木雕艺人的雕刻人生

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木雕艺人的雕刻人生

“白塔的木匠，五屯的画匠”。这是一句在西北广为流传的民谚。的确，白塔川自古就出木匠，大到宫殿庙堂，寺院道观，小至亭台楼阁，村宅民居，或富丽堂皇、美轮美奂；或小巧玲珑、别致新颖。其技艺精湛、独树一帜的建筑艺术，闻名西北，蜚声全国。

白塔寺木匠，人才辈出。仅清代以来就有陈来成、朱存聪、胥步山等近三十位大师，能工巧匠更是数不胜数。据现有资料，技艺传至七代以上的有十家之多。他们在精于营造中原、藏式、回式建筑的基础上，吸取三者的特点和优点，富有独创性地设计出藏汉结合、回汉结合的古典建筑。大西北凡是名刹古建，大多为白塔掌尺承揽。千百年来，甘、青、宁、新、川、陕、西藏、内蒙等地，留下了白塔工匠勤劳的足迹和聪明智慧的结晶。近20年来，刘氏传人刘才发，七代传人胥恒通、胥元明可谓是新时期白塔寺木匠中的领军人物。

新秀刘文峡

今年40岁的刘文峡是刘氏木雕的第四代传人，记者见到他时，他正在用核桃木雕刻唐卡“吉祥天母”。设置在自家院落的工作间里，刻刀、圆铲、雕刻机、点磨机、锯子、三角尺等工具摆满了整个雕刻案，刘文峡介绍说仅雕刻要用到的工具就有40多样。和名声在外的掌尺相比，刘文峡算得上是木雕新秀。近日，在农业部主办的“全国休闲农业创意精品西北区推介活动”上，刘文峡创作的根雕《黄河母亲》获产品创意类银奖。

刘文峡一边琢磨着手里的唐卡，一边向记者介绍说，木雕的第一步是选材料，要根据图案的大小找无裂缝、无芥子、光滑平整的木料，下好料后将图案描绘上去，再进行雕刻。这块唐卡浮雕的材料是长1.5米宽近1米的核桃木板，由两厘米的板子黏合而成。

“这个眼睛最难刻，一刀刻不好整个作品就毁了。”刘文峡说，这样的细节雕刻也是最费人的，通常一站就要几小时。

刘文峡做木雕已经有20个年头了，小时候，爷爷和父亲靠做房屋和寺院的雕刻维持生计，常常跟随左右的他耳濡目染，渐渐喜欢上了


木雕，上学时，又表现出了美术方面的特长。毕业后的刘文峡也曾在村里的砖厂打工，但最终还是因为喜欢雕刻，19岁时开始了自己的雕刻生涯。

从最初的房屋寒冬喜梅、熊猫吃竹到后来一件件大的作品，最初学习木雕的日子，刘文峡吃了不少苦，开始连刻刀都拿不稳，慢慢才适应，直到最后可以灵活运用，其间，胳膊不知肿了多少次。

刘文峡的客厅里摆放的木雕作品琳琅满目，马踏飞燕、鹏程万里、栩栩如生的斑鸠……让人目不暇接。“每刻出一件作品就有一种成就感！”刘文峡说最让他自豪的作品是1998年他雕刻的“阿拉伯出征”，整个作品由长4.9米、高2.4米的8幅画组成，气势恢弘，大气磅礴。那是他第一次独立做人物浮雕，用心程度可见一斑。20年的实践历练，刘文峡的技艺不断提高，在他看来，下一件作品永远是最让人期待的。

自成一派胥恒通

见到掌尺胥恒通时，他正在安排金城关古玩城侧店的修缮事宜。胥恒通出生木匠世家，其先祖于明代初期从陕西迁居白塔寺川胥塬村，先后在兰州、天水等地承接古建。

胥恒通说，其曾祖胥步山在先辈的基础上，汲取精华，自成一派。二叔胥德辉是胥家第六代传人，胥恒通师从二叔，掌握了木、砖、画等工匠本领。作为地方古典建筑的一代名匠，胥恒通修过无数风格巧妙的古典建筑，其中莲花山九角莲花殿，远远望去，就像一朵盛开的莲花，设计奇特美丽；还有临夏红园接待厅，他精心雕刻的大吊灯“二龙戏珠”，构思新颖，技法精妙，被评为全国古典建筑优秀工程。

“天水伏羲庙、临夏大拱北、敦煌上中下寺、永登鲁土司衙门、张掖大佛寺、兰州文庙、五泉书院、白塔山‘四库全书’文溯阁……”胥恒通先后建造和维修的古典建筑数不胜数，而最让人叹为观止的是他“偷梁换柱”的工艺和修补技巧。

“养儿赛过父，偷梁换金柱。”胥恒通说，建筑构造中头道是檐柱，第二道是金柱，是最难换的，稍有不慎就会导致房屋倒塌。他“偷梁换柱”的第一座建筑是天水伏羲庙先天殿大屋架的“抹角梁”，技术难度很大，当时许多人都不敢承接，他承接后综合分析了建筑的

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