥，夕阳冉冉的余晖透过窗棂。 越鸟的窝巢已被晒干，它们的体态也恢复轻盈了。 赏析

细腻地描画晚晴景物，或许不算太难。但如果要在景物描写中融入诗人独特的感受与心境，特别是要不露痕迹地寓托某种积极的人生态度，使读者在思想上受到启示，这就需要诗人在思想境界和艺术工力上都“更上一层楼〞。

首联说自己居处幽僻，俯临夹城〔城门外的曲城〕，时令正值清和的初夏。乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城〞的“深居〞即是览眺晚晴的立足点，而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题只体化了——初夏凭高览眺所见的晚晴。

初夏多雨，岭南尤然〔此时诗人在桂林郑亚幕供职〕。久雨转晴，黄昏云开日霁，万物顿觉增彩生辉，人的精神也为之一爽。这种景象与感受，本为一般人所习见、所共有。诗人的独特处，在于既不泛泛写晚晴景象，也不作琐细刻画，而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草，虚处用笔，暗寓晚晴，并进而写出他对晚晴别有会心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余辉而平添生意，诗人触景兴感，忽生“天意怜幽草〞的奇想。这就使作为自然物的“幽草〞无形中人格化了，给人以丰富的联想。诗人自己就有着类似的命运，故而很自然地从幽草身上发现自己。这里托寓着诗人的身世之感。他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出对往昔厄运的伤感，或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。这就自然引出“人间重晚晴〞，而且赋予“晚晴〞以特殊的人生含义。晚晴美丽，然而短暂，人们常在赞赏流连的同时对它的匆匆即逝感到惋惜与怅惘。然而诗人并不顾它的短暂，而只强调“重晚晴〞。从这里，可以体味到一种分外珍重美好而短暂的事物的感情，一种积极、乐观的人生态度。


颔联写得浑融概括，深有托寓，颈联那么转而对晚晴作工致的描画。这样虚实疏密相间，诗便显得弛张有致，不平板，不单调。雨后晚晴，云收雾散，凭高览眺，视线更为遥远，所以说“并添高阁迥〞〔这高阁即诗人居处的楼阁〕。这一句从侧面写晚晴，写景角度由内及外，下句从正面写，角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗上，带来了一线光明。因为是晚景斜晖，光线显得微弱而柔和，故说“微注〞。尽管如此，这一脉斜晖还是给人带来喜悦和抚慰。这一联通过对晚景的具体描绘，写出了一片明朗欣喜的心境，把“重〞字具体化了。 尾联写飞鸟归巢，体态轻捷，仍是登高览眺所见。“巢乾〞、“体轻〞切“晴〞，“归飞〞切“晚〞。宿鸟归飞，通常是触动旅人羁愁的，这里却成为喜晴情绪的衬托。古诗有“越鸟巢南枝〞之句，这里写越鸟归巢，带有自况意味。如果说“幽草〞是诗人“沦贱艰虞〞身世的象征，那么，“越鸟〞似乎是眼前托身有所、精神振作的诗人的化身。

这里要交代一下作者入桂幕前后的一些情况。李商隐自开成三年〔838〕入赘泾原节度使王茂元〔被视为李党〕以后，便陷入党争的狭谷，一直遭到牛党的忌恨与排挤。宣宗继立，牛党把持朝政，形势对他更加不利。他只得离开长安，跟随郑亚到桂林当幕僚。郑亚对他比拟信任，在幕中多少能感受到一些人情的温暖；同时离开长安这个党争的漩涡，得以暂免时时遭受牛党的白眼，精神上也是一种解放。正因为这样，诗中才有幽草幸遇晚晴、越鸟喜归乾巢之感。

作为一首有寓托的诗，?晚晴?的写法更接近于“在有意无意之间〞的“兴〞。诗人也许本无托物喻志的明确意图，只是在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化在对晚晴景物的描写之中，所以显得特别自然浑成，不着痕迹。

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