电影《父与女》赏析

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短片《父与女》赏析







动画电影《父与女》是一部很经典的影片，虽然电影只有八分半，但是看过之后就留下了十分深刻的印象。那种感觉和画面中无时无刻流淌出来的温情和忧伤是令人无法忘怀的。

电影的画面写意又肌肤感染力，寥寥几笔的线条，并不鲜艳的色彩，如影子般的人物形象结合舒缓忧伤的配乐很好的把电影中人物的情感给衬托出来，让我们很能融入电影中的情境。

故事的开始就给了我们极大的臆想。屏幕上的父亲和女儿踩着单车滑过橙黄色的傍晚，高大的父亲起着一辆大车，小小的女儿骑着一辆小车，夕阳将他们的影子拖出长长的轨迹。道路上没有其他人，只有他们和他们的影子。高高的大树压住了天际的明亮，制造出了一种压抑的灰度。骑车来到了斜坡下，女孩卯足了劲。父亲看着女儿，光线照射遮住了他一般的脸庞。上了斜坡，父亲停了下来，将他的车靠在了树上。女孩也从她的小车上活泼的跳下，调皮的学者父亲也将车子停靠在大树下。父亲抬着头，望着一望无际的大海。这是女孩也抬起头看着她的父亲。父亲一步有一步走下堤岸来到海边，但还是舍不得女儿，转身又奔上去把女孩举了起来，像往常一样亲热的拥在怀里，女孩快乐的笑起来。但还是要离开，女孩就站在堤岸上看着父亲划着船越行越远。她似乎不知道父亲再也回不来了，骑着小车离开了，至此开始了一生的守望和等待。后来女孩又来到堤岸上望着大海，可是海上却再没有了父亲的身影，而父亲的车依旧停靠在大树下。 画面一转，树叶被风吹的沙沙作响。女儿也长成了亭亭玉立的小姑娘，她骑着单车，顶着狂风又来到与父亲离别的海边，抬头望向大海，他父亲离开的方向。但是除了波涛汹涌的大海还是没有父亲的身影，她失望的回去，留下的痕迹依然是那树下的单车。

雨下得很大，女孩身着雨衣来到堤岸边，此时父亲的车不知去向，海面上还是没有出现令她熟悉的身影。

女孩和一群伙伴们骑车又来到这个海边，她们充满着欢声笑语，但是，女孩看到了这熟悉的海边，又停到了那个大树旁，静静地朝海与天交际的地方望去，但是还是一无所有，这时她的伙伴似乎发现女孩掉队了，她们向她招手示意她快跟上来，女孩停顿了一下，收回目光向前骑去，此时已经日落，车轮转过像斑马线一样的树影。

画面变换，女孩坐在男友的后座上，勾着脚依靠在男友的背上。经过那熟悉的海边时，女孩抬起头看看远远的海面，任男友载着她向前远去。黑夜，只有一

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束光，似乎在寻找着什么。

女孩渐渐长大，此时，她已经有了丈夫和一双儿女，他们一起骑着单车来到海边玩耍，当丈夫带着儿女下到海边时，女孩却站在堤岸上，向远方望着，依旧是那个方向。

树叶渐渐掉光了，已经是冬天，女孩也到了中年。她独自骑着单车来到海边，积雪变成了积水，单车在雪地里骑过的痕迹已经消逝。女孩已显老态，一个小女孩从她的身边匆匆驶过的时候，女孩明显已经扶不稳车把。女孩下了堤岸，昔日的汪洋已经成了荒草，不得不让人感叹沧海桑田的变化。父亲的身影依旧不在。 时光荏苒，女孩已经是白发苍苍老人了，她已经骑不动车了，推着车走走停停来到海边。虽然步履蹒跚，可是车轮却一直向前。到了岸边，停好车转身下去的时候，车子自己倒了，女孩转过身扶了一下却因为力量不足车又倒下去了，随后使劲把车子扶住，转身刚走，车子就又倒了。女孩转头看了看，还是继续走了下去，似乎抛下了所有的牵挂。女孩下到水边，没有犹豫，径直走向了像海洋一样的荒草中。如同当年她的父亲一样……不知走了多久，女孩发现了一艘被埋在土里的小船，是她父亲划走的小船。女孩怔怔的看着船，摸了摸脑海里回想起当年父亲离别的样子。女孩走到了船里躺了下去，就像小时候依偎在父亲的怀抱一样，这时阳光照射在她的身上，温暖如父亲的目光。恍惚间，女孩仿佛感觉到了父亲的气息，女孩立刻起身向父亲的方向奔去，渐渐地，女孩弓着的被直了起来，蹒跚的步伐又变得轻盈，满头的白发又变成了乌黑的秀发，女孩又变成了亭亭玉立的少女，站在父亲的面前。父亲还是像以前一样高大，他们对望着，打量着，既熟悉又陌生，朝思暮想的人终于出现在眼前了，堆积的情感喷涌而出，父亲和女儿紧紧地抱在一起，影片到了高潮，也是最后一幕。

影片的视角其实很简单，死亡，人生，轮回，生活，还有爱，都是热衷探讨表现的问题，没什么大不同，讨论出来的，也无非是些人人都懂的道理，一点都不玄妙，也不绕。可这恰恰是我喜欢它的地方：平实，朴素，有力量感。看似巨大庞杂的东西，其实都是最简单的，简单直接，就需要用简单直接来表达。片子中的镜头几乎全部是远景和全镜，象观众的一双的眼睛，远远的、平静的注视着故事的发生，只是偶尔切换到主人公的视角，让我们感受到那份空旷的虚无，或许还有一直存在的企盼。片中的父亲和女儿，我始终看不清楚他们的脸，制作者根本就是有意简省了，人的面部在这大而辽阔的时光长河中，本来就是不重要的。他们只是两个朦胧的身形，游走在时光的斑驳中，从生到死，从小到老，宿命般的没有表情。在以往的经验当中，人物情感迸发的时候，要用特写来强调表现，既表达人物分明的情绪，也含蓄地表达导演的主观感情，让观众也达到一种情感的统一，而本片没有，几乎找不到一个中景，更别说特写。人物在大多数的时候都是一个简约的轮廓。在这里影片的画面和镜头已不可分。

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